二田先生雖然已經先后故去，但是作為當今書壇曾經的風云人物，圍繞著他們的爭論依舊在繼續。對于相關問題的探討于二田先生已經無礙，但是依舊有一定的意義，可以幫助人們更多的了解書法藝術，提升書法審美水平。

至于二田先生算書法家還是只是寫字匠，每個人心目當中都有自己的答案，書法審美具有很強的主觀性，遵從內心的回答是每個人的權利，沒有人能夠干涉。

書法的藝術水平限于藝術理念和認知程度，今天就推介幾段二田先生發表過的爭議話題，讓網友來自行評判。

“啟功書法是當代大師級人物，但是在書法史上縱向衡量還沒有優勢，實際書法水平在民國年間屬一般水平，并不是最高水平，更別提清、明、元、宋了，他不能在書法史上占據一個顯赫的位置。”這是田蘊章先生對啟功先生書法的評價。

“炳森先生身兼數職，每天社會上不停的奔走，沒有更多的時間去臨帖，所以字有些地方是過于的油滑了。炳森先生的隸書在全國現實當中是個中上等水平。他的顏體字更是中下等水平了。他在學養上基礎不深，導致了他的字偏俗。”這是田蘊章先生對劉炳森先生書法的評價。

“現在的所謂丑書，也不稱其為丑書，他們的丑陋不是因為字寫得不好丑陋，他們是另外一種獻媚，故意做出這種姿態讓別人說好，是一種丑媚，是丑而媚，比原先的丑書還壞，比原先的媚書還壞，長得既丑陋又妖媚。”這是田蘊章先生對當今丑書的評價。

“現在一些人用小筆寫大字，并且并不懂高執管，把筆拿的緊靠筆根下邊，然后少少的蘸墨，寫出來都是干筆鋒，沒有墨了還在那寫，寫出來燥氣十足的東西，枯燥無韻。”這是田蘊章先生對當今部分書法現象的評價。

“有關當今丑書橫行的問題，有一個重要的原因，那就是現在的書協里的評委起到非常壞的作用，這些書寫評委們大多數人都是寫丑書的，所以很多人投其所好，跟著評委屁股后面跑，于是把書法引向歧途。”這是田蘊章先生對當今書協現狀的評價。

“書法不要談什么創新，因為古人沒有給我們留下創新的空間，今人終其一生能夠學到古人的一二已屬不易，更別提創新了。”這是田英章先生對書法創新的觀點。

“我承認歐楷有險絕，我也承認我沒有寫出歐楷的險絕，但是又有誰寫出來了？如果說誰寫出了歐楷的險絕，可以拿出來看看，真的寫出來了我管他叫爹都行。”這是田英章先生對歐楷險絕的觀點。

二田先生在教書之余對當今書壇頗有見解，發表過很多極具爭議的話題，個中思想也是他們書法理念的體現，深入解讀這些話題以后，方能夠真正理解二田先生的書法藝術。