提起陳佩斯，那是當(dāng)之無愧的第一代小品之王，一個(gè)《吃面條》的節(jié)目，就足夠讓觀眾多年對(duì)他念念不忘，每年各大節(jié)日晚會(huì)時(shí)，都會(huì)有讓陳佩斯重回舞臺(tái)的聲音，陳佩斯天生就是為喜劇而生的人，可惜一場官司撕破了他和娛樂圈的聯(lián)系。

如今71歲的陳佩斯帶著作品回應(yīng)了之前的紛擾，讓大眾看到原來他的隱退是在努力耕耘，這一次，他讓整個(gè)娛樂圈沉默了。

一碗面就讓觀眾永遠(yuǎn)的記住他

陳佩斯的爹是陳強(qiáng)，演《白毛女》里黃世仁的那個(gè)，但是演得太好了，導(dǎo)致陳強(qiáng)出門都得防著觀眾扔石頭，而受老爹影響，陳佩斯從小就愛演，渾身都是戲，可也因?yàn)槔系@“反派”形象，他想進(jìn)文工團(tuán)，人家連門都不讓他進(jìn)。

“你爸是黃世仁，你小子能是什么好人？”因?yàn)檫@種鬼邏輯，讓他處處碰壁，但他那股想當(dāng)演員的勁兒，誰也摁不住，最后，還是八一電影制片廠收了他，可剛進(jìn)去，他也只能演些邊邊角角，沒人認(rèn)識(shí)，直到一部《瞧這一家子》，他才算在觀眾面前混了個(gè)臉熟。

那會(huì)兒，他遠(yuǎn)沒有老爹出名，更比不上已經(jīng)紅透半邊天的朱時(shí)茂，但喜劇這東西，像塊磁鐵，把倆人吸到了一塊，1984年，春晚導(dǎo)演組想找點(diǎn)新花樣，他倆搗鼓出個(gè)小品《吃面條》，沒臺(tái)詞，全靠演，領(lǐng)導(dǎo)看完直搖頭：“這太鬧騰了，不上檔次，萬一搞砸了怎么辦？”

眼看節(jié)目要被拿下，陳佩斯急了，梗著脖子說：“導(dǎo)演，您就讓我們上，出了事我跟朱時(shí)茂倆人擔(dān)著！”就這么賭上了前途，換來了十二分鐘，結(jié)果，一個(gè)空碗，一碗不存在的面條，讓全國觀眾笑得前仰后合，陳佩斯這個(gè)“傻小子”，一夜之間，家喻戶曉。

此后十年，他和朱時(shí)茂這對(duì)黃金搭檔，成了春晚的定海神針，《主角與配角》《警察與小偷》，部部經(jīng)典，拳拳到肉，可以說，是他們，讓中國人知道了什么是小品。

為自身的利益，敢和央視對(duì)對(duì)碰

人紅了，事兒就多了，陳佩斯這人，隨和的外表下，藏著一身的硬骨頭，他最看不得“不講規(guī)矩”的事，1998年春晚，他和朱時(shí)茂的《王爺與郵差》演砸了，后臺(tái)一個(gè)道具師失誤，該上場的箱子沒給，陳佩斯只能靠著臨場反應(yīng)往下圓。

一下臺(tái)，他氣得半天沒說話，不是氣別人，是氣自己，覺得對(duì)不起觀眾，這事兒還沒過去，一個(gè)更讓他火大的事來了，央視下屬的電影出版社，把他和朱時(shí)茂在春晚演過的小品，刻成VCD光盤，滿大街賣，賣了多少錢，他們不知道，但作為原創(chuàng)者，他倆一分錢沒拿到。

這事兒擱別人可能就算了，畢竟胳膊擰不過大腿，但陳佩斯不行，他這人，認(rèn)死理，“這是我們的心血，憑什么你們拿去賣錢？”于是1999年，一紙?jiān)V狀，陳佩斯和朱時(shí)茂把央視告上了法庭。

然而，消息一出，圈里人都覺得他瘋了，有人勸他：“抬頭不見低頭見，為了這點(diǎn)錢，把關(guān)系搞僵，以后還怎么混？”陳佩斯不聽，他要的不是錢，是理，官司打贏了，賠了三十多萬，不多，但理兒是這個(gè)理兒，可正如他后來所說，“贏了官司，輸了江湖”。

那扇全國最大的舞臺(tái)大門，從此對(duì)他砰地一聲，關(guān)上了。

沒舞臺(tái)，就去種地

離開春晚，是不是因?yàn)楸弧胺鈿ⅰ保筷惻逅购髞斫忉屵^，狀告央視是導(dǎo)火索，但根子上，是他想表達(dá)的東西，和那個(gè)舞臺(tái)的要求，已經(jīng)擰巴了，他不想湊合，不想把觀眾當(dāng)傻子，既然談不攏，那就走，走了，然后呢？沒地方演出了，沒收入了，最難的時(shí)候，賬上只剩一千多塊錢。

怎么辦？他妻子王燕玲說：“走，回村里去。”他們跑到河北一個(gè)叫西三叉的山溝溝里，承包了一萬畝荒地，種起了石榴，昔日萬眾矚目的大明星，成了面朝黃土背朝天的農(nóng)民，每天跟著老鄉(xiāng)學(xué)怎么剪枝、施肥，皮膚曬得黝黑，手也磨出了繭子。

兩年下來，石榴樹掛了果，賣了三十萬，這筆錢，救了急，也讓他心里踏實(shí)了，原來離開舞臺(tái)，天塌不下來，人也餓不死，日子是安穩(wěn)了，可他心里總覺得空落落的，夜深人靜時(shí)，他會(huì)不自覺地比劃幾個(gè)動(dòng)作，嘴里念念有詞，那份對(duì)舞臺(tái)的癡迷，是種到骨子里的。

換個(gè)戲臺(tái)，照樣能唱成角兒

妻子的眼睛是雪亮的，她看出了丈夫心里的那團(tuán)火，還沒滅，一天，王燕玲把賣石榴攢下的錢，一股腦兒全堆在陳佩斯面前：“拿著，去做你喜歡的話劇吧，我相信你。”那是千禧年前后，話劇市場比他承包的荒山還荒涼，看話劇的人，還沒演話劇的人多。

所有人都覺得他又瘋了，可陳佩斯就一頭扎了進(jìn)去，他成立了自己的公司，拉起一支隊(duì)伍，排了部話劇叫《托兒》，沒錢宣傳，他就帶著演員一場一場地跑，一個(gè)城市一個(gè)城市地演，沒想到，這部戲火了，他在里面反串一個(gè)女招待，把觀眾笑岔了氣，又在笑聲里品出了心酸。

《托兒》一演就是十五年，場場爆滿，成了話劇史上的一個(gè)奇跡，他證明了，好東西，在哪兒都能發(fā)光，后來，他又做了導(dǎo)演，他跟年輕人說：“戲不能砸在我手里，但機(jī)會(huì)得給你們。”他教戲，是出了名的“較真”，一個(gè)演員甩頭的動(dòng)作不對(duì)，他能手把手教幾十遍，自己示范到眼冒金星。

他常說：“演員在臺(tái)上，差一點(diǎn)就是差遠(yuǎn)了，”2015年，他的巔峰之作《戲臺(tái)》問世，一部荒誕喜劇，講盡了梨園的辛酸、人性的復(fù)雜，讓觀眾在兩個(gè)小時(shí)里又哭又笑，看完半天緩不過神，有人連刷了十二場，說每次看都有新滋味。

《戲臺(tái)》演遍了全國七十多個(gè)城市，還走到了海外，同樣一票難求，陳佩斯這個(gè)名字，不再只是“小品演員”，而是“藝術(shù)家”。

這出戲，得讓沒鼓掌的人也看見

劇場再大，座位也有限，陳佩斯心里有個(gè)疙瘩：這么好的戲，還有那么多人沒看過，怎么辦？他決定，把《戲臺(tái)》拍成電影，一個(gè)71歲的老頭，又要跟自己較勁了，從膠片時(shí)代走過來的他，如今要學(xué)著用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，他像個(gè)小學(xué)生一樣，虛心向攝影師請(qǐng)教。

為了一個(gè)道具，他能跑遍半個(gè)北京城，甚至去借真正的文物，就為了那份銀幕上的“質(zhì)感”，他把演話劇掙的錢，上億的資金，全砸進(jìn)了這部電影，有人說他這是賭博，他說，這是交代。

片場里，當(dāng)他從監(jiān)視器里看到自己想要的光影和表演時(shí)，這個(gè)硬了一輩子的男人，會(huì)突然捂著臉，像個(gè)孩子一樣，先是心酸地哭，然后又破涕為笑，那哭笑之間，是他半生的顛沛、委屈，和從未動(dòng)搖過的執(zhí)念。

如今，他不僅培養(yǎng)了二百多個(gè)話劇演員，還把自己的喜劇理論寫成了教材，送進(jìn)了中央戲劇學(xué)院，他還帶著兒子陳大愚，玩起了短視頻，用更接地氣的方式，延續(xù)著喜劇的生命，有人問他圖什么，他指指舞臺(tái)，又指指自己的心。