小觀眾在《哪吒鬧海》的布景中認(rèn)真臨摹原稿光明日?qǐng)?bào)記者田呢?cái)z/光明圖片

【帶你一起看大展】

腳踩祥云的齊天大圣、手舞混天綾的哪吒、機(jī)智偵破案件的黑貓警長(zhǎng)、勇敢團(tuán)結(jié)的葫蘆兄弟……正在北京泰康美術(shù)館舉辦的“繪動(dòng)世界：上海美術(shù)電影的時(shí)代記憶與當(dāng)代回響”展覽中，逾千件珍貴展品與百余個(gè)經(jīng)典動(dòng)畫角色原稿悉數(shù)亮相，帶觀眾在邂逅“兒時(shí)伙伴”的旅程中回顧百年動(dòng)畫經(jīng)典，重溫時(shí)代記憶。

從臺(tái)前到幕后

上海美術(shù)電影制片廠（以下簡(jiǎn)稱“上美影”）成立于1957年4月，是我國歷史悠久、片庫量豐富、知識(shí)產(chǎn)權(quán)眾多的美術(shù)電影制片基地，創(chuàng)作了《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《黑貓警長(zhǎng)》《葫蘆兄弟》等500余部伴隨幾代中國人成長(zhǎng)的經(jīng)典作品，在國際動(dòng)畫界享有“中國學(xué)派”的美譽(yù)。

一片五彩斑斕的“海報(bào)林”讓還未步入展廳的觀眾紛紛駐足打卡。《哪吒鬧海》《三個(gè)和尚》《草原英雄小姐妹》……隨著當(dāng)時(shí)美術(shù)電影的拷貝發(fā)行，各地張貼的電影海報(bào)多為統(tǒng)一版本，且大都由影片主創(chuàng)精心手繪。

“這是九色鹿啊”“一身正氣，一看就是哪吒！”來到序廳，在上美影動(dòng)畫片頭的循環(huán)播放中，觀眾興奮地猜著一個(gè)個(gè)熟悉的角色剪影。一旁陳列的近200本完成臺(tái)本是向幾代美術(shù)電影人的無聲致敬。完成臺(tái)本記錄了影片的鏡頭順序、景別、拍攝手法、臺(tái)詞、音樂、膠片長(zhǎng)度等信息，許多臺(tái)前幕后的工作者應(yīng)邀在臺(tái)本上簽繪，彌足珍貴。

新中國成立之初，美術(shù)電影工作者提出“老少咸宜、雅俗共賞”的創(chuàng)作主張，上美影的創(chuàng)作者不僅在技術(shù)經(jīng)驗(yàn)上兼收眾采，還踐行著“探民族形式之路”的理念，不斷提升著動(dòng)畫作品的審美格調(diào)。

一部美術(shù)電影是如何誕生的？

透過展廳內(nèi)呈現(xiàn)的分鏡臺(tái)本、美術(shù)設(shè)計(jì)手稿、模型、工作照與口述影片等，觀眾可以了解幕后創(chuàng)作的艱辛。

為了畫好《大鬧天宮》中的孫悟空形象，時(shí)任原畫組組長(zhǎng)嚴(yán)定憲曾對(duì)著鏡子反復(fù)揣摩美猴王的表情變化；《哪吒鬧海》的創(chuàng)作人員在山東沿海采風(fēng)時(shí)，以煙臺(tái)蓬萊閣為原型繪制出片中陳塘關(guān)外景，配樂中還采集了曾侯乙編鐘的聲音；《三個(gè)和尚》的導(dǎo)演阿達(dá)因受侯寶林相聲的啟發(fā)萌生創(chuàng)作想法，他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)到寺廟念經(jīng)、敲木魚，體驗(yàn)生活；《天書奇譚》的造型設(shè)計(jì)師柯明將戲曲裝扮、民間玩具、木刻版畫等元素融匯其中，片中的蛋生、狐母、狐女個(gè)性十足，給觀眾留下深刻印象……

探索多元媒介

上海美術(shù)電影制片廠成立后，陸續(xù)設(shè)置了手繪動(dòng)畫片（水墨動(dòng)畫）、木偶片、剪紙片等生產(chǎn)部門，每個(gè)部門都有相對(duì)獨(dú)立的工藝流程和創(chuàng)作人員。不同片種有不同的藝術(shù)特色和表達(dá)優(yōu)勢(shì)，對(duì)風(fēng)格樣式的不懈探索拓展著各個(gè)片種的創(chuàng)作邊界。

手繪動(dòng)畫又稱賽璐珞動(dòng)畫，其造型要求線條簡(jiǎn)練，動(dòng)作表現(xiàn)力強(qiáng)。在《雪孩子》這部催淚神作的手繪稿上，能夠看到細(xì)膩的情感表達(dá)；《驕傲的將軍》不僅借鑒了京劇臉譜，還將人物動(dòng)作寫意化。

受到傳統(tǒng)木版水印技藝啟發(fā)，上美影制作的水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》《山水情》《牧笛》等，使中國水墨畫以動(dòng)態(tài)影像的方式呈現(xiàn)在世界銀幕之上。

20世紀(jì)70年代，水墨拉毛剪紙動(dòng)畫工藝興起，制作者在水墨造型的紙質(zhì)邊緣撕拉出纖維絨毛，讓不同的動(dòng)物紙偶變得“毛茸茸”，《猴子撈月》便是極具裝飾風(fēng)格的拉毛剪紙片。

木偶片就是人們常說的定格動(dòng)畫，是靠動(dòng)畫師一點(diǎn)點(diǎn)用手“扳”出來的。展覽現(xiàn)場(chǎng)，木偶造型藝術(shù)家焦達(dá)1:1復(fù)原了《阿凡提的故事》中的大巴扎場(chǎng)景，不僅凸顯了新疆獨(dú)特的風(fēng)土人情，還將阿凡提和他的小毛驢、巴依老爺?shù)刃蜗笏茉斓酶裢馍鷦?dòng)鮮活。焦達(dá)介紹說，木偶制作時(shí)用到了海綿、泡沫、金屬絲、布料甚至絲襪等不同材料，木偶造型要求盡可能簡(jiǎn)練、夸張，富有趣味性。

聆聽時(shí)代回響

美術(shù)電影并未遠(yuǎn)去，而是在新一代創(chuàng)作者手中“繪動(dòng)”不息。

浪浪山上的小豬妖、瘸腿的狐貍書生……2023年1月，《中國奇譚》在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)熱播，這個(gè)由八部短片組成的中式奇幻動(dòng)畫集根植中國傳統(tǒng)文化，鋪陳開極具想象力的世界，是上海美術(shù)電影制片廠對(duì)經(jīng)典美術(shù)電影創(chuàng)作理念的一次致敬。此次展覽中不僅呈現(xiàn)了其中四部作品的幕后特輯，還推出上美影近期在國際舞臺(tái)初露鋒芒的動(dòng)畫電影《燃比娃》的預(yù)告片。

此外，展覽還匯集了高校師生、獨(dú)立動(dòng)畫人新作，這些獨(dú)立動(dòng)畫短片在內(nèi)容和形式上更加靈活，詮釋著創(chuàng)作者的藝術(shù)個(gè)性和審美趣味。

此次展覽不僅呈現(xiàn)了臺(tái)前幕后的影像與實(shí)物，復(fù)原制作現(xiàn)場(chǎng)，還增設(shè)了諸多互動(dòng)環(huán)節(jié)，讓觀眾沉浸式感受美術(shù)電影創(chuàng)作者的技藝與匠心。無論是想發(fā)揮奇思妙想的兒童，還是希望重溫童年記憶的成年人，都能在其中找到量身定制的感動(dòng)與樂趣。

孩子們可以拾起畫筆，在1.5米高的巨型填色紙上盡情“涂鴉”；觀眾可以領(lǐng)取“透卡”，在展廳不同場(chǎng)景中定格與喜愛的動(dòng)畫角色的親密互動(dòng)；數(shù)十枚以熒幕經(jīng)典形象為靈感的主題圖案印章，供人們印下屬于自己的“童年收藏”。

展覽結(jié)尾處還特別設(shè)置了“檔案館”，從攝影表、鏡頭袋、書信手稿，到自撰教材、出版專著，再到膠片盒、拷貝片段等發(fā)行物件，展現(xiàn)出美術(shù)電影人真實(shí)的工作狀態(tài)。文獻(xiàn)、實(shí)物、影像、大事記等圖文資料則以時(shí)間軸串聯(lián)起百年光影歷程，在“繪動(dòng)之旅”中勾勒出一幅美術(shù)電影發(fā)展的時(shí)代長(zhǎng)卷。

（光明日?qǐng)?bào)記者田呢）

（來源：光明日?qǐng)?bào)）