一個人選擇書法，則意味著你成了傳統的人質。書法幾乎是傳統的同位語，不管你以后變化出怎樣的面目，都無法離開與傳統的關聯：有時是被迫的，有時是自愿的。即使你遠在天邊，也能隨時感受到它的誘惑和威脅。

————邱振中

前言

人質，有兩重意思。一重是作為某種事物的抵押品，由于你的或與你無關的事情，可能受到嚴厲的懲罰；另一重是人的質地。

一個人選擇書法，則意味著你成了傳統的人質。書法幾乎是傳統的同位語，不管你以后變化出怎樣的面目，都無法離開與傳統的關聯：有時是被迫的，有時是自愿的。即使你遠在天邊，也能隨時感受到它的誘惑和威脅。

一旦成為傳統的人質，便意味著你永遠不能離開它的血與精神。

自愿的聯系，指的是對傳統不顧一切的深入。那里有吸引你的東西，但得來極為不易，也許你已經付出巨大的代價，可是并沒有你期待的收獲。不過，那對于你仍然是重要的。有時也會有掙扎。傳統束縛你的想象力，不允許你自由行動，你看著周圍切近的生活卻難以融入其中。

構成本次展覽核心的是七件橫幅草書作品（其他作品應當是通向它途中的產物），這是2022年一組尚未命名的作品的推進。也許只是其中某種要素的推進，但這已經花去了我幾年的時間。

傳統所要求的更苛刻的一面始終不曾改變：作為人的質。演變一直在進行，只是它處于更深的位置，人們不容易察覺到它的變化。

邱振中

2025年7月

《人質：邱振中書法作品展》在上海開幕。

7月5日，《人質：邱振中書法作品展》在上海華際·本義空間開幕，展出中央美術學院邱振中教授近50件新作。

邱振中為當代著名藝術家、詩人、書法家，1979年考入中國美術學院（原浙江美術學院）成為我國第一批書法研究生。他在長達45年的研究與藝術創作中，不斷深入傳統和當代思想，不斷突破既有的創作模式，在書法、水墨、裝置、雕塑等多種藝術門類中創作出給人留下深刻印象的作品。

《人質》的命名出自邱振中對個人與傳統關系的思考。展覽前言中說到：“一個人選擇書法，則意味著你成了傳統的人質。書法幾乎是傳統的同位語，不管你以后變化出怎樣的面目，都無法離開與傳統的關聯：有時是被迫的，有時是自愿的。即使你遠在天邊，也能隨時感受到它的誘惑和威脅。”

當代藝術界談到傳統與當代的關系，大多認為關注傳統就是保守，而關注傳統的人們，則認為關注當代就是背叛。兩者相互攻訐，略無止息。但邱振中持有完全不同的觀點：傳統是我們不可更改的背景，當下是我們無法回避的現實，兩者的融合是未來唯一的道路。

1989年，邱振中在中國美術館舉辦個展《最初的四個系列》，被批評家認為“標志著中國現代書法的開端”。此后，邱振中的各種創作，被看作書法切進當代藝術的“現象級的征候”。

2018年，《語·默》展，通過書寫當代哲學與詩歌文本，邱振中推出“不可讀”作品，為他自己，也為書法開辟了一條新路。邱振中運用他書法理論中“絞轉”的概念創作裝置作品《空·流》；2024年第60屆威尼斯雙年展，中國館展出邱振中三件雕塑作品，他把書法的書寫性與狂草中空間不可端倪的變化注入三維作品中，為當代雕塑開拓了新的思路。

在邱振中的藝術探索中，我們總能看到一個藝術家看似矛盾，卻又互為依存的兩面：對傳統不遺余力的深究和對當代藝術富有張力的思考。我們幾乎在他每一次突進之后，都能見到他回到書法領域，觀察、沉思，并不斷有新的發現。

重要的改變始于2022年，一組尚未命名的新作呈現出全新的面貌。它開始實現了邱振中對當代藝術創作的理想：既包含了傳統中核心的東西，又包含了傳統中沒有的東西。在人們為書法的前路而茫然時，它推出了一種全新的風格。

新風格包含復雜的構成和新的技法，此后三年，醞釀出《人質》中一系列作品，它們與2022年的新作匯合在一起，標志著這一風格的成熟，并展現出蓬勃的活力。

《人質》帶來傳統與當代更深一層的融合，探討了每一位作者在面對強大的書法傳統時，那種既被它吸引、塑造，又渴望找到自己獨特表達的矛盾和張力，揭示了個體與偉大傳統之間那種復雜而深刻的關系。

展覽作品精選

DQ2022-1 69cm×46cm 紙本水墨 2022

杜甫·夜二首·其一 34.8cm×102.5cm 紙本水墨 2025

辛棄疾·破陣子 23.2cm×136.9cm 紙本水墨 2025

李白·聞王昌齡左遷龍標遙有此寄 23.5cm×98cm 紙本水墨 2025

李白·答湖州司馬問白是何人 40.5cm×28.5cm 紙本水墨 2025

杜甫·存歿口號二首·其二 101cm×34.7cm 紙本水墨 2025

明詩別裁·三號 21cm×29.7cm 紙本鋼筆墨水 2025

狀態·三號（NO.30-1） 50cm×63cm×35cm 3D樹脂打印 2025

展覽現場