王鐸（1592-1652）作為明末清初的大家，其書法以雄健奔放、章法革新著稱，在繼承傳統(tǒng)的基礎上形成了獨特的個人風格。

王鐸行草以中鋒用筆為核心，線條圓厚勁健，輔以側(cè)鋒增強變化，形成“沉穩(wěn)中見靈動”的效果。其筆法融合二王（王羲之、王獻之）的流暢與顏真卿的渾厚，尤其擅長“實線連綴”技法，使筆畫如屈鐵般剛勁。 提按分明，力透紙背通過提按的強烈對比，線條粗細變化顯著，筆力沉雄，墨色濃淡自然，形成“力透紙背”的視覺效果。 疾澀并用，節(jié)奏強烈行筆迅疾時如風馳電掣，澀筆處則凝重遲留，這種“疾澀之法”賦予作品強烈的節(jié)奏感與張力。

結字隨勢生發(fā)單字造型多變，重心多向下沉，打破唐楷的縱長結構，形成橫向開張的體勢。字體大小錯落，輕重對比鮮明，如“點”的運用既調(diào)節(jié)單字平衡，又增強畫面節(jié)奏。 王鐸開創(chuàng)大字行草軸類作品，通過字組連綴與行間穿插，形成縱向的縱深感和視覺沖擊力。

王鐸行草以“霸氣”著稱，融合鐘繇小楷的古樸與唐代草書的奔放，形成老辣成熟的風格，筆勢縱橫如“蛟龍騰淵”。 漲墨技法與章法革新其代表作《草書臨閣帖卷》中，漲墨的運用模糊筆畫邊界，增強塊面感，與飛白形成虛實對比，開創(chuàng)了新的視覺語言。 也有部分觀點認為其草書用筆“粗糙生硬”，缺乏細膩變化，且過于注重形式技法，情感表達相對薄弱。

王鐸堅持“一日臨帖，一日應索”，在臨摹二王法帖中提煉經(jīng)典，再通過創(chuàng)作拓展個人風格，對后世學書者極具啟發(fā)。 國際影響其大字行草對日本“明清調(diào)”書風影響深遠，尤其是巨幅作品的張力與表現(xiàn)力被廣泛借鑒。

總之，王鐸行草以“雄、奇、險、絕”為內(nèi)核，在筆法、章法上突破傳統(tǒng)束縛，雖存在用筆粗獷的爭議，但其藝術革新性無可否認。其作品既是明末清初書風轉(zhuǎn)型的縮影，也為現(xiàn)代書法創(chuàng)作提供了重要范式。如需深入研習，可從其中鋒用筆與章法構成入手，結合《瑯華館帖》等代表作分析。

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