文｜米亞

時隔32年，“喜劇之王”陳佩斯終于回來了！

大銀幕回歸之作，他選擇將打磨十年的高口碑話劇《戲臺》拍成電影，用標志性的喜劇風格將民國亂世中一個戲班的荒誕遭遇娓娓道來。

包子鋪伙計被錯認成名角，軍閥大帥強行改戲，臺前臺后頓時亂作一團，一場啼笑皆非的大戲就此上演。

《戲臺》話劇版豆瓣評分高達9.0分，巡演多年仍一票難求，電影版在延續主題和內核的基礎上，用銀幕語言拓展了表達的邊界，將一場妙趣橫生的身份錯位大戲和小人物的眾生百態演繹得淋漓盡致。

目前，影片已開啟了多輪點映，口碑持續發酵，單日票房多次逆跌，總票房突破5000萬。有觀眾在評論區這樣寫道：“喜劇的殼裹著悲劇的核，前半段笑出聲，后半段紅了眼”，“戲臺是鏡子，照見了時代也照見了自己。”

以喜劇筆法寫亂世浮沉，用角色掙扎照見人性微光，陳佩斯如何用沉淀多年的幽默智慧奉上一道“喜劇細糠”，《戲臺》又如何在方寸之間“見眾生”？

1

“喜劇細糠”

從《吃面條》中無實物表演的極致詼諧到《主角與配角》中那句家喻戶曉的“隊長，別開槍，是我”...陳佩斯是小品的“開山鼻祖”，也是幾代中國觀眾的集體記憶。

陳佩斯的喜劇從來不是簡單的笑料堆疊，而是通過精準的節奏把控，夸張卻不失真實的表演，以及對社會現象的敏銳觀察，讓觀眾在笑聲過后品出生活的荒誕和智慧。這部《戲臺》亦是如此。

包子店伙計陰差陽錯被當成京劇名角；手握生殺大權的大帥變成“迷弟”強行改戲；真正的大咖金嘯天在這場烏龍中“神隱”……各方勢力因誤會被卷入漩渦，引發一系列啼笑皆非的荒誕戲碼。

陳佩斯純熟運用對比、反差、錯位等經典喜劇手法，將“戲中戲”的張力玩到了極致。

笑點通過“情節遞進+誤會疊加”的方式自然生發，層層遞進。觀眾跟著情節和人物走，“笑”便成了水到渠成的事。

再加上原版話劇經歷了十年、超三百場的千錘百煉，節奏和包袱都經過了無數觀眾的考驗。

電影版也在延續話劇內核的基礎上，借由視聽語言的助力，突破了舞臺空間的限制，讓故事更加立體鮮活。

無名小卒被硬捧成頂流，不懂藝術的人亂改經典，表面光鮮的偶像私行不端，這些看似荒誕的喜劇橋段背后，是對圈子亂象的辛辣諷刺。讓人笑過之后，直呼過癮敢拍！

陳佩斯與黃渤、姜武、尹正、楊皓宇、余少群、陳大愚等實力派組成的演員陣容，同樣為故事增色不少。

陳佩斯“本色”出演五慶班班主侯喜亭，為戲奔波、“亂世中死撐”的班主氣質，簡直像從骨子里透出來。已逾古稀的他，真實演繹侯班主以頭撞柱、自扇耳光、跪地磕頭的戲碼，戲里戲外“只玩真的”的藝術態度，恰是對人物的最佳注腳。

黃渤則回歸得心應手的草根賽道，把大嗓兒憨直、懵懂、被命運一腳踹上C位的小人物狀態演得活靈活現；姜武飾演的洪大帥霸道與草莽氣盡顯，拿手的家鄉唐山話更為人物增添了詼諧色彩。

《戲臺》里的一眾演員可謂“貼臉選角”，每個人的氣質和過往印象都與角色十分契合，通過對手間絲絲入扣的默契配合，將戲臺上下的眾生百態演繹得入木三分。

把傳統戲曲題材拍成喜劇并非易事，而陳佩斯用環環相扣的劇本，生動立體的群像刻畫，勾勒出了一幅充滿諷刺與黑色幽默交織的浮世繪，讓觀眾笑過之后，仍有余味，是時下稀缺的喜劇細糠。

2

“人性百態”

演的是戲中戲，諷的卻是人間事。《戲臺》的出彩之處還在于，它講述的不僅是一段梨園行的傳奇軼事，更以戲班為棱鏡，折射出時代浪潮下的眾生百態。

在這之中，既有如洪大帥這樣的“強權者”，不懂藝術、不守規矩，企圖用強權把世界的規則變成自己的規則。

也有如徐處長這樣趨炎附勢的附庸者，出賣底線狐假虎威，自甘墮落成為幫兇，只為“拿著雞毛當令箭”的一時快感。

但更多的是侯班主、吳經理和五慶班眾人這樣于夾縫中艱難求生的普通人，為了活命不得以彎腰低頭，但仍逃不脫底線的拷問和良心的掙扎。

被迫改戲的侯班主，望向祖師爺一瞬的觸動，道盡了藝術家在強權面前的無奈心酸。

而當炮火震落瓦礫，金嘯天與鳳小桐依然挺直脊梁將原汁原味的《霸王別姬》一字不改地唱完，這這份近乎“殉道者”般的執著，化作穿透銀幕的力量，直抵觀眾內心。

戲臺上下的眾生境遇折射出的是現實中的世態炎涼，《戲臺》演的不僅是梨園人的悲歡，更是不同時代普通人的命運浮沉。

在小人物的“悲”和“難”，妥協和堅持里，我們看到了自己的影子，笑著笑著就哭了。

戲里侯班主跪地叩首，哭喊出“祖師爺，我為活命啊”，戲外的陳佩斯早已泣不成聲，久久不能不出戲。

還有那句“老祖宗留下的東西，真地道啊”的感嘆，既是對傳統的致敬，也是對人心純粹的呼喚。

老祖宗的東西，不能淪落成迎合權貴的砝碼，時代變化雖快，卻總有一些東西不能隨波逐流。

風骨不改，笑淚皆真，借由戲中人的命運，陳佩斯完成了一場跨越時空的對話。

我們看的是亂世戲班，品的卻是自己的人生。每個人心里都有一個不能塌的“戲臺”，也都有“比天還大”的東西值得用命去守護！

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