國風(fēng)懸疑舞臺(tái)劇《清明上河圖密碼》自首演以來口碑持續(xù)高位,掀起一股國風(fēng)舞臺(tái)熱潮,眾多觀眾贊其為“年度最佳”。
該劇改編自冶文彪同名小說,由上海話劇藝術(shù)中心制作出品,以北宋宣和三年清明為背景,一艘神秘的梅船出現(xiàn)在汴京虹橋,東水八子中的郎繁離奇殞命,章美無故失蹤。汴京訟絕趙不尤受托探查其中玄機(jī)。案情看似割裂,卻又環(huán)環(huán)相扣,真相似乎近在眼前,卻又被層層包裹。趙不尤以正道撥開迷霧,用心燈指引方向,揭開大宋盛景之下的一場(chǎng)詭譎殺局。
趙不尤是該劇核心人物之一,他是太宗皇帝六世孫,文武雙全,尤善騎射。參加武舉中了魁首但也在臉上留下道疤,因宗室限令和“廢疾者”禁考之限,只能掛虛銜寧遠(yuǎn)將軍。年方而立,在香染街支了一個(gè)書訟攤做起了訟師,為百姓寫訟狀鳴冤,查奇案破盛世迷局,人稱“汴京五絕”之“訟絕”。
這位深諳世故卻心懷正義的“訟師”由劇圈口碑擔(dān)當(dāng)賀坪出演,他精準(zhǔn)把握角色內(nèi)核,通過細(xì)膩的表演展現(xiàn)人物的復(fù)雜性與深度,廣受觀眾好評(píng),憑該角色榮獲第26屆“佐臨話劇藝術(shù)獎(jiǎng)”最佳男主角獎(jiǎng)。
在巡演廣州站,賀坪接受南都娛樂專訪,分享角色感悟。劇中名臺(tái)詞“以我心燈一盞,照他長夜寒天”成為趙不尤的精神內(nèi)核,也呼應(yīng)了賀坪作為理想主義者的信念。
“以我心燈一盞,照他長夜寒天”
南都娛樂:讀《清明上河圖密碼》小說,最大的感受是?
賀坪:我是演完這個(gè)戲才讀的小說,在此之前有看過關(guān)于趙不尤的一些片段,一般來說演員演之前要先熟悉小說的內(nèi)容,我跟導(dǎo)演說我先不看小說,因?yàn)槲覀円岩粋€(gè)案子從六本書上抽出來做成一部劇,我想從觀眾視角來看這個(gè)戲成不成立,作為沒有看過小說的人來看這個(gè)戲,參演這個(gè)戲,能不能看得明白?
南都娛樂:這個(gè)故事吸引你的地方在哪里?
賀坪:首先我喜歡中國古典小說,而且又是北宋、判案,就這幾個(gè)加起來完全已經(jīng)在我的點(diǎn)上了,它上面寫的是把清明上河圖的每個(gè)人物都編在這個(gè)故事里,我覺得這好了不起,很吸引人去看。
南都娛樂:你認(rèn)為舞臺(tái)劇《清明上河圖密碼》有哪些獨(dú)特之處?
賀坪:舞臺(tái)劇的獨(dú)特之處就是當(dāng)時(shí)當(dāng)下發(fā)生,你看到的是一個(gè)貫穿連續(xù)的故事,演員從頭演到尾沒有NG,每一場(chǎng)會(huì)有觀眾來看,我們大概演了四十多場(chǎng),每場(chǎng)都來看,他們會(huì)覺得每一天都會(huì)有一些不一樣的地方。
南都娛樂:趙不尤有很多靜立觀察的戲份,有很多心理活動(dòng),這個(gè)角色感覺挺難演的。
賀坪:是蠻難演的,攻讀完劇本以后,我思路是通的,但怎么把我的思路付諸于行動(dòng),怎么讓觀眾看出來我的思路,這個(gè)就蠻難了。我自己在這盤算,我知道我下一步該問誰,我也知道對(duì)方能給我答案,但怎么讓觀眾看到當(dāng)下即時(shí)的反應(yīng)?趙不尤這個(gè)時(shí)候突然得到了一個(gè)什么消息,他有什么樣的變化,他怎么讓對(duì)手說出那個(gè)答案?這個(gè)東西就要靠演員自己。
南都娛樂:有觀眾評(píng)價(jià)你“演古人神形畢肖”,你認(rèn)為歷史人物的“神韻”從何捕捉?你之前也說過要設(shè)定趙不尤在職場(chǎng)和生活不同的形象,可以分享一下這個(gè)過程嗎?
賀坪:我比較幸運(yùn),我是梨園世家,從小在戲曲舞臺(tái)上長大,我爸媽都是戲曲演員,我覺得在演古裝戲的時(shí)候真得借鑒一下戲曲的東西,手、眼、身、法、步也好,還有表情、眼神,戲劇也很講究眼神,以前小的時(shí)候覺得我當(dāng)個(gè)影視演員、話劇演員的話,可能借鑒不到這個(gè)東西,太夸張了,但現(xiàn)在覺得老祖宗的東西還是有道理,你不一定要一板一眼去學(xué),畢竟不是搞戲曲的,但你要領(lǐng)會(huì)它的精神,抓住它的精髓,把它放到你的人物里面,尤其作為舞臺(tái)劇演員,你心中要有一個(gè)鑼鼓點(diǎn),不像其他類型的演員,他可能非常生活非常自然地表達(dá),在舞臺(tái)上你必須要有鼓點(diǎn),但你又不能把鼓點(diǎn)演出來,一旦演出來那就變成戲曲了,戲曲演員是靠身上去打那個(gè)鼓點(diǎn),我們是靠行動(dòng)、眼神、呼吸去玩,能把我們的信息傳遞給觀眾。
南都娛樂:你如何概括趙不尤的友情觀?趙不尤和顧震是什么樣的情誼?
賀坪:他倆肯定是好朋友,最起碼在我們這個(gè)舞臺(tái)劇里,顧震看似老要使出自己的官職,上面給他壓力,他必須要把壓力拋給趙不尤,但他們的是非觀是一樣的,趙不尤知道顧震認(rèn)為這是不對(duì)的,顧震也知道趙不尤知道他認(rèn)為這是不對(duì)的,只是迫于很多壓力不能明說。
如果我開始懷疑是顧震你想這樣,那可能我們就交不了朋友,我可能也不能幫他判斷案子,所以是非觀是我理解他,他也理解我,在戲中他也是在保護(hù)我。
南都娛樂:有沒有印象比較深刻的,比較觸動(dòng)你的幾場(chǎng)戲?
賀坪:每一場(chǎng)戲都非常深刻。因?yàn)闀捏w量太大了,要濃縮濃縮。我們以前排練的時(shí)候比現(xiàn)在呈現(xiàn)出來的戲還要長將近1個(gè)小時(shí),刪減濃縮成現(xiàn)在的樣子,濃縮的都是精華,有些戲我們也不太忍心把它刪掉,但確實(shí)有點(diǎn)冗長,敘事方面害怕觀眾坐不住,害怕節(jié)奏有些拖沓,就忍痛割愛了。
最深刻的就是趙不尤跟顧震的對(duì)峙,他承受著壓力,我也承受著壓力,因?yàn)槟鞘莻€(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn),我看到有評(píng)論說趙不尤身上沒有什么起伏,其實(shí)不是的,他的起伏就是在這種無形之中。
南都娛樂:內(nèi)在的。
賀坪:對(duì)。因?yàn)槲覀儧]有正面跟觀眾揭示趙不尤多么愛家庭,我們是從側(cè)面去印證這一點(diǎn)。打個(gè)比方“怕老婆”這件事情,“怕老婆”的根基不是他不愿意見老婆,討厭老婆,其實(shí)就是愛老婆,愛老婆才會(huì)怕老婆,他的那種愛是從側(cè)面印證出趙不尤對(duì)家人的重視,顧震又是想保住小官,船里又發(fā)生了命案,但他是非觀是存在的,知道這是非常重大的案子,重大到他不能碰這個(gè)案子,只是我們呈現(xiàn)出來的是顧震抓住了他不敢碰這個(gè)案子作為突破口,所以觀眾可能覺得他就是要官位不要?jiǎng)e的。
南都娛樂:就是可能會(huì)這樣解讀。
賀坪:對(duì),那場(chǎng)戲兩人的碰撞,恰恰是背后最重要的東西在碰撞,世界觀是一樣的。他迫于上面給的壓力太大,我這邊我的家人要遇到危險(xiǎn)了。我跟飾演顧震的何易老師在排練廳沒怎么細(xì)排過這場(chǎng)戲,我倆在排練廳走過一次,就加上了音樂,我發(fā)現(xiàn)“哦,對(duì)了!”因?yàn)橐恢倍际遣蹇拼蛘熞粯樱蝗荒菆?chǎng)戲我倆都認(rèn)真下來了,都非常劍拔弩張地去對(duì)抗這場(chǎng)戲的時(shí)候,一碰我就知道有了。然后到舞臺(tái)上每次演出到那一段,就是即興的碰撞,停頓多長,什么時(shí)候走,我什么時(shí)候看,他什么時(shí)候給我反應(yīng),在允許范圍之內(nèi),我們會(huì)變一些東西,全是這種演員跟演員之間的默契。
南都娛樂:所以就很好看。
賀坪:所以我們演得也很爽。
南都娛樂:巡演至今,舞臺(tái)上遇到過最棘手的事情是什么?怎么化解的?
賀坪:今年巡演的時(shí)候,有一次燈控臺(tái)發(fā)生故障,本來它應(yīng)該照在后面一個(gè)書架上,結(jié)果沒有照到,我又不能離開那個(gè)光區(qū),一離開光區(qū)觀眾就看不見我了,等于我告訴觀眾燈壞了,剛好還有兩分鐘別人的戲,然后我就在兩分鐘里邊想解決辦法,沒有光沒法去看那幅畫,但又那是很重要的一幅畫,沒有那幅畫就沒有后面的故事了,后來我就現(xiàn)場(chǎng)改詞兒了,對(duì)手演員下場(chǎng),大概幾秒又要上去了,我跟他說我會(huì)改詞兒,但你就按照你正常演就行了,我在下面一直想應(yīng)該怎么改,又像編劇寫的,又不像白話文,又得跟觀眾交代那個(gè)物件是什么。
南都娛樂:所以你沒走過去?
賀坪:我沒有走過去,就把自己怎么發(fā)現(xiàn)的過程講述出來。
南都娛樂:劇中有句臺(tái)詞“以我心燈一盞,照他長夜寒天”, 你如何理解這句話?這個(gè)能不能視為趙不尤的理想宣言?
賀坪:對(duì),這個(gè)確實(shí)能代表趙不尤在這部戲里的價(jià)值觀,我們編劇老師從這句話開始想寫這部劇,我們?cè)谂啪毢脱莩龅臅r(shí)候,也是著重在這句話上做文章。
南都娛樂:你如何解讀趙不尤這個(gè)角色?
賀坪:我非常感謝在我們這個(gè)戲里,通過導(dǎo)演和對(duì)手一起塑造趙不尤,給他一種讓我在小說里沒看到的一面,但是有這種可能性的一面,觀眾看完小說過來看劇也不會(huì)覺得很違和,反而很多觀眾說“我看到趙不尤這一面的可能性”,他豐富了,他有血肉了。但是生活中的插科打諢也好,他在市井里必須要具備這些技能,因?yàn)槟阋忻袢ソ佑|,他看似圓滑,其實(shí)是他機(jī)智的一個(gè)反應(yīng),“以我心燈一盞,照他長夜寒天”這句話是趙不尤心里最深的那個(gè)根基,這句話在,他怎么圓滑、怎么市井都沒事,只要這句話在,那些都是他處世的手段,跟人交流的手段,這句話就像定海神針一樣扎在心里。
“舞臺(tái)上和觀眾共呼吸”
南都娛樂:你自己的人生中有過"被他人心燈照亮"的關(guān)鍵時(shí)刻嗎?
賀坪:經(jīng)常,我經(jīng)常被他人照亮。我以前不交流,排完練演出完就回家了,我是個(gè)宅男,又是個(gè)i人。現(xiàn)在很開放,喜歡跟大家在一起聊天,以前我是覺得我不需要了解你,你也別了解我,反正我們就各走各的,無所謂。現(xiàn)在喜歡跟大家一起聊天,覺得我了解了你,我也讓你了解我,覺得蠻開心的。有的時(shí)候突然你的一個(gè)行為邏輯,讓我覺得好像我之前的一些處理方式是欠缺考慮的,我會(huì)把它們轉(zhuǎn)化成我的養(yǎng)分。
南都娛樂:你是理想主義嗎?
賀坪:我是,我非常理想主義。
南都娛樂:這部劇對(duì)你的演藝生涯來說有什么特別的意義嗎?今年“佐臨話劇藝術(shù)獎(jiǎng)”還拿了最佳男主角獎(jiǎng),恭喜你。
賀坪:謝謝!首先在這個(gè)劇組所有人都非常開心,而且是所有人共同經(jīng)歷了痛苦,共同開心。這種情感已經(jīng)超越了同事之間的情感。平常我們是項(xiàng)目制的,一群演員進(jìn)一個(gè)組排練完,就散了,再去下一個(gè)組。這次一起經(jīng)歷了痛苦、快樂之后,有點(diǎn)像戰(zhàn)友的感覺,共同勝利了,榮耀在每個(gè)人身上。這一趟出來巡演,天天在一起。
南都娛樂:你會(huì)看劇評(píng)嗎?會(huì)不會(huì)受劇評(píng)影響?如何平衡“吸收有效反饋”和“保持創(chuàng)作獨(dú)立性”?
賀坪:會(huì)啊,晚上演出完正是演員最興奮的時(shí)候。觀眾的劇評(píng)不會(huì)對(duì)我造成影響,我很支持大家各抒己見,很尊重大家的意見,你們想怎么說就怎么說,如果你覺得這個(gè)戲不好,我特別想看看你認(rèn)為哪里不好,有些人說喜歡的,我也想看看他們是覺得哪里好看。
南都娛樂;你在挑選劇本上有沒有什么比較在意的地方,或者說什么樣的劇本、題材、人物形象會(huì)比較能吸引到你?
賀坪:題材、人物、事件都不限,我也沒有什么偏向性的,但是我有很個(gè)人的習(xí)慣就是,我來評(píng)判這個(gè)戲?qū)ξ矣袥]有吸引力,是當(dāng)我看到劇本的時(shí)候,我的想象空間有多大,一些我非常想演的戲,當(dāng)我看劇本的時(shí)候,每一句詞我都有想像空間,我會(huì)想到時(shí)候這一段我有好多種方式去演繹,我就會(huì)認(rèn)為這是我想演的劇本。
南都娛樂:你認(rèn)為相比碎片化娛樂的內(nèi)容,嚴(yán)肅戲劇在當(dāng)下的特殊價(jià)值是什么?
賀坪:這就是我們舞臺(tái)劇的魅力和價(jià)值,舞臺(tái)劇沒法短時(shí)間演一出戲,少則80分鐘,多則三個(gè)半小時(shí),甚至還有五六個(gè)小時(shí)的戲,我覺得碎片化娛樂也有它的道理,我平常也喜歡一些碎片化的方式,每個(gè)人選擇不一樣,可能我看碎片化的娛樂一天了,那我可以再空3個(gè)小時(shí)來劇場(chǎng)完整欣賞3小時(shí)的故事。至于能獲得什么—藝術(shù)上的熏陶也好,靈魂上的洗禮也好,都取決于觀眾自己,我們不會(huì)強(qiáng)加任何東西。
南都娛樂:不演戲的時(shí)候,哪些愛好能幫助您“充電”?
賀坪:打游戲,我很多角色其實(shí)是從打游戲來的靈感,現(xiàn)在的游戲做得真的跟以前不一樣,它的CG動(dòng)畫給的情緒非常準(zhǔn)確,只要游戲?qū)а輰徝涝诰€,他就能把動(dòng)漫人物的細(xì)微表情拿捏得非常準(zhǔn)確,有些可能是演員很難去演出來的東西,我有時(shí)候打游戲的時(shí)候會(huì)突然愣在那兒,一個(gè)是他的敘事,一個(gè)是他的表情,他的動(dòng)作的處理,真牛啊!我說一定要在哪個(gè)戲里把它用上去。
南都娛樂:你連在打游戲的時(shí)候都在想戲?
賀坪:我什么時(shí)候都在想,只要醒了,甚至睡了也在想。表演這東西分不了家的。
南都娛樂:你覺得戲劇、劇場(chǎng)、舞臺(tái)的魅力是什么?
賀坪:即時(shí)、當(dāng)下,從演員的角度來說就是過癮,這3個(gè)小時(shí)我得從這個(gè)角色起始演到落幕。
南都娛樂:觀眾對(duì)你來說是怎樣的存在?
賀坪:舞臺(tái)劇的魅力之一在于它的現(xiàn)場(chǎng)性。如果說排練廳完成了戲劇80%的構(gòu)筑,那么剩下的20%是在舞臺(tái)上與觀眾共同完成的。
以前聽前輩說“舞臺(tái)上要和觀眾共呼吸”,不大理解,因?yàn)槟菚r(shí)候注意力只能在一個(gè)地方,就是我必須把我這個(gè)角色演好,悶頭去演角色。隨著經(jīng)驗(yàn)的積累,尤其是演一些需要觀眾沉浸在劇情里的戲時(shí),我才明白什么叫跟觀眾共呼吸,這個(gè)氣場(chǎng)聽起來很玄學(xué),但我作為舞臺(tái)劇演員,我在舞臺(tái)上能感受到觀眾的氣場(chǎng),場(chǎng)次跟場(chǎng)次之間的不一樣,今天觀眾跟第二天的觀眾氣場(chǎng)完全不一樣。作為一個(gè)舞臺(tái)劇演員,你得有能力把氣場(chǎng)調(diào)和在一個(gè)呼吸,尤其是非常重要的一些段落環(huán)節(jié)的時(shí)候,演員必須在不露痕跡的情況下,將觀眾的注意力凝聚到舞臺(tái)上,但你怎么讓大家注意力注意到我這兒,其實(shí)很難,這需要經(jīng)驗(yàn),也需要對(duì)角色行為的合理把握。
回到你說觀眾在我這兒是什么?舞臺(tái)劇沒有觀眾就不成立了,哪怕只有一個(gè)觀眾,舞臺(tái)以前不景氣的時(shí)候,可能一場(chǎng)戲只有十幾個(gè)人來看,那也是舞臺(tái)劇,但凡什么時(shí)候沒人進(jìn)劇場(chǎng)了,舞臺(tái)劇這個(gè)形式就不存在了。
采寫:南都記者 李春花
劇照攝影:秦智芝
編輯:蔡思思
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布,本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.