2021年,《白蛇傳?情》橫空出世時,就因 “絕美戲曲電影” 的標(biāo)簽,讓無數(shù)觀眾喊著 “被票房辜負(fù)”。
2025年重映,本以為能迎來 “遲來的春天”,結(jié)果最新票房數(shù)據(jù)扎心了,重映后本次票房僅26.8萬,7月10日的票房更是跌到 2039元,對比同期商業(yè)片,簡直是 “慘烈”。
《白蛇傳?情》的重映,再次陷入 “叫好不叫座” 的怪圈,讓人忍不住問:為啥這么好的片子,就是賣不動?
當(dāng)年《白蛇傳?情》上映,靠著 “水墨美學(xué)+粵劇韻律”,讓觀眾驚覺 “原來戲曲電影能這么美”。
粵劇的唱腔、身段,把 “白蛇傳” 的經(jīng)典故事,演繹得纏綿悱惻,可當(dāng)時票房一路低迷,很多觀眾壓根沒聽說過這部片,等發(fā)現(xiàn)時,影院排片早已寥寥無幾。明明是 “能讓年輕人愛上戲曲” 的神作,卻被市場冷遇,成了無數(shù)影迷心中的 “意難平”。
2025年重映,本是 “彌補(bǔ)遺憾” 的機(jī)會,結(jié)果票房依舊 “爆冷”,對比暑期檔其他影片,動輒千萬、上億的票房,《白蛇傳?情》的成績,像被遺忘的角落。
為啥好片賣不動?首先是 “題材小眾”。戲曲電影,天然帶著 “戲曲” 的標(biāo)簽,讓很多觀眾覺得 “門檻高”“看不懂”。
可《白蛇傳?情》明明把 “戲曲的美” 掰開揉碎,用年輕人能懂的 “特效、愛情線” 呈現(xiàn),白素貞和許仙的愛情,跨越千年的執(zhí)著,水漫金山的視覺沖擊,這些元素,本應(yīng)該能吸引年輕人,但市場的 “題材偏見”,把很多潛在觀眾擋在了門外。
其次是 “宣發(fā)乏力”,重映后的《白蛇傳?情》,宣發(fā)聲量小到可憐,對比商業(yè)片動輒 “熱搜霸屏、短視頻轟炸”,它的宣傳像 “無聲電影”。
但《白蛇傳?情》的 “好”,真的值得被看見,它不是傳統(tǒng)的 “戲曲記錄片”,而是 “戲曲電影的創(chuàng)新標(biāo)桿”。
用電影特效放大戲曲的 “美”,水漫金山的戲份,把粵劇的 “水袖功” 和特效結(jié)合,水袖一揮,化作滔天巨浪,既有戲曲的寫意,又有電影的寫實,美得讓人流淚。
“傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合”,本該成為 “推廣戲曲” 的絕佳范例,卻因票房冷遇,難以發(fā)揮更大價值。
更讓人唏噓的是,戲曲電影的 “生存難”,背后是 “傳統(tǒng)文化傳承的困境”。《白蛇傳?情》的導(dǎo)演敢創(chuàng)新,演員敢突破,好不容易做出一部 “能讓年輕人愛上戲曲” 的作品,卻兩次被票房辜負(fù)。
如果這樣的片子都活不下去,誰還敢拍戲曲電影?難道傳統(tǒng)文化的傳播,只能靠 “博物館式的保護(hù)”,不能用 “電影創(chuàng)新” 的方式走進(jìn)大眾?
《白蛇傳?情》的兩次票房遇冷,是市場的遺憾,畢竟,這樣的佳作,不該被辜負(fù)第二次。
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