張大千《富春山圖》

鏡心?設色紙本 68.5×135 cm

題 識 江凈潮平豈偶然，一山才過一山連。釣臺近處行當緩，何用風牽上瀨船。六十九年庚申嘉平月，八十二爰翁。
鈐 印 張爰之印、大千居士、大千豪發、己亥己巳戊寅辛酉、摩耶精舍
出 版 1.《張大千書畫集（第三集）》，第50-51頁，歷史博物館（臺北），1982年版。
2.《嘉德二十年精品錄?近當代書畫卷?三》，第1064-1065頁，故宮出版社，2014年版。

張大千一生行跡遍布中西，五洲行遍，談到世界各地名山大川，始終覺得黃山為第一。“黃山風景，移步換形，變化很多。前后海數百里方圓，無一步不佳。”他說“以石濤、漸江皆往來于黃山者數十年，所寫諸勝，并得茲山性情，因命予往游。三度裹糧，得窮松石之奇詭，煙云之幻變，延譽作展于成都、重慶。”其從二十八歲起，一生三上黃山，寫生畫稿盈篋，拍攝風景照片數百幅，作詩百十首贊美吟哦黃山奇景。他以多重角度，深度發掘出黃山的特征和美。被譽為是“黃山畫派最后的集大成者”。
從1927年和二哥張善孖第一次游黃山。1931年再登黃山。張大千在文殊院對面文殊臺石壁上留下“云海奇觀”四字，請篆刻家方介堪刻“兩到黃山絕頂人”印章。張氏兄弟對開荒和黃山建設有功，特制紀念墨，墨正面由大千題“云海歸來”，又在上海出版張氏昆仲攝影的《黃山畫景》，張大千拍攝的黃山風景照還獲得比利時萬國博覽會“攝影金獎”開中國畫家出版黃山攝影集先河。三游黃山，都走水路從湯口而入，從浙江溯新安，經過富春江，新安七里瀧、嚴灘，風牽上瀨船，入湯口。硃砂泉的冷冷珠璣，人字瀑的匹練寒光天都峰、蓮花峰，東西海，前后澥，十分清晰地烙印在他的記憶中。
大千對黃山用情至深，留下諸多書、畫、影精彩至極，并留下吟哦黃山的紀游詩逾百首，將黃山的每一處勝景攬入他的詩情畫意之中。在他漂泊異鄉的晚年，黃山意象仍然常常出現，1969年，他在巴西創作了一生可數的杰作《黃山前后澥圖》；在臺北摩耶精舍，他種植了四盆名貴的黃山松盆景，盤曲虬勁，千姿百態。至生命的最后，他還在創作《黃山百步云梯》，平生最后畫一幅黃山水墨畫。

1980年，這一年國際社會的局勢發生了很大的變化。年初，大千接到了來自大陸的子女、親屬、學生、老友們紛紛來信，歡喜無極。臺北歷博也決定由此開始對大千生平作品作全面系統的介紹，“凡大千先生的書法和繪畫，均予以整理編印”，并出版“張大千書畫集”。春日，旅日老友李海天、黃天才等到摩耶精舍拜訪大千，向大千求為橫濱新建的旅舍作一大畫。不服老的大千欣然應允，并囑黃天才在日本找一匹大絹。到七月，定制大絹送到臺北，大千十分滿意，豪興大發，決定放手大干。并找來木匠定造了一張三丈多長，七尺多寬的特大畫桌，又大興土木造畫室，連出大手筆。而大場景的營造，必然要憶及他最愛的黃山。九月，大千作《黃山光明頂》，題曰：曠絕光明頂，天南四望空，誰去孤嘯入，身在萬山中。呼吸風雷過，巑岏日月通，仙蹤如可接，何必夢崆峒。憶與先仲兄虎癡同游黃山之作，忽忽已是五十余年前事矣。此寫光明頂在東海之南，尋常游人所不到者。
而本幅也是登黃山途中，泛舟富春江上，釣臺、嚴陵瀨，千古風物，俯視江邊兩岸，草木蔥蘢，帆影片片。江凈潮平，山脈連綿，那是黃公望筆下的富春山居，也是大千追憶中黃山奇景的入口處。夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛，復前行，欲窮其林，林盡水源，山有小口，仿佛若有光。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫