南北朝那會(huì)兒，天下亂得很。北方是鮮卑人建的北魏、東魏、西魏，打來打去；南方呢，宋、齊、梁、陳四個(gè)朝代輪流坐莊，朝代和皇帝換得比翻書還快。

每次王朝的更迭，權(quán)力的易主，都伴隨著腥風(fēng)血雨，不僅普通老百姓的日子不好過，官員文人的日子也不好混——要么卷入政治斗爭(zhēng)，要么被戰(zhàn)火波及。

茍求活命也好，沽名釣譽(yù)也罷，越是政治昏暗、官場(chǎng)污濁的亂世，文人就越想向往陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的隱逸生活，因此南北朝時(shí)也有不少山水田園詩(shī)流傳下來。

今日就給大家的五言小詩(shī)，便是出自南北朝著名的文人吳均筆下的《山中雜詩(shī)》，句句皆是妙筆，美得令人心醉！

《山中雜詩(shī)》

山際見來煙，竹中窺落日。

鳥向檐上飛，云從窗里出。

吳均，字叔庠，生逢亂世卻好學(xué)不倦，才情橫溢。史書記載他“好學(xué)有俊才”，卻因?yàn)槌錾碡毢茨艹鍪恕：髞硪驗(yàn)閷懺?shī)寫的好，逐漸有了名氣，連沈約都為他打call，梁武帝也賞識(shí)他，才逐漸走上官場(chǎng)。

他還是喜歡研究歷史，所以他官?zèng)]當(dāng)多久想寫《齊書》，沒有得到梁武帝的支持竟然私撰《齊春秋》，因?yàn)槿鐚?shí)記錄了南齊的歷史（可能戳到了某些權(quán)貴的痛處），惹的梁武帝生氣，直接一把火燒了他的心血，自己好不容易得到的官職也罷免了。

這下他徹底想通了：“官場(chǎng)太擠，不如山里涼快，于是他干脆跑到山里過上隱居生活。這首小詩(shī)，正是他遠(yuǎn)離塵囂、隱居山村時(shí)有感而發(fā)。

“山際見來煙”：山邊有輕煙緩緩飄來。

這里的幾個(gè)動(dòng)詞用的極好。首先是“見”字，人在山中，或是空氣濕潤(rùn)，清晨或傍晚容易起霧，又或是山中某位住戶煙火氣，又或是是山間的云嵐，總之這“煙”給人一種隨性不刻意的感覺，有點(diǎn)讓陶淵明的“悠然見南山”的感覺。

而“來”字用得極妙，詩(shī)人不用“升”“起”這樣的詞，偏用“來”，既寫出了這煙輕輕的、軟軟的狀態(tài)，也好像這煙霧是從遠(yuǎn)山深處踱步而來找他的。

這擬人化的調(diào)皮，帶來一種動(dòng)態(tài)的和諧，沖淡了山居的孤寂感，為整個(gè)畫面注入了縹緲的詩(shī)意與生機(jī)。

竹中窺落日：夕陽的金輝從竹林的縫隙間悄悄灑落進(jìn)來。

詩(shī)人可能正蹲在竹林邊，或者走在竹林里，抬頭一看，太陽快落山了，可竹子長(zhǎng)得密密匝匝，陽光只能從竹葉的縫隙里漏下來。

這時(shí)候詩(shī)人眼中的夕陽是什么樣的？一縷縷陽光穿過竹縫，在地上投下斑駁的光影，那竹葉剪碎的金光，像撒了一把碎金子。

“窺”字堪稱點(diǎn)睛之筆，“窺”字帶有一種“近”的感覺。

竹子長(zhǎng)在房子旁邊，詩(shī)人可能就站在屋檐下，透過竹林的空隙看夕陽，距離很近，所以能看清陽光被竹葉切割、過濾，光影斑駁陸離場(chǎng)景，還流露出孩子般的好奇與隱秘的欣喜。

鳥向檐上飛：鳥兒輕盈地飛向屋檐。

這看似尋常的一筆，卻深藏匠心。前面落日，此時(shí)鳥兒歸巢，而歸巢的鳥兒為何是在“檐上”飛？而非枝頭？空中？

這“檐”字，點(diǎn)明了人的存在。山居有屋，人便在此中。鳥兒飛向屋檐，暗示了此處不僅是人的居所，也是鳥的家園。

人鳥同棲，各得其所，一派和諧。那鳥兒振翅的姿態(tài)，是歸家的安然，也為靜謐的畫面添上了清脆的聲響與靈動(dòng)的生機(jī)。

云從窗里出：飄渺的云霧，竟絲絲縷縷地從窗戶里彌漫出來。

此句最具奇趣與境界！云霧本在山間彌漫，何以能從窗中“出”？

其實(shí)是因?yàn)樯教吡耍凭驮谏郊馍巷h，而房子就蓋在山腳下或者半山腰。當(dāng)云飄到房子旁邊時(shí)，看起來就像是從窗戶里“鉆”出來的一樣。

一個(gè)“出”字，化靜為動(dòng)，讓云霧仿佛有了生命，主動(dòng)與人親近。物我交融，渾然一體，將山居環(huán)境之幽、心境之超逸推向了極致。

一縷煙、一道光、一只鳥、一片云，詩(shī)人以敏銳的感官捕捉山居瞬間的細(xì)微景象，組合起來卻構(gòu)成一幅氣韻生動(dòng)的山居圖，美到令人心醉。

整首小詩(shī)語言明凈如洗，毫無雕琢痕跡，卻意境悠遠(yuǎn)，流露出詩(shī)人的悠然心境，正是“吳均體”的典范。

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