新鳳霞，這位1928年出生于蘇州的女子，一輩子都沒能瞧著自己親爹親媽長啥樣。打從記事兒起，她就不是在自個兒家里，而是被拐賣到了天津。那會兒，她才那么小，連爹媽的臉兒都記不清了。六歲那年，為了活命，新鳳霞開始學(xué)唱戲，學(xué)堂的大門兒對她來說是關(guān)得死死的。

可別小瞧了這孩子，雖然書本兒上的一個字兒都不認(rèn)識，可那記性是好得不得了，大段的臺詞愣是能整段整段地背下來，跟念自個兒心里話似的。唱戲的日子不容易，她一步步從小戲班子唱到了大戲園子，從天津唱到了北平。到了1950年，新鳳霞憑借《花為媒》和《劉巧兒》這兩出大戲，那可是火得不行，大家都叫她“評劇皇后”，這名頭兒，響亮得很！

可惜啊，命運總愛捉弄人。新鳳霞后來因為一些事兒，左半邊身子動不了了，只能無奈地告別了舞臺。可她是那種輕易向命運低頭的人嗎？當(dāng)然不是！新鳳霞用她那還能動彈的右手，還有那不算多的文化底子，愣是在接下來的二十年里，寫下了將近三百萬字的文章，還畫了好幾百張畫兒。這一筆一劃，都是她對生活的熱愛，對命運的抗?fàn)帯Ｋ粌H活出了新的人生價值，也讓大伙兒對她更加敬重。

說新鳳霞是個評劇大家，那大伙兒都沒啥異議。可除了唱戲，她還是個作家，這事兒知道的人也不少。尤其是美術(shù)圈兒的，還得加上一句，新鳳霞還是個畫家呢！可不是嘛，她和自個兒的丈夫一塊兒出過畫集，還辦過書畫展，那畫兒，是真不錯！

提到新鳳霞的畫兒，那必須得說說齊白石老先生。齊白石那是近代的大才子，書法、繪畫、篆刻，樣樣精通，尤其是在國畫上，那是開創(chuàng)了新天地的。新鳳霞學(xué)畫畫兒，那就是在齊白石老先生的啟發(fā)下開始的，也是在老人的耐心教導(dǎo)下一步步成長起來的。

新鳳霞的國畫，花卉是她的拿手好戲。畫里的花兒，看著就清新，透著樸實，還帶著一股子天真勁兒。她用筆那是相當(dāng)暢快，用墨也是大膽得很，一看就是受了齊白石的影響。在白石老人的教導(dǎo)下，技法上那是不愁了。更重要的是，跟白石老人交往的過程中，那種潛移默化的影響，可不是一般人能有的福氣。

白石老人曾跟新鳳霞說：“搞藝術(shù)啊，也是表現(xiàn)自個兒，得有骨氣、有勇氣、還得講正氣。”這話兒，讓新鳳霞心里頭那是透亮透亮的。到了晚年，她經(jīng)常念叨：“齊老的為人，那是真真正正地影響了我，讓我時刻記得在品德上得保護(hù)好自個兒的羽毛。”這話兒，在她面對劫難時展現(xiàn)出來的情操和人格力量上，那是一點兒不假。

新鳳霞的畫兒，多半兒都是和丈夫吳祖光一塊兒合作的。新鳳霞負(fù)責(zé)畫，吳祖光負(fù)責(zé)題款。吳祖光那可是京華有名的文人，喜歡傳統(tǒng)，還愛結(jié)交文人墨客。他辦過一個“敬老”的宴會，請的都是當(dāng)時文化藝術(shù)界的大腕兒，像齊白石、歐陽予倩、梅蘭芳、夏衍這些個名字，都是響當(dāng)當(dāng)?shù)摹?/p>

新鳳霞學(xué)畫畫兒的時候，吳祖光對她要求可嚴(yán)了。每回新鳳霞畫畫兒，吳祖光都得瞅瞅構(gòu)體、立意、繁簡，要么鼓勵兩句，要么就指出問題來。有這樣的先生在旁邊兒盯著，新鳳霞那進(jìn)步，能不快嘛！

可新鳳霞雖然畫畫兒進(jìn)步大，但識字不多，書法上就差了點兒。給畫兒落款的事兒，自然就落到了吳祖光頭上。這也算是吳祖光對新鳳霞畫畫兒的一種檢驗——只有他覺得行了，才會在畫兒上落款題字。

你瞧現(xiàn)在流傳下來的新鳳霞的畫兒，絕大多數(shù)的落款都是吳祖光寫的。他可不是簡單地寫上自個兒的名字就算完了，還得題上一首詩，或者寫上一段話，記錄下當(dāng)時的情況，解說解說畫面的意思。

吳祖光這個人，生性豁達(dá)樂觀，寬厚善良，心胸開闊得很。再加上他文化積淀深厚，寫出來的字兒那是瀟灑飄逸，透著濃濃的書卷氣。這樣的字兒，配上新鳳霞的畫兒，那真是絕了！

吳祖光和新鳳霞這對兒夫妻，那是一個成功男人的背后，站著一個堅強(qiáng)善良的女人；一個成功女人的身后，站著一個偉岸的男人。他們一塊兒，譜寫了一曲人生的絕唱！

不僅這字別樣精彩，而且還有字的處理，同樣有著不一樣的視覺表現(xiàn)，一起筆，就是一種濃墨重寫的狀態(tài)，而隨著書寫的深入，最后一個筆畫，不僅寫得比較輕盈，而且還有一種飄逸的姿態(tài)，十分有特點。

不知道，你看到這作品后，會有怎樣的感想，反正筆者是被震撼到了，從中，也讓筆者深受啟發(fā)，書法之道，在于變化，變化才是書法永恒的主題。

在書寫上，也是有著非常隨意隨性的，也正是這種不經(jīng)意的書寫，無意之間，變成了高峰，寥寥數(shù)字，每一個字，都是巔峰般的存在，不是嗎？

尤其是字，寫得不僅僅是醒目，而且你會發(fā)現(xiàn)，這兩個字，寫得也非常有特點，整體上，這兩個字，都比較高大，并且，你會發(fā)現(xiàn)，這兩個字，還呈現(xiàn)出一種向右下傾斜的狀態(tài)，這種狀態(tài)，和我們之前所看到的完全不一樣，不是嗎？也顛覆了我們的認(rèn)識。

從這字跡上，我們也能夠看出，書寫都是極簡的，更加容易理解，同時，也讓我們懂得了一個道理，極簡，就是一種風(fēng)格。