說到因“不務(wù)正業(yè)”而亡國的君主，陳后主陳叔寶、南唐后主李煜和宋徽宗趙佶是典型代表，如果說前兩位治理的是割據(jù)政權(quán)，走向滅亡實(shí)為必然，那么宋徽宗把一個(gè)處在上升期的北宋搞到亡國，就很難讓人同情了。

元代宰相脫脫評(píng)價(jià)趙佶：“諸事皆能，獨(dú)不能為君”，這話非常恰當(dāng)。本來是一個(gè)閑散王爺，在太后與權(quán)臣的運(yùn)作下登上帝位，為君之后，他照樣不改昔日作風(fēng)。不過，當(dāng)上皇帝后趙佶的藝術(shù)進(jìn)步突飛猛進(jìn)，他命手下搜集歷代名家書畫，朝夕臨習(xí)。

學(xué)界認(rèn)為，宋徽宗是“瘦金不及花鳥，花鳥不及人物，人物不及狂草”，也就是說他最擅長的是草書。遼寧省博物院的“鎮(zhèn)館之寶”便是趙佶的《大草千字文》，此作可是大有來頭。

北宋宣和四年（1122年），宋徽宗趙佶40大壽生日宴上，君臣觥籌交錯(cuò)，極盡暢快，此時(shí)的他意氣風(fēng)發(fā)。宴會(huì)結(jié)束后，趙佶趁酒興未散，命人取來紙筆，須臾之前便完成了這部《草書千字文》，全卷洋洋灑灑、恢弘大氣，每一筆都縱橫開張，具有極強(qiáng)的視覺沖擊力。有網(wǎng)友看后直言“美嗎？拿江山換的！”

等到酒醒后，趙佶再看此作，直呼有“天人相助”，再也寫不出來了。《草書千字文》遞藏有序，曾歸紹興內(nèi)府、賈似道、周天球、項(xiàng)元汴、梁清標(biāo)、乾隆等人所有。溥儀被趕出紫禁城時(shí)，都不忘將它夾帶出宮，1945年時(shí)被繳獲，就近入藏遼博。

郭沫若深愛此帖，多次親臨觀賞，還為它寫下了題簽“宋徽宗趙佶草書千字文。遼寧博物館藏。郭沫若題”此作全卷縱29厘米、橫接近12米，洋洋灑灑進(jìn)百行，總計(jì)1000余字，字徑大小不一，小的約3厘米，大的足有10厘米。

《草書千字文》有三大珍貴之處：其一是材質(zhì)名貴，寫在11.72米長的描金云龍底紋白麻紙上，全卷無接縫，而且這種工藝已經(jīng)失傳了；其二保存極為完好，不僅一字不缺，紙張也沒有絲毫殘損，直到今天看上去依舊熠熠生輝；其三，此作草法極為精湛，取自張旭、懷素，書寫時(shí)心手合一、自然流露，全卷沒有任何的板滯和敗筆。

筆法上，融懷素的圓轉(zhuǎn)與瘦金體的勁挺，起筆側(cè)鋒，切入凌厲，行筆中鋒絞轉(zhuǎn)，瘦硬中藏韌勁，收筆帶自然飛白，較懷素草書更有“鐵畫銀鉤”質(zhì)感，剛?cè)嵯酀?jì)。結(jié)字欹側(cè)生姿，隨勢變化，空間對(duì)比明顯，打破狂草的過度張揚(yáng)，章法貫通如江流，字群隨文勢聚散，無刻意擺布的板滯。墨法濃淡自然，枯潤相生，盡顯書寫時(shí)的酣暢，無刻意 “漲墨” 的做作。

董其昌評(píng)“徽宗草書，得旭素之骨，兼帶玉箸之姿，帝王中僅此一人”臨摹既可豐富晉唐宋草書筆法，又能鍛煉草書書寫的收放。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)超高清1:1復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請(qǐng)點(diǎn)擊下方鏈接一觀！