河北
金花”從此成為時代符號。云南涌現出無數以“金花”命名的品牌，從“金花牌”肥皂到“金花”茶廠，甚至大理白族婦女被稱為“金花阿鵬”。楊麗坤的表演打破了當時銀幕上“高大全”的刻板印象，她飾演的金花既有勞動婦女的堅韌，又有少女的嬌憨，這種真實自然的表演風格，為中國電影表演藝術注入新活力。
然而，這部耗資巨大的藝術精品尚未公映便遭批判。楊麗坤因“宣揚資產階級戀愛觀”被列為重點批斗對象，白天在片場接受“思想教育”，夜晚被關進地下室折磨。1966年“文革”爆發(fā)后，她被戴上“黑線人物”的帽子，在昆明長坡精神病院遭受非人待遇：被按頭下跪、用銀針亂扎、睡冰冷木凳。1970年病情加重后，她被轉至湖南郴州精神病院，體重暴增、面容憔悴，與銀幕形象判若兩人。觀眾為銀幕上的絕美身影落淚，卻不知演員已病入膏肓。她憑借該片獲得西班牙桑坦德第三屆國際音樂舞蹈電影節(jié)最佳舞蹈片獎、首屆全國少數民族題材電影騰龍獎故事片紀念獎，但已無法親自領獎。
楊麗坤離世后，她的藝術遺產持續(xù)發(fā)光。丈夫唐鳳樓在云南成立“普洱楊麗坤茶業(yè)有限公司”，用妻子名字注冊商標，將普洱茶銷往海外，收益用于修復故居。大兒子唐琰成為北京舞蹈學院教師，編導的彝族舞劇《阿詩瑪新傳》屢獲國際獎項；小兒子唐韜在昆明創(chuàng)辦非遺工作室，復原母親電影中的彝族服飾，與高校合作開設“阿詩瑪文化課”。
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