到底是“崇洋媚外”還是弘揚文化？

她曾是京劇界的“領軍人物”，前途無可限量。

然而卻在事業最輝煌的階段“背離初心”，帶著二十余位核心演員遠走美國。

甚至一去就是數十年，從此“叛國者”的標簽伴隨她多年。

如今步入晚年的她以傳承者的身份重返故土，生活狀況究竟如何？

?——【·1988年的“遠行”·】——?

明明頭頂“京劇女王”的光環，齊淑芳卻毅然選擇另辟蹊徑。

她在事業巔峰期，率領三十名主力演員移居美國。

并公開表示在美國打工也比留在國內更有前景，這一去就是幾十年。

1988 年，美國華人組織向中國京劇團發出誠摯邀請，希望將這門傳統藝術傳播到海外，讓更多人領略其魅力。

經過層層篩選，最終決定由齊淑芬帶隊前往演出。

臨行前夜，文化局局長親自與她談話，緊握她的手叮囑：“這次赴美演出必須展現京劇的精髓，讓外國人真正感受到中華文化的博大精深！”

齊淑芬認真點頭，承諾“一定完成使命”。

抵達紐約后，她果然不負眾望。當林肯中心的大幕拉開，身著華美戲服的齊淑芬化身“穆桂英”，颯爽英姿地走上舞臺。

她的一舉一動、一唱一念，都展現出深厚的功底，動作精準、唱腔動人，盡顯京劇之美。

臺下的華人觀眾被她的表演深深吸引，掌聲如潮，喝彩不斷。

《紐約時報》也給予了高度評價，稱其為“來自東方的神奇藝術”。

隨后三個月的巡演中，門票一經發售便被搶購一空。

觀眾中不僅有渴望重溫家鄉文化的海外華人，還有大量對中國文化充滿好奇的外國觀眾，只為親身感受京劇的魅力。

然而，在這熱烈的氛圍中，齊淑芬逐漸迷失了方向，美國的繁華都市生活動搖了她原本堅定的信念。

眼看著回國的日子臨近，她內心越發抗拒，最終選擇留下。

她認為在美國可以將京劇傳播給更多外國人，也能開啟自己藝術生涯的新篇章。

終于，在一次例行會議上，當大家熱烈討論回國后的安排時，齊淑芳突然起身宣布：“我決定留在美國。”

此言一出，全場震驚，團員們面面相覷，難以置信。

他們無法理解，齊淑芳在國內地位顯赫，回國后仍可享有“藝術家”的尊崇。

此次巡演大獲成功，她已成為繼梅蘭芳之后，又一位在海外引起轟動的京劇藝術家，為何要放棄一切選擇留下？

面對質疑，齊淑芳并未多言，只是堅定承諾：“如果我能在美國站穩腳跟，會第一時間接大家過去。”

在她的勸說下，最終有 30 人決定與她一同留下。

消息傳回國內，輿論嘩然，憤怒情緒迅速蔓延。“崇洋媚外”等指責鋪天蓋地而來。

《人民日報》刊登《藝術不能背棄祖國》一文，對齊淑芳的行為提出批評。

她的故鄉上海，也將其從“杰出藝術家名單”中除名。

?——【·團隊動蕩，前路未卜·】——?

面對洶涌的輿論壓力，齊淑芳并未動搖。她堅信，憑借對京劇的熱愛，一定能在美國闖出一片天地。

但現實很快粉碎了她的幻想。巡演結束后，美國華人組織不再提供支持，他們三十人只能自謀出路。

京劇作為中國傳統文化，在美國的受眾極為有限。很快，齊淑芬一行人便陷入困境。

他們四處聯系演出機會，向各大劇院、文化機構投遞合作意向，卻大多石沉大海。

即便偶爾有演出邀約，報酬也微薄到難以維持基本生活。

不僅如此，他們還經常遭遇歧視與偏見，走到哪里都受到冷眼。

作為傳播京劇文化的人，他們不僅要為溫飽、住宿奔波，還要承受巨大的心理壓力。

時間一久，大家的熱情逐漸被消磨，不少人開始動搖。

有人因簽證問題被遣返回國，也有人因無法承受壓力主動選擇離開。

到了1990年，最初30人的團隊，僅剩10人仍在堅持。

就在齊淑芳陷入絕境之際，鋼琴家殷承宗的出現為她帶來了轉機。

他利用自身資源，幫助團隊辦理了綠卡，解決了長期居留問題。

并提出關鍵建議：“若想讓京劇在美國受歡迎，必須調整表演方式，更貼近美國觀眾的審美。”

從那以后，齊淑芬開始融合西方審美，在傳統劇目中加入芭蕾托舉動作，并添加英文字幕。

?——【·藝術新生，落葉歸根·】——?

這些改變讓齊淑芬的團隊在美國逐漸打開局面，紐約藝術中心上演的《白蛇傳》大獲成功。

此后，團隊逐步走上正軌，幾年后更登上百老匯舞臺，成為繼梅蘭芳之后，第二支在百老匯演出京劇的華人團隊。

然而，盡管她在海外取得成就，國內輿論卻始終未放過她。

每當她的名字出現在公眾視野，當年“背棄祖國”的往事就會被重新提起，網絡上的負面聲音從未停歇。

2008年，闊別祖國多年的齊淑芳首次回國探親。

盡管她多次強調自己并未更改國籍，但公眾對她當年的選擇依舊難以釋懷，輿論再次掀起波瀾。

在巨大壓力下，齊淑芳只能再度返回美國。

直到2024年，82歲高齡的她終于重返上海，致力于京劇新人的培養。

信息來源：新華網——在百老匯唱響京劇藝術

中國新聞網——華人京劇團在紐約舉辦中國藝術節 弘揚中華文化