最近又刷了幾部菲律賓電影，現如今由于VMX平臺幾乎壟斷了菲律賓的電影制作市場，在不景氣的電影市場中給與了眾多菲律賓導演以及演員工作，同時也讓菲律賓電影正式走上了一條與日本70年代非常相似的【粉影】之路。

在這種背景之下，菲律賓電影市場在最近6年的時間里異軍突起，成為了新的粉影代表，與常規(guī)電影而言，這種快節(jié)奏小成本的制作沒有太大的可比性，但是以粉影來看待的話，這相當于是一大群有實力的編劇和導演結合有能力的演員湊成團伙搞一種很新的東西。

《Kalakal》劇照

也因為VMX作為流媒體平臺，需要非常高產的更新節(jié)奏，所以在快節(jié)奏的恰飯模式下，編劇和導演們的靈感幾乎沒有時間去擠。

所以也會出現金棕櫚獎的導演和影帝一起做事，但是拍出了一堆的爛片，那么我作為一名喜歡這種劇情為主的粉紅電影觀眾，也喜歡在眾多爛片之中，尋找到有趣的電影，或者是爛出新高度的電影。

《Pasahero》劇照

我最近刷到的幾部菲律賓電影其實都還不錯，但是總感覺過于的商業(yè)公式化，所以還是挑一部之前水友讓我水一期的電影——《交通費》（Pamasahe）。

關于這部電影，其實某瓣已經有很多人評價過了，算是2022年出產的菲律賓電影中，比較有爭議的一部電影。

爭議點就是，有人覺得最后7分鐘的反轉堪稱是吊打了非常多的懸疑電影，特別是【Azi】最后的那個笑容堪比《唐探1》中的結尾，雞皮疙瘩掉一地的毛骨悚然。

也有人認為，所謂的反轉，實際是很尷尬的強行反轉，懸疑片需要講邏輯來讓觀眾完成解謎游戲，但是《交通費》最后7分鐘的反轉，過于倉促，顯得很多邏輯都站不住腳。

不管是好評還是差評，評價主要都圍繞著兩個字——【反轉】。

究竟是什么的反轉，讓一票觀眾不管褒貶都繞不過去呢？

原因就是，一部103分鐘的影片，前面的96分鐘都在講一個平平無奇的故事，觀眾在這96分鐘里能循序漸進的猜中后面發(fā)生的所有劇情，甚至因此而感覺這劇情很水很無聊，毫無波瀾。

但是最后的7分鐘，經過前面的層層鋪墊，結尾卻說“都是女主瞎編的，她有貓餅”，這結尾也直接把前面96分鐘建立起來的劇情全部推翻了，所以才會有人感覺這完全沒有邏輯可言。

其實從一開始，影片就在進行人設的鋪墊，開頭幾張風暴摧毀村莊的幻燈片，隨后過渡到【Azi Acosta】飾演的女主身上，用8分鐘的時間鋪墊出了女主的處境：

被風暴摧毀了家園，帶著嬰兒踏上了尋找自己丈夫的路程，窮困潦倒，買不起一張船票，只能通過逃票的方式上岸。

女主一上岸，就撿到了個錢包，但是窮困潦倒的她選擇了拾金不昧，將錢包還給了失主。

到了這里其實觀眾就已經掉入了導演的陷阱里，從人設視角來看，她窮困潦倒，但具有善良的品質。

但是為什么要特意記錄這一個還錢包的場景呢？導演也在埋伏筆，看了結局再倒回來，我們再去想邏輯就會發(fā)現這個鏡頭本身就有問題，為什么一個身無分文，會逃票的帶娃媽媽，又出現了把錢包歸還給失主的戲碼？

逃票，和拾金不昧本身是對立行為，所以導演一開始就用隱晦的方式在伏筆：女主是矛盾的。

女主在上了巴士之后，遭遇了流氓耍流氓，然后就遇到了男主挺身而出，隨后女主就開始向男主求助，說自己的錢不夠買票。

但是對白其實蠻有意思的，首先是售票員自始至終都沒有說票價是多少錢，這放在一個人工售票的場景中就很奇怪，特別鋪墊了前面兩名乘客也是去塞戈維亞，但是售票員沒有講票價。隨后女主就向男主說自己的錢不夠，并講述了自己的境遇。

結合開頭撿到錢包后失主贈與了她幾張票子，一開始我們想到的是“失主贈與的錢不夠她買票”，但是如果售票員都還沒說票價她就開始打苦情牌的操作，又是一種邏輯不能自洽的矛盾感。

也就是在男主付完了車費之后，故事的主線開始了，路程時長有點長，閑著也是閑著，于是女主開始跟男主搭話，從而引出男主的好奇：

隨后，女主就開始講述自己悲慘的前半生：

父親車禍，母親自殺，哥哥和她被姑姑收養(yǎng)，姑姑對他們不好，姑姑賣掉了哥哥，禽獸姑父侵犯了她，禽獸姑姑把錯都怪她身上，將她賣去了餐館打黑工，后來失散多年的哥哥找到了她，已經成家的哥哥將她帶回了家。

到了這里基本上還處于一個敘述的視角，男主被她的故事代入，那表情就跟我上次遇到一名輟學賣茶葉給相依為命的爺爺治病的小姐姐后，情緒不能走出來時一毛一樣。

嫂子在日本工作，聚少離多的生活，然后第一個轉折就來了：

一句臺詞直接給男主和觀眾的CPU都給干燒了，菲律賓電影拍日本神話故事的既視感~

也因為懷上了哥哥的孩子，所以只能回到老家偷偷的把孩子生下來，結果一場風暴把村莊給刮沒了，于是她只能抱著孩子去找自己的哥哥。

整個故事的鋪墊，其實都來源于女主的口述，之后女主開始講述自己如何從老家來到馬尼拉，因為是逃票上船，這中間也發(fā)生了很多驚心動魄的事情。

而在船上遭遇的一切，也讓同樣從事船員工作的男主感覺很憤慨，其實這里之前還有個鏡頭，是男主說自己是船員的時候，女主那表情特寫。

在講述船上遭遇的時候，導演是同樣埋了伏筆的，首先是在女主講述船上遭遇之前，巴士上的新聞報道提到了有3名海員中毒遇害。

其次是故事中，女主說替一名老奶奶按摩，拿到了一罐具有毒性的種子，之后則是在講完故事之后，女主說了因果報應會降臨在“他們”身上。

到這一段劇情，觀眾都能推斷出，女主毒殺了三名海員（之后回憶片段也確實是公布了毒殺劇情），但是基于她在船上遭遇的霸凌脅迫以及求救無門，在人設印象上，觀眾推斷出來的，是一個“很狗血的復仇故事”。

之后因為大雨攔路，巴士只能停運，男主下了車之后開始給女主獻殷勤，并提到了自己是單身（實際孩子都能打醬油了）。

在旅館內的對話中，導演也埋了個伏筆，女主拆穿了男主也是低劣的LSP，對她抱有目的，而男主也一度在爭辯，女主又說男主得到了想要的東西隔天就會離開，沒有人真正關心她，只把她當玩物。

這之后男主就沉默了，這一段對話算是結尾反轉的一個契機。

結尾為什么男主會被女主栽贓嫁禍，一部分原因是男主在旅館以為女主睡著了，接電話的時候暴露了自己欺騙女主的事情。

女主提到了明天男主就會離開，潛臺詞是男主和她之前遇到的人渣一樣，并不是真正的關心她，哪怕男主提她付了交通費，給她買了手機，幫她照顧了小孩，但對于女主來說，她要報復所有將她當成玩物的人，而男主的欺騙，虛假的關心，就是他的取死之道。

還有一部分猜測是，女主一開始就在尋找替罪羊，而男主剛好就招惹上她了。

從最后被捕的新聞報道來看，確實有這種可能，公布出來的女主信息都與女主講述的對不上號，她的家并不是在維薩亞斯，她也沒有對她很好的哥哥和嫂子，反而因為她的騷擾，對方多次報警。

也就是說女主從男主欺騙她之前就已經在欺騙男主了，或許從對上眼看到男主的眼神時，她就做好了要讓男主成為工具人的打算。

而最后的反轉也來得很草率，男主回到了家，以為這段旅途插曲結束了，結果新聞報道插入鏡框：

孩子是偷的，女主的孩子夭折之后就精神不正常了，所謂的哥哥嫂子，都是她的臆想，而男主，成了女主偷嬰兒的同伙。

在新聞報道女主已經被捕的同時，男主的妻子也在翻看男主的手機，這里也給出了線索，就是女主發(fā)給男主的短信：

Rod ok na yung bata.

Hawak ko na.

Lineth

“羅德（男主的名字），孩子沒問題。我已經接住了——琳斯（女主的名字）”

Ok Basta Hati tayo sa

kikitain.Ako na bahala

sa iyo! Mwuah!

Rod

"行吧，我們只管賺錢。有我罩著你！么么噠！——羅德"

也正是因為女主在前一夜偽造了這兩條信息記錄，所以警方將男主當成了拐賣嬰兒的同伙，諷刺的是，這手機還是男主買給她的。

短信內容：我們只要把工作安排好，我們的關系就會變得融洽——羅德。

也是因為幾條信息，男主得到了個妻離子散的下場，隨后鏡頭一轉，被捕的女主聲淚俱下，說自己被男主控制了，一切都是男主命令她做的，包括毒殺海員也是受他指使。

影片的最后，男主被逮捕，從他的包中搜出了毒藥種子，在人贓俱獲之下，男主攜搶拒捕，最終身中數槍而亡，影片也就此結束。

從故事結構來說，這并不能算是一部出色的電影，但是作為粉片市場產物，這算是還不錯的產物，作為一部快節(jié)奏的懸疑片，其實有不少細節(jié)還是能看出女主是有問題的，只是很難聯(lián)想到“孩子是偷的”，以及設計陷害男主讓他扛起主謀罪名。

要說最不符合邏輯的，應該是收尾太潮草率了，從邏輯上講不通，首先女主既然已經存在精神問題了，又為什么能清醒的意識到“孩子并不是她的”，并通過“孩子是偷的”這件事來進行栽贓陷害，這跟她“存在精神問題，把偷來的孩子當成自己的孩子”這個說法就很矛盾。

其次是男主的拒捕也很草率，都還沒為自己解釋就選擇要逃跑。

但是從vmx上的某條評論切入點也挺有意思，評論大致意思是說菲律賓很多電影都喜歡反諷一些“草率”的現象。

除了故事結構具有可看性之外，《交通費》的演員陣容也很在線，男主飾演者【Mark Anthony Fernandez】是很出名的菲律賓演員，以出演《雙重陷阱》（2001年）、《達娜》（2009年）和《羅莎媽媽》（2016年）等作品而聞名。

也是因為菲律賓電影市場的低迷，這些有實力的演員最終都投到了vmx的麾下，這也是比較特殊的一個市場背景。

至于飾演女主的【Azi Acosta】，應該有很多人也認識，VMX平臺的當紅演員之一，演技很在線。

《交通費》算是Azi的成名之作，飾演的角色既瘋癲又苦情，各種哭戲和陰暗形象自然切換，在一部小成本電影里表現出了專業(yè)的職業(yè)能力，最后的反轉形象也能讓觀眾覺得毛骨悚然。

而最近幾年，菲律賓電影市場也出現了不少像Azi這樣的演員，有機會的話再細說吧

今天字碼多了，先到這里吧