正在熱映的電影《惡意》,導(dǎo)演是來牧寬和姚文逸。來牧寬執(zhí)導(dǎo)過犯罪懸疑電影《回廊亭》,姚文逸執(zhí)導(dǎo)過網(wǎng)劇《唐人街探案》,所以這兩個導(dǎo)演都很擅長拍攝“懸疑推理”電影。而《惡意》的編劇和監(jiān)制,更是大名鼎鼎,那就是陳思誠。
非著名娛評人吳清功指出:陳思誠除了執(zhí)導(dǎo)了票房無敵的《唐人街探案》三部曲和《唐探1944》,還監(jiān)制過很多犯罪懸疑電影,比如《誤殺》三部曲。甚至票房超過35億的《消失的她》,也是陳思誠監(jiān)制的。因此陳思誠監(jiān)制《惡意》,是有質(zhì)量保障的,這是他的強項。
《惡意》以濱江三院一起離奇的雙人墜樓案為引,資深媒體人葉攀(張小斐 飾)在調(diào)查中先后將護(hù)士李悅(陳雨鍶 飾)和患者母親尤茜(梅婷 飾)報道為嫌疑人,試圖通過輿論推動真相。然而,在流量至上的時代,她的報道成為網(wǎng)絡(luò)暴力的導(dǎo)火索:李悅因“夜店照片”和“小三傳言”被塑造成“惡女護(hù)士”,尤茜因“組建新家庭后懷孕”和“插呼吸機(jī)時的猶豫”被審判為“殺女兇手”。
當(dāng)葉攀試圖轉(zhuǎn)移輿論焦點時,自己也被卷入風(fēng)暴中心,成為第三個被網(wǎng)暴的“惡女”。影片通過五重反轉(zhuǎn)(至于哪五重,我就先賣個關(guān)子,觀眾自己去電影院琢磨吧),將“加害者”與“受害者”的身份不斷互換,最終揭示:在輿論場中,無人能逃脫惡意的循環(huán)。
除了張小斐、梅婷、陳雨鍶,《惡意》還有黃軒、李庚希、楊恩又、張子賢等演員參與。他們用精湛的演技,為觀眾呈現(xiàn)了一場精彩絕倫的視聽盛宴,讓我們在感受影片深刻內(nèi)涵的同時,也領(lǐng)略到了演員表演的魅力。我們重點來說說張小斐、梅婷、黃軒的演技,只看他們?nèi)吮硌荩仓祷仄眱r了。
張小斐在片中飾演的葉攀,是一位極具挑戰(zhàn)性的角色。她擺脫了以往 “李煥英” 式的溫柔形象,化身為在媒體圈中摸爬滾打、復(fù)雜多面的調(diào)查記者。影片開場,那個靠窗抽煙的鏡頭,便將葉攀骨子里的堅韌與鋒利展現(xiàn)得淋漓盡致。
葉攀身上散發(fā)著被生活與工作重壓打磨出的疲憊,眼神中暗藏著審視與算計,讓人感覺她時刻都在謀劃著下一步行動。她身著干練西裝,說話冷冽直接,指揮團(tuán)隊時的果斷,那句 “兩小時,我要它上熱搜”,瞬間將一個為求生存而不得不強硬的職業(yè)女性形象,鮮活地呈現(xiàn)在觀眾眼前,與《你好,李煥英》中的母親形象判若兩人。
黃軒飾演的警官梁關(guān),是影片中唯一保持冷靜的“定海神針”。他以堅毅與細(xì)膩并存的表演,將警察的專業(yè)素養(yǎng)與人性溫度融為一體:面對醫(yī)院保安時,目光如炬的探尋與詢問,將職業(yè)警惕性刻畫得入木三分;而與張小斐飾演的妻子(前妻)互動時,又通過微表情傳遞出隱忍的關(guān)懷。
黃軒的表演風(fēng)格與張小斐的“爆發(fā)式”演技形成鮮明對比,他的內(nèi)斂克制反而成為推動劇情的關(guān)鍵——當(dāng)自媒體瘋狂追逐流量時,梁關(guān)的沉默勘查與邏輯推演,暗諷了網(wǎng)絡(luò)時代“真相滯后于輿論”的荒誕。觀眾評價其“帥且有安全感”,甚至引發(fā)“二刷”熱潮,足見角色魅力。
梅婷飾演的母親尤茜,是影片中最具悲劇色彩的角色。她以“一滴淚落下”的經(jīng)典鏡頭,將角色在母愛與被生活磋磨之間的兩難演繹得撕心裂肺:當(dāng)女兒靜靜被推下樓后,她通過撕衣露傷疤、法庭失控尖叫等設(shè)計,用呼吸節(jié)奏與眼神聚焦度的變化,展現(xiàn)角色內(nèi)心的博弈。
梅婷的表演層次豐富到令人窒息——從最初作為“受害者母親”的悲痛,到被懷疑為兇手時的憤怒,再到最終真相揭露時的萬念俱灰,每一場戲都極具代入感。有觀眾直言:“梅婷的眼淚里藏著刀,看她的表演需要備好紙巾?!边@種“影后級”的哭戲,讓尤茜成為影片中最令人共情的角色。
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