小觀眾在《哪吒鬧海》的布景中認(rèn)真臨摹原稿光明日報記者田呢攝/光明圖片
【帶你一起看大展】
腳踩祥云的齊天大圣、手舞混天綾的哪吒、機智偵破案件的黑貓警長、勇敢團結(jié)的葫蘆兄弟……正在北京泰康美術(shù)館舉辦的“繪動世界:上海美術(shù)電影的時代記憶與當(dāng)代回響”展覽中,逾千件珍貴展品與百余個經(jīng)典動畫角色原稿悉數(shù)亮相,帶觀眾在邂逅“兒時伙伴”的旅程中回顧百年動畫經(jīng)典,重溫時代記憶。
從臺前到幕后
上海美術(shù)電影制片廠(以下簡稱“上美影”)成立于1957年4月,是我國歷史悠久、片庫量豐富、知識產(chǎn)權(quán)眾多的美術(shù)電影制片基地,創(chuàng)作了《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《黑貓警長》《葫蘆兄弟》等500余部伴隨幾代中國人成長的經(jīng)典作品,在國際動畫界享有“中國學(xué)派”的美譽。
一片五彩斑斕的“海報林”讓還未步入展廳的觀眾紛紛駐足打卡。《哪吒鬧海》《三個和尚》《草原英雄小姐妹》……隨著當(dāng)時美術(shù)電影的拷貝發(fā)行,各地張貼的電影海報多為統(tǒng)一版本,且大都由影片主創(chuàng)精心手繪。
“這是九色鹿啊”“一身正氣,一看就是哪吒!”來到序廳,在上美影動畫片頭的循環(huán)播放中,觀眾興奮地猜著一個個熟悉的角色剪影。一旁陳列的近200本完成臺本是向幾代美術(shù)電影人的無聲致敬。完成臺本記錄了影片的鏡頭順序、景別、拍攝手法、臺詞、音樂、膠片長度等信息,許多臺前幕后的工作者應(yīng)邀在臺本上簽繪,彌足珍貴。
新中國成立之初,美術(shù)電影工作者提出“老少咸宜、雅俗共賞”的創(chuàng)作主張,上美影的創(chuàng)作者不僅在技術(shù)經(jīng)驗上兼收眾采,還踐行著“探民族形式之路”的理念,不斷提升著動畫作品的審美格調(diào)。
一部美術(shù)電影是如何誕生的?
透過展廳內(nèi)呈現(xiàn)的分鏡臺本、美術(shù)設(shè)計手稿、模型、工作照與口述影片等,觀眾可以了解幕后創(chuàng)作的艱辛。
為了畫好《大鬧天宮》中的孫悟空形象,時任原畫組組長嚴(yán)定憲曾對著鏡子反復(fù)揣摩美猴王的表情變化;《哪吒鬧海》的創(chuàng)作人員在山東沿海采風(fēng)時,以煙臺蓬萊閣為原型繪制出片中陳塘關(guān)外景,配樂中還采集了曾侯乙編鐘的聲音;《三個和尚》的導(dǎo)演阿達(dá)因受侯寶林相聲的啟發(fā)萌生創(chuàng)作想法,他帶領(lǐng)團隊到寺廟念經(jīng)、敲木魚,體驗生活;《天書奇譚》的造型設(shè)計師柯明將戲曲裝扮、民間玩具、木刻版畫等元素融匯其中,片中的蛋生、狐母、狐女個性十足,給觀眾留下深刻印象……
探索多元媒介
上海美術(shù)電影制片廠成立后,陸續(xù)設(shè)置了手繪動畫片(水墨動畫)、木偶片、剪紙片等生產(chǎn)部門,每個部門都有相對獨立的工藝流程和創(chuàng)作人員。不同片種有不同的藝術(shù)特色和表達(dá)優(yōu)勢,對風(fēng)格樣式的不懈探索拓展著各個片種的創(chuàng)作邊界。
手繪動畫又稱賽璐珞動畫,其造型要求線條簡練,動作表現(xiàn)力強。在《雪孩子》這部催淚神作的手繪稿上,能夠看到細(xì)膩的情感表達(dá);《驕傲的將軍》不僅借鑒了京劇臉譜,還將人物動作寫意化。
受到傳統(tǒng)木版水印技藝啟發(fā),上美影制作的水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》《山水情》《牧笛》等,使中國水墨畫以動態(tài)影像的方式呈現(xiàn)在世界銀幕之上。
20世紀(jì)70年代,水墨拉毛剪紙動畫工藝興起,制作者在水墨造型的紙質(zhì)邊緣撕拉出纖維絨毛,讓不同的動物紙偶變得“毛茸茸”,《猴子撈月》便是極具裝飾風(fēng)格的拉毛剪紙片。
木偶片就是人們常說的定格動畫,是靠動畫師一點點用手“扳”出來的。展覽現(xiàn)場,木偶造型藝術(shù)家焦達(dá)1:1復(fù)原了《阿凡提的故事》中的大巴扎場景,不僅凸顯了新疆獨特的風(fēng)土人情,還將阿凡提和他的小毛驢、巴依老爺?shù)刃蜗笏茉斓酶裢馍鷦吁r活。焦達(dá)介紹說,木偶制作時用到了海綿、泡沫、金屬絲、布料甚至絲襪等不同材料,木偶造型要求盡可能簡練、夸張,富有趣味性。
聆聽時代回響
美術(shù)電影并未遠(yuǎn)去,而是在新一代創(chuàng)作者手中“繪動”不息。
浪浪山上的小豬妖、瘸腿的狐貍書生……2023年1月,《中國奇譚》在網(wǎng)絡(luò)平臺熱播,這個由八部短片組成的中式奇幻動畫集根植中國傳統(tǒng)文化,鋪陳開極具想象力的世界,是上海美術(shù)電影制片廠對經(jīng)典美術(shù)電影創(chuàng)作理念的一次致敬。此次展覽中不僅呈現(xiàn)了其中四部作品的幕后特輯,還推出上美影近期在國際舞臺初露鋒芒的動畫電影《燃比娃》的預(yù)告片。
此外,展覽還匯集了高校師生、獨立動畫人新作,這些獨立動畫短片在內(nèi)容和形式上更加靈活,詮釋著創(chuàng)作者的藝術(shù)個性和審美趣味。
此次展覽不僅呈現(xiàn)了臺前幕后的影像與實物,復(fù)原制作現(xiàn)場,還增設(shè)了諸多互動環(huán)節(jié),讓觀眾沉浸式感受美術(shù)電影創(chuàng)作者的技藝與匠心。無論是想發(fā)揮奇思妙想的兒童,還是希望重溫童年記憶的成年人,都能在其中找到量身定制的感動與樂趣。
孩子們可以拾起畫筆,在1.5米高的巨型填色紙上盡情“涂鴉”;觀眾可以領(lǐng)取“透卡”,在展廳不同場景中定格與喜愛的動畫角色的親密互動;數(shù)十枚以熒幕經(jīng)典形象為靈感的主題圖案印章,供人們印下屬于自己的“童年收藏”。
展覽結(jié)尾處還特別設(shè)置了“檔案館”,從攝影表、鏡頭袋、書信手稿,到自撰教材、出版專著,再到膠片盒、拷貝片段等發(fā)行物件,展現(xiàn)出美術(shù)電影人真實的工作狀態(tài)。文獻、實物、影像、大事記等圖文資料則以時間軸串聯(lián)起百年光影歷程,在“繪動之旅”中勾勒出一幅美術(shù)電影發(fā)展的時代長卷。
(光明日報記者田呢)
(來源:光明日報)
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