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愿我們都能少一些“按鍵”傷人。
北京商報記者丨盧揚 程靚
相比往年,今年的暑期檔顯得格外豐富多元。超百部電影同檔期競技,覆蓋喜劇、懸疑、動畫等題材。作為暑期檔的口碑佳作,由陳思誠編劇、監(jiān)制,來牧寬、姚文逸執(zhí)導的懸疑犯罪電影《惡意》,截至目前累計票房已突破1億元,貓眼評分9.5,淘票票評分為9.4。
隨著電影的熱映,“國產(chǎn)片終于允許母親有瑕疵了”的相關話題也引發(fā)網(wǎng)友熱議。
針對影片拍攝契機、細節(jié)塑造及電影市場發(fā)展等問題,北京商報記者對《惡意》導演姚文逸進行了專訪。
北京商報:最初是在怎樣的契機下,想要拍攝《惡意》的?這一過程帶給您最大的收獲是什么?
姚文逸:我覺得這個題材挺吸引我的,對其中很多東西都感同身受。比較打動我的是,故事基于一個熱點事件展開,通過不同人物的不同視角,包括記者、病患及患者家屬等,去揭示當下輿論場的生態(tài)。
電影劇本我們籌備了大概三年時間,整個過程給我最大的收獲是從陳思誠監(jiān)制身上學到的,要想講好一個故事拍好一部電影,一定得“抓大放小”,最重要的是抓住一部電影的重點和本質(zhì),然后調(diào)動一切手段將它推向極致,這個過程是需要很強的判斷力和信念感的。
北京商報:但有時候真正打動觀眾的其實是細節(jié),怎么平衡“抓大放小”中的“大”與“小”?
姚文逸:我覺得“大”就是結構性的東西,包括電影本身的創(chuàng)作風格等,“小”則是來源于真實生活的東西,例如,電影里的人物就是基于真實的人和復雜的人性來的,沒有刻意的美化,就是一個活生生的、立體的人。這也是《惡意》想表達的,現(xiàn)在網(wǎng)絡上有很多聲音,每個人因為立場或視角不同,看到的事情切面也不同,所以對一件事或者一個人也不要輕易地下判斷,因為我們可能并不真正了解全貌,輿論又極其容易把一個小點轉化為一場風暴。
北京商報:電影是如何更接近現(xiàn)實生活的?
姚文逸:創(chuàng)作過程中,我們找了記者、媒體機構及監(jiān)管部門,深入了解這一職業(yè)的真實狀態(tài),尤其是報道的邊界問題。同時,前期也做了很多調(diào)研,包括找傳播學專家和看相關論文。
為了展現(xiàn)信息爆炸的感覺,我們選擇用很多媒介視角來表現(xiàn),包括用手機、相機、監(jiān)控畫面等。這既是對現(xiàn)實生存環(huán)境的一種模擬,即一個被屏幕和攝像頭包圍的年代,也揭示了人們對這種狀態(tài)的習以為常。但其實,這些媒介反過來也在塑造人本身的行為。電影也通過加快剪輯節(jié)奏等方式,顯示了信息撲面而來的壓迫感,人沒有思考的時間和空間,就得立即下判斷。
北京商報:此次電影執(zhí)導中,您給自己打多少分?
姚文逸:我就不給自己打分了,還是交給觀眾吧。在電影的一些細節(jié)處理上還是會有一些遺憾。例如,有觀眾評價說電影沒有那么懸疑,以及“說教味”太濃。這部電影的確不是傳統(tǒng)意義上的懸疑推理片,是一部我們希望能讓更多觀眾有參與感的現(xiàn)實題材影片,“說教味”的感受也因人而異,但這些都可以再平衡和改進的。
現(xiàn)在,大家的娛樂方式很多,電影并不是必需品,預期上肯定會對票房有期待,但很多東西不是我們能決定的,剩下的就交給觀眾和市場去評判。
北京商報:如何看待中國電影市場的現(xiàn)狀及未來發(fā)展?
姚文逸:我還是很期待今年的暑期檔,希望在《哪吒2》之后再調(diào)動起觀眾對電影的熱情。拍電影首先還是要對得起自己,因為觀眾會用實際行動作出選擇,對于他們認可的優(yōu)秀作品,自然會去支持。電影創(chuàng)作者的第一關是要相信自己能做出好的、有價值的東西,同時要堅持做好東西,即便環(huán)境艱難,也要不忘初心。我們現(xiàn)在拍電影,不是為了拍而拍,更多還是希望承載一些表達和態(tài)度。
目前,不只是中國電影,包括好萊塢在內(nèi)的全球電影市場也面臨著各方面的挑戰(zhàn)。展望未來,我們還是應該堅持創(chuàng)作自己認為好的電影,整個行業(yè)也應該更團結,回歸創(chuàng)作的本質(zhì),避免讓一些新的表現(xiàn)形式消解了電影本身的藝術價值。
北京商報:當前,很多行業(yè)都在“AI+”上尋找第二增長曲線,您怎么看AI對電影行業(yè)的影響?
姚文逸:從無聲到有聲,從黑白到彩色,從膠片到數(shù)字,再到如今的AI浪潮,每一次技術變革都推動著電影行業(yè)向前再進一步。首先,我們要擁抱AI,讓它與電影相生相融;其次,之前更多是傳播介質(zhì)上的變化,現(xiàn)在AI將可能從內(nèi)容生發(fā)上帶給我們更多啟發(fā),最終AI與創(chuàng)作者之間應該是相互成就的一種關系。
目前,電影行業(yè)對AI的應用主要在前期美術或預演方面。隨著AI技術越發(fā)成熟,雖然它很難真正取代演員或編劇,但AI和真人創(chuàng)作的界限會變得越發(fā)模糊。未來,真正重要的還是創(chuàng)作者的想法,留給創(chuàng)作者更多的時間和空間去思考真正要表達什么,把AI真正地為自己所用。
編輯丨林琴
圖 片丨北京商報、新浪微博@電影惡意
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