應(yīng)2025年日本世界博覽會組委會、中華人民共和國駐大阪總領(lǐng)事館聯(lián)合邀請，由胡海平策劃出品的巨幅重工重彩《紅樓夢》水墨工筆畫系列，從古典長卷到當(dāng)代巨制，從私家園林到全球會客廳。畫作以礦物重彩與水墨氤氳的“雙軌語法”，讓紅樓夢的青春群像第一次以真人尺度平視世界——己于2025年7月10日至8月30日在世博會國際迎賓廳連續(xù)展出50天，專門接待到訪的各國元首、政府首腦及貴賓。實(shí)現(xiàn)“無聲勝有聲”的文化對話。

畫作顏料（礦物質(zhì)顏料、炳稀顏料、墨、糊粉、純金泥）。

華麗多彩、新穎端莊、典雅高貴的獨(dú)特魅力的色彩感。大氣中見細(xì)膩，時(shí)尚中見傳統(tǒng)，使觀者近看細(xì)致入微、遠(yuǎn)觀則氣勢萬千。重彩而不浮滯泥，精工而不失新奇。筆筆露深情，款款色優(yōu)雅，是藝術(shù)家真誠樸素風(fēng)格的心靈結(jié)晶。

高2米、寬4米，人物以真人比例精繪，承繼唐宋“重彩”與明清“水墨”雙重傳統(tǒng)， 24K金箔與石青、石綠的交響，既是對唐宋宮廷重彩的致敬，也是對“礦物色”當(dāng)代生命力的激活。畫作以分層渲染制造“呼吸感”：金箔的顆粒感與水墨的流動(dòng)性對沖，形成“華麗而不浮、厚重而不滯”的視覺張力。這種“剛?cè)徂q證法”，恰是中國文化“中和之美”的當(dāng)代表達(dá)。

“雙層敘事”：首展50天僅對各國元首開放，完成“文化外交”的靜默儀式；繼而移師中國館公眾展，實(shí)現(xiàn)“從精英到大眾”的語義延伸。前續(xù)以“非語言”方式傳遞中國審美主權(quán)，后續(xù)則通過公眾參與完成文化認(rèn)同的再生產(chǎn)。這種“先封閉后開放”的策展邏輯，暗合了中華文化“內(nèi)圣外王”的傳播智慧——先在“禮”的層面確立主體性，再在“樂”的場域中實(shí)現(xiàn)共情。

圖左：寧波市文廣旅游局 副書記副局長 王輔橡。圖右：胡海平 《重工重彩紅樓夢工筆畫》作品，策劃出品并收藏。

胡海品表示：“中國《重工重彩紅樓夢水墨工筆畫》系統(tǒng)畫作為世博會帶來了跨越語言與文明的藝術(shù)震撼，必將成為全球觀眾理解東方美學(xué)的金色名片。”

左1：中國駐大阪 聶領(lǐng)事 左2：胡海平 左3：周嶺 左4：中國駐大阪總領(lǐng)事 薛劍 右1：畫家黃稚 右2大富電視臺 鄧副社長 右3：大富電視臺 張麗玲社長

中國駐大阪總領(lǐng)事薛劍表示：“本次展覽是中日邦交正常化以來最具系統(tǒng)性的民間文化交流項(xiàng)目。它以恢宏的視覺敘事、精湛的東方技藝和昂揚(yáng)的時(shí)代精神，向世界展示可信、可愛、可敬的中國形象，標(biāo)志著兩國人文交流進(jìn)入提質(zhì)升級新階段。”

（某體點(diǎn)評）

媒介超越——以礦物重彩突破水墨的“淡雅”定式，證明傳統(tǒng)語匯的“高飽和度”可能；

性別超越——以昂揚(yáng)群像解構(gòu)“閨閣”敘事，讓古典文本成為“她力量”的注腳；

傳播超越——以“先外交后公眾”的路徑，實(shí)現(xiàn)文化輸出的“精準(zhǔn)滴灌”與“漫灌”結(jié)合。

當(dāng)觀眾在金箔的微光中辨認(rèn)出黛玉眼角的倔強(qiáng)、探春眉梢的英氣，他們看到的已不僅是《紅樓夢》，而是一個(gè)文明體如何通過藝術(shù)“自我刷新”的密碼。