齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 劉宗智

七旬之齡的陳佩斯躬身作揖，身后是錯(cuò)位的霸王與紛亂的戲班，銀幕內(nèi)外，皆成舞臺(tái)。7月17日，陳佩斯自編自導(dǎo)自演的電影《戲臺(tái)》即將在全國(guó)影院正式亮相。影片終極海報(bào)上，陳佩斯向觀眾深深作揖：“謝謝您來(lái)捧場(chǎng)！”這一躬，承載著從《吃面條》到《戲臺(tái)》的笑淚交織，也勾連起喜劇發(fā)展的起承轉(zhuǎn)合。

從舞臺(tái)到銀幕

《戲臺(tái)》改編自陳佩斯2015年創(chuàng)作的同名話劇。原作巡演十年，網(wǎng)絡(luò)評(píng)分高達(dá)9.0，被觀眾譽(yù)為“詼諧幽默中帶淚”的佳作。

電影版延續(xù)了軍閥強(qiáng)令改戲的核心沖突，講述民國(guó)年間，正逢五慶班攜名角兒金嘯天要演出《霸王別姬》，不料意外接踵而至，戲班班主、送包子的伙計(jì)、來(lái)視察的大帥、大名角兒金嘯天，以及戲院經(jīng)理、正在候場(chǎng)的花旦、出逃的六姨太、惡霸劉八爺?shù)雀魃宋锏拿\(yùn)陰差陽(yáng)錯(cuò)地勾連在一起，以身份錯(cuò)位設(shè)定拋出一系列荒誕笑料。

闊別大銀幕二十七年，陳佩斯需要面對(duì)的是“發(fā)生了根本性變化的電影工業(yè)”。片中，陳佩斯飾演的侯喜亭是五慶班的班主，他為保全戲班四處周旋、委曲求全的特質(zhì)，為角色增添了真實(shí)的厚重感，陳佩斯表示，侯班主肩上扛著整個(gè)戲班的生計(jì)，他的選擇是時(shí)代背景下的無(wú)奈，結(jié)局的轉(zhuǎn)機(jī)也并非源于他的意志，而是偶然與時(shí)代的推動(dòng)，這番解析讓觀眾更懂侯班主的掙扎。他直言，“這可能是我的重新起步，所以我一定要先把技術(shù)學(xué)好。”

主演之一的黃渤同樣表示，“陳佩斯導(dǎo)演對(duì)于舞臺(tái)節(jié)奏等有很多堅(jiān)持。”這份堅(jiān)持里藏著對(duì)藝術(shù)最干凈的執(zhí)著——陳佩斯所有精力都在戲上，不帶一點(diǎn)雜念。尹正稱，導(dǎo)演給了每位演員一份八頁(yè)的導(dǎo)演闡述：“你看完后會(huì)明確知道他要什么，看完之后很感動(dòng)。”拍攝中，演員每句臺(tái)詞的節(jié)奏，甚至一個(gè)睜眼動(dòng)作快一秒還是慢一秒，陳佩斯導(dǎo)演都掐得相當(dāng)精確。

成都路演時(shí)，陳佩斯打趣稱20多年沒(méi)演電影是因?yàn)辄S渤霸屏，“找不到機(jī)會(huì)，那時(shí)候主要是黃渤在銀幕上霸占著，所以沒(méi)我什么事，我感覺(jué)自己好像被淘汰了一樣。”陳佩斯兒子陳大愚也發(fā)文表示：“陳佩斯回歸電影！短視頻評(píng)論里請(qǐng)陳佩斯回歸電影的呼聲，他一直看在眼里記在心里。離開(kāi)銀幕這么久，他一直都在舞臺(tái)上打磨自己的作品，一場(chǎng)一場(chǎng)，一遍一遍，年復(fù)一年。這次電影官宣也算是給大家一個(gè)回應(yīng)。也期待各位能夠幫忙轉(zhuǎn)發(fā)一下。”

此前，《戲臺(tái)》發(fā)布的預(yù)告片曾獲得觀眾好評(píng)，被贊“笑點(diǎn)密集自然”。據(jù)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)數(shù)據(jù)，該片目前的點(diǎn)映票房為68萬(wàn)，累計(jì)預(yù)售票房為108.7萬(wàn)，映前媒體預(yù)測(cè)票房為2.3億到4.5億。

從小品到電影

影片特輯里，陳佩斯坐在監(jiān)視器前看回放，屏幕里的亂世鬧劇正演到深處，他盯著畫(huà)面喃喃道“哎唷，太心酸了”，沉吟片刻后，眼眶泛紅淚水滾落。這份為角色命運(yùn)而動(dòng)的真情，恰是陳佩斯片場(chǎng)狀態(tài)的縮影。姜武感慨：“他挺性情，還是當(dāng)年光著膀子上臺(tái)吃面條那股勁兒。”

陳佩斯的創(chuàng)作之路始于1979年《瞧這一家子》，盛于與朱時(shí)茂搭檔上春晚。1984年，在中央電視臺(tái)春晚上，陳佩斯與搭檔朱時(shí)茂表演小品《吃面條》，他撈起虛空，將一筷子“面條”吸溜禿嚕往嘴里送的無(wú)實(shí)物表演讓全國(guó)觀眾捧腹大笑，成為永恒的喜劇圖騰，也催生了中國(guó)電視屏幕上一種叫“小品”的藝術(shù)形式。

“一切喜劇都有一個(gè)悲情內(nèi)核。”陳佩斯曾如此剖白創(chuàng)作哲學(xué)，“笑是果，悲是因。是以對(duì)自我的折磨來(lái)?yè)Q取他人的喜悅，以自我的低姿態(tài)引起對(duì)方的優(yōu)越感。創(chuàng)作過(guò)程中，要時(shí)時(shí)以‘悲情內(nèi)核’的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)自我檢驗(yàn)。要力圖每一組舞臺(tái)行動(dòng)、每一個(gè)笑點(diǎn)都有成因，都有其悲情內(nèi)核。要力排無(wú)本之末。”在《戲臺(tái)》中，這種理念具象為黃渤飾演的包子鋪伙計(jì)被迫頂替名角的荒誕。假霸王戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢登臺(tái)時(shí)，笑聲里浸透著小人物的惶恐。

這種“笑中藏悲”的創(chuàng)作并非孤例。趙本山與范偉在《兒子大了》 中演繹的父子投資鬧劇，表面是六百萬(wàn)巨款引發(fā)的誤會(huì)，內(nèi)里卻是城鄉(xiāng)價(jià)值觀碰撞的酸楚。

陳佩斯本人則經(jīng)歷著從舞臺(tái)到銀幕的藝術(shù)輪回。1996年，陳佩斯與斯琴高娃合作拍攝了古裝喜劇電影《太后吉祥》，這是一部荒誕喜劇片，離奇的故事和夸張的表演給觀眾流下了深刻的印象。但在那之后，陳佩斯很多年沒(méi)再拍攝過(guò)電影。2015年，話劇《戲臺(tái)》問(wèn)世，十年打磨，陳佩斯終以電影形式回歸，再度傳承喜劇精神。

從賀歲到日常

在陳佩斯淡出銀幕的幾十年中，中國(guó)喜劇界也經(jīng)歷著浪潮更迭。

馮小剛與葛優(yōu)開(kāi)創(chuàng)了“賀歲檔”黃金時(shí)代。1997年，馮小剛拉著葛優(yōu)、劉蓓、何冰等人，拍攝了賀歲喜劇《甲方乙方》，獲得3600萬(wàn)票房，成為年度黑馬，占當(dāng)年全國(guó)總票房3.3%。“馮氏喜劇”平民化、市井氣、冷幽默，還帶著點(diǎn)赤子之心，這與葛優(yōu)的銀幕形象和表演風(fēng)格完美契合，后者成為繼陳佩斯后，最受影迷愛(ài)戴的喜劇演員。在此之后，馮小剛與葛優(yōu)頻頻聯(lián)手，互相成就，如法炮制了《不見(jiàn)不散》《沒(méi)完沒(méi)了》《大腕》《手機(jī)》《天下無(wú)賊》等作品，推動(dòng)整個(gè)電影市場(chǎng)向商業(yè)化、娛樂(lè)化轉(zhuǎn)型，葛優(yōu)的“冷面笑匠”形象深入人心。

真正的顛覆者來(lái)自香港。周星馳以《少林足球》《功夫》完成“喜劇之王”加冕。他鏡頭下的小人物掙扎，與陳佩斯的悲情內(nèi)核遙相呼應(yīng)。2016年《美人魚(yú)》33億票房的神話，證明無(wú)厘頭美學(xué)的勝利。

2006年，寧浩用《瘋狂的石頭》開(kāi)啟黑色幽默新篇章，黃渤、徐崢、寧浩組成“鐵三角”，以多線敘事顛覆傳統(tǒng)喜劇。黃渤更被冠以“三十億先生”稱號(hào)，從《泰囧》到《心花路放》，他的草根氣質(zhì)成為票房保障。

市場(chǎng)驗(yàn)證著喜劇流派的興衰。2019年春節(jié)檔，沈騰同時(shí)主演《飛馳人生》與《瘋狂的外星人》，重現(xiàn)葛優(yōu)2012年“左右互搏”盛況。而周星馳的《新喜劇之王》僅收6.1億票房，觀眾調(diào)侃從“我們欠星爺電影票”變成“星爺欠我們電影票”。

從影視到綜藝

喜劇的進(jìn)化從未停止。當(dāng)《戲臺(tái)》堅(jiān)守舞臺(tái)化表達(dá)時(shí)，新一代創(chuàng)作者正打破邊界。賈玲在2010年登上央視春晚，和白凱南搭檔飾演小品《大話捧逗》，接著又出演了《芝麻開(kāi)門》和《喜樂(lè)街》等作品，“女神和女漢子”等流行梗層出不窮，收獲觀眾的喜愛(ài)。

通過(guò)諸多喜劇節(jié)目，賈玲建立了觀眾緣。但真正讓賈玲獲得更大聲譽(yù)的是電影——她執(zhí)導(dǎo)的《你好，李煥英》狂攬54億票房。影片可追溯到2016年賈玲、陳赫等聯(lián)袂演出的同名小品，二者在故事、情節(jié)和敘事風(fēng)格上，顯示出較為明顯的延續(xù)拓展軌跡。但從一個(gè)約15分鐘的小品到一部2小時(shí)的電影，并非時(shí)間的拉伸和容量的擴(kuò)充那么簡(jiǎn)單，這里面有創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)劇本的精心打磨、對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的熟練掌控、對(duì)構(gòu)圖與影像的琢磨巧思等。

喜劇形式本身也在裂變。當(dāng)下，脫口秀成為年輕人新寵，徐志勝、何廣智、唐香玉等演員，用麥克風(fēng)解構(gòu)現(xiàn)實(shí)。中專生演員小奇高呼“中專生不是壞孩子”，收獲全場(chǎng)最高票；王穎笑著講述自己的治療經(jīng)歷，消解疾病陰霾。這些新形態(tài)與陳佩斯的藝術(shù)理念形成奇妙共鳴。正如節(jié)目中選手所言：“把朋友、家人寫(xiě)進(jìn)段子里，是喜劇人的語(yǔ)言情書(shū)”。

電影《戲臺(tái)》中，德祥大戲院的幕布尚未拉開(kāi)。從陳佩斯的舞臺(tái)錯(cuò)位到徐志勝的脫口秀麥筒，從沈騰的賽車到賈玲的拳擊臺(tái)，那些讓人眼眶發(fā)熱的笑聲，永遠(yuǎn)根植于對(duì)觀眾的共情，也終將照亮每個(gè)在生活戲臺(tái)上認(rèn)真扮演自己的普通人。

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