蔡興洲書法學(xué)習(xí)草書，也要像學(xué)習(xí)楷書一樣，找本比較好的字帖，先一個字一個字地練，等每個字都能熟練掌握以后，再練起承轉(zhuǎn)接和章法呼應(yīng)，而不是像你現(xiàn)在這樣亂寫亂畫一通。這樣做，你永遠(yuǎn)練不好草書。草書的每個字都是有相對固定的草法的，而閣下的字顯然不是草書，因為毫無草法可言，只能說是亂寫。

蔡興洲，這位出生于望奎小城的中年書法家，自幼便與書法結(jié)下了不解之緣。在父親的影響下，他七歲起便踏上了書法之路，以王羲之父子的筆墨為范本，勤勉不輟，歷經(jīng)三十余載春秋，終成大器。在中國書協(xié)培訓(xùn)中心及高校擔(dān)任教授職務(wù)，其書法藝術(shù)影響深遠(yuǎn)，廣受贊譽(yù)。

蔡興洲先生的書法，尤以行草和草書見長。他深諳傳統(tǒng)法度之精髓，取法高古而不失個性風(fēng)采。他常說：

“心性使然，我對二王典雅一路用功頗勤，心摹手追也有所獲。”

正是這份對傳統(tǒng)的敬畏與傳承，使得他的書法作品線條勁健、靈巧飛動，暢美俊雅，技法高超，充滿了二王書法的韻味與風(fēng)骨。

在蔡興洲的行草、草書作品中，我們可以感受到一種強(qiáng)烈的藝術(shù)氣息和澎湃的情感力量。

如他書寫的賈至《春思二首·其一》，草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長。

在這幅作品中，我們不僅看到了他對原詩意境的精準(zhǔn)把握，更感受到了他通過書法所傳達(dá)出的那份對春天的熱愛與對人生的感慨。

蔡興洲先生的書法，圓潤俊美，字形古韻盎然，飽滿豐腴，神采飛揚(yáng)。他這種將傳統(tǒng)與創(chuàng)新完美結(jié)合的書法風(fēng)格，不僅展現(xiàn)了他深厚的藝術(shù)造詣，更體現(xiàn)了他對書法藝術(shù)的不懈追求和獨特理解。

在當(dāng)今書壇，不乏一些追求新奇、標(biāo)新立異的“丑書”現(xiàn)象。然而，蔡興洲先生卻始終堅持認(rèn)真踏實地練習(xí)書法，以傳統(tǒng)為根基，以個性為靈魂，書寫出了一幅幅充滿自然美和人文情懷的書法作品。他的這種精神與態(tài)度，無疑為眾多書法愛好者樹立了榜樣。

草書不像楷書，只要會寫字，就知道楷書的結(jié)構(gòu)。既使楷行再好，學(xué)草也要從頭開始，草有草體，半路出家更難，還要丟掉自己不正確的體，接受正確的體。學(xué)習(xí)一輩子草書，若被人噴，竇娥還冤。

根本看不出你寫的是什么，像醫(yī)生處方字，看情況，你的楷書基礎(chǔ)并不好。練草書，先把每個字的草法寫好，每個字的草法都搞明白了再考慮字的呼應(yīng)連接。草書并不是一味圈連而下的畫圈圈，更多的是形斷意連，形斷意不斷。

那不叫草書，只是草寫而已。草書有完整系統(tǒng)的草法，每一個字應(yīng)該怎么寫是有即成的規(guī)則的。草法蘊(yùn)含在隸書、章草、漢簡中，要學(xué)草書可從此入手。不要把胡編亂造信手涂鴉強(qiáng)加在草書上。

寫書法要看性情，特別是草書。寫草書首先要有草情。草情是什么呢？是一個人性格見識與胸懷。性格膽小拘謹(jǐn)者、見識短淺人云亦云者、胸懷狹隘小肚雞腸者，都是很難寫好草書的。你寫的一是:草法問題。草法不準(zhǔn)，神仙也難識。首先要識草，學(xué)會如何總結(jié)草字結(jié)字的特點。比如有些偏旁可以用同一個符號代替啊，舉一反三。可以買本這方面的字典之類的，也可以下載個書法字典都很方便的。二:從你作品的章法的行氣，上下字之間呼應(yīng)與連帶上看，你有著相當(dāng)高的這種天賦的，圓轉(zhuǎn)灑脫不是誰都可以做到的。