張大千《仿王齊翰山水》

設(shè)色紙本105×42cm

題識(shí)：詹東圖記王齊翰山水卷云：山與石不甚有皺，但用墨筆圈圍，稍分崚嶒，即以大青綠染抹。又云：惟屋乃極致精工，法李昭道也。因揣其意為此，未識(shí)與齊翰有稍分相合處否。良初仁兄方家正之。戊子十月，大千張爰。
鈐印：張爰大千父（朱）、蜀客（朱）

張大千（1899-1983），原名張正權(quán)，又名爰，字季爰，號(hào)大千，別號(hào)大千居士，四川省內(nèi)江市人。二十世紀(jì)中國(guó)畫壇最為傳奇的國(guó)畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習(xí)古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就，后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。由于其技法獨(dú)到，創(chuàng)立了聞名遐邇大風(fēng)堂畫派，俗稱“大千畫派”。

根據(jù)本作題識(shí)所述，此張大千1948年作《仿王齊翰山水》正是張大千在閱讀了以上詹景鳳對(duì)王齊翰青綠山水卷賞析后所作的。
《宣和畫譜》載：“王齊翰，金陵人，事江南偽主李煜為翰林待詔。畫道釋人物多思致，好作山林、丘壑，隱巖、幽卜，無一點(diǎn)朝市風(fēng)埃氣。”王齊翰乃五代南唐畫師，其丹青造詣超凡，所繪道釋人物寄寓深遠(yuǎn)，筆下山林丘壑、隱巖幽居，盡脫塵世喧囂，滿溢清逸之氣。據(jù)典籍所述，彼時(shí)御府庋藏其作多達(dá)一百一十九幅，然歲月滄桑，星移斗轉(zhuǎn)，迄今存世者，寥寥無幾。王齊翰青綠山水卷，歷經(jīng)千年，湮滅于歷史長(zhǎng)河，難覓蹤跡。此件張大千《仿王齊翰山水》令我們得以一探王氏筆墨神韻，領(lǐng)略其獨(dú)特之繪事風(fēng)格，更彰顯張大千臨摹古畫的深厚功底，是其獨(dú)出機(jī)杼的又一例證。
是作青綠山水，平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，又融高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)，繪云山之中，宮宇閣樓富麗堂皇，山崗疊累成峰，渾厚華滋，主峰險(xiǎn)峻，高聳入云，淡墨暈染遠(yuǎn)山，寓之層次，留白寫云氣彌漫，凸顯雄渾蒼茫，若渾然天成之境。峰巒肌理少有皴擦，而是墨線勾勒輪廓，內(nèi)施以青綠，表達(dá)層巒滴翠之感，坡岸則褚黃、墨綠兼具，或濃或淡，或密或疏，將山水的層次與立體感淋漓盡致地烘托，古木郁郁蔥蔥，飛瀑傾瀉而下，氤氳升騰。遠(yuǎn)中近三景皆寫亭閣，其二掩映于山澗，另一占據(jù)近景主畫面，精工細(xì)描，重檐歇山樣式高古，閣內(nèi)陳設(shè)亦清晰可見，富有縱深、透視感，高士或憑欄遠(yuǎn)眺，若有所思，或亭臺(tái)上緩緩踱步，彼此交談，亦是悠然自得。整作敷色艷麗多彩，青山如黛，綠水湛藍(lán)，色彩漸變，富有變化，過渡又和諧統(tǒng)一，令人驚艷張大千繪法之得心應(yīng)手。而遠(yuǎn)近、虛實(shí)、疏密等對(duì)比亦是合理，山勢(shì)不以巍峨取勝，卻營(yíng)造出雄秀壯麗之感，嵐氣渾厚，映帶不絕，流水潺潺，又適當(dāng)留白，予人想象空間。縱觀畫面，則又仿佛情不自禁置身于寧靜世界，宛若高士隱居之天境。
畫中，亭閣宮殿的描寫，尤為用心。建筑細(xì)節(jié)之飛檐斗拱、臺(tái)階圍欄等皆細(xì)膩繪制，比例適當(dāng)，合乎尺度，甚至長(zhǎng)廊及亭內(nèi)鋪排齊整的地磚，亦細(xì)筆勾之，又細(xì)如毫芒寫羅漢床、花幾、長(zhǎng)桌、鼓凳等豐富構(gòu)圖，事無巨細(xì)，全無懈筆。唐代山水名家李昭道世稱小李將軍，擅長(zhǎng)青綠山水，畫風(fēng)巧贍精致，雖“豆人寸馬”，也畫得須眉畢現(xiàn)。父親李思訓(xùn)所作金碧輝映，奇?zhèn)ゾ停Q大李將軍。張大千本幅所繪建筑之精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，意境之富麗雄強(qiáng)，包括山石的“勾線填色”等，顯見取法于李氏父子。張大千題識(shí)中亦言：“……惟屋乃極致精工，法李昭道也。因揣其意為此，未識(shí)與齊翰有稍分相合處否。”可見其對(duì)王齊翰山水卷所采用技法本源之了然于胸。此題識(shí)亦著錄于《張大千論畫精粹》《張大千畫語》《張大千詩文集編年》等。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫