河北
因?yàn)榕c央視不睦，陳佩斯被封殺多年，從而被趙本山奪走C位，并成就其延續(xù)23年的小品江山。但恕我偏激，趙家班所有叫座的作品加起來藝術(shù)水準(zhǔn)也抵不過陳佩斯朱時(shí)茂那一個(gè)《主角與配角》。
和“小說”一樣，“小品”這個(gè)詞也算是“謬種流傳”。陳佩斯和趙本山在春晚上演的都叫“小品”。但我覺得不是，趙本山演的是小品，而《主角與配角》是戲劇。
以上所列，只是《主角與配角》萬般機(jī)巧中一部分，這些自覺運(yùn)用的藝術(shù)理論是靠淺層笑料堆砌的趙家班小品所無或無意識(shí)的。
如果你看了《戲臺(tái)》，就會(huì)知道以上種種確是陳佩斯喜劇的理論內(nèi)核。甚至可以說，黃渤和尹正的對(duì)手戲中，真假霸王碰撞出的喜劇火花是變形了的電影版的《主角與配角》。
當(dāng)然，如果你看過劉別謙的喜劇名作《你逃我也逃》，就更能感受到《戲臺(tái)》對(duì)前輩經(jīng)典的無意識(shí)致敬。之所以說是“無意識(shí)”，是因?yàn)殛惻逅闺m然非常明確的使用了戲中戲結(jié)構(gòu)的張力，也非常明確的希望給《戲臺(tái)》打上自己的烙印，但他卻無法擺脫“影響的焦慮”。他不僅無法擺脫劉別謙，甚至也無法擺脫《主角與配角》。
總體上來說，我無法認(rèn)同《戲臺(tái)》是一部喜劇。種種沖突和巧合制造的笑果只是它的外殼，其內(nèi)里則是一個(gè)無論如何努力也留不住過往神圣理想的士大夫的哀鳴。
王國維自沉昆明湖是因“經(jīng)此世變，義無再辱”，而不得不接受項(xiàng)羽不死之新劇本的侯喜亭所面對(duì)的，其實(shí)和王國維面對(duì)的世變，沒有任何區(qū)別。
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