《一步一腳印》BitSummit試玩：搞笑地思考人生意義

Marvin

2025-07-27

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作者：Marvin

原創投稿

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更弱的挫敗感和更強的敘事。

試玩《一步一腳印》（Baby Steps），大抵是我在BitSummit獲得的最特殊的一次體驗。

坐在我身邊的一位日本玩家，正在和他大概率毫不相識、只是偶爾遇見的白人玩家，一同笑個不停。在他們操作下，主角奈特異于常人的步行姿態，又很快吸引來了一位中東面孔的路人，在他們背后不停地張望。剛剛為我設定好機器的北歐妹子，則站在他們不遠處，時不時捂嘴防止表情管理崩壞。

而這時的我，正無奈地看著屏幕中的奈特，像坨爛泥一樣在河灘上蛄蛹，忍不住笑出了聲。

這是《一步一腳印》游戲體驗最直觀的呈現。

即便你從未看過《一步一腳印》的預告片，甚至從未聽說過這款游戲，通過一些信息，你也能非常快速地了解這款游戲大概會帶來怎樣的體驗——

當你知道這款游戲的發行商是Devolver時，你基本能猜到這會是個很胡逼的游戲。

而當你看到游戲制作人名單里出現一個叫班尼特·福迪（Bennett Foddy）的家伙時，你就會明白這個游戲很可能不僅胡逼，還可能會很折磨，甚至又是一款讓你腦海里不禁涌現“必須想象西西弗斯是幸福的”念頭的作品——

畢竟，這家伙上一款為眾人所熟知的游戲，叫《和班尼特·福迪一起攻克難關》（Getting Over It with Bennett Foddy），俗稱“掘地求升”。

班尼特·福迪是近十年來獨立游戲圈最有名的怪咖之一。隨著玩家群體不斷擴大，游戲創作者們越來越將提升便利性和爽感當作理所應當的設計理念，而班尼特·福迪卻十余年來一如既往地跟這個理念對著干。從他十幾年前在油管上爆火的Flash游戲《QWOP》，到幾年前“臭名昭著”的“絕地求生”，他所秉持的設計理念之一，始終是“利用強烈挫敗感來讓玩家上癮”。

就像他給“掘地求升”寫的簡介一樣——

“我做的這個游戲，是為了某種特定類型的人，為了傷害他們。”

能將“強烈挫敗感”和“上癮”這兩個看似風馬牛不相及的概念，融到游戲創作里，除了說明他具備高超的游戲設計能力外，或許也跟他名牌大學哲學系畢業的背景，脫不了干系。

《一步一腳印》同樣是個延續了他所堅持的創作理念的作品。

玩家需要在游戲中操控一位名為奈特的“巨嬰”，他人到中年一事無成，終日穿著大號嬰兒連體服癱在房間里看電視，看完游戲開篇的幾分鐘CG，你不難理解游戲名里的“Baby”，究竟指的是誰。

突然有一天，奈特在看電視時被莫名其妙地傳送到了一片山地上，遇到了一個莫名其妙的人，進行了一場莫名其妙的對話，然后就莫名其妙地踏上了前往遠方山頂的旅途。

最莫名其妙的是，他一個中年死宅，居然真的在家里癱到了喪失步行能力，你需要操作手柄左右兩個扳機鍵來控制他的左右腳，讓他可以一步一步地往前走。

說實話，我從未見過中文譯名和游戲的實質內容如此貼近的作品，本作的主要玩法、主要難關和主要的正反饋，就是“一步一腳印”的過程。當你真的開始游戲時，你會發現奈特這個人的小腦發育，大概永遠停留在了胚胎階段——身體重心的保持能力神鬼莫測，每次操控他向前邁進一步，你都會有“奈特一小步，人類一大步”的錯覺。

然后，你就會因為第二步沒有及時跟上，導致奈特重心不穩滾倒在地，甚至滾回一開始出發的地方——游戲經驗豐富的玩家，應當在“掘地求升”中品嘗過類似的味道。

而當你經過反復嘗試，終于逐漸掌握了邁動左右腳的節奏感，讓奈特可以平穩前進時，你很快就會遇上第二個難關——上臺階。

緊接著便是“直挺挺摔倒在地”“大劈叉摔倒在地”“在地上像爛泥一樣蛄蛹”等體驗的又一次循環。

雖然只游玩了十幾分鐘，但僅僅是這十幾分鐘里，我就思考了許多次——如果班尼特·福迪沒有給奈特設計摔倒后自動爬起的動作，那么這個世界上估計沒幾個人能通關。

而事實上，這事兒他還真干過：《一步一腳印》的主要玩法，其實有不少源自他十多年前的作品《QWOP》。在《QWOP》里，玩家要扮演一位運動員，借助“QWOP”四個按鍵控制運動員的左右大腿和小腿，以此完成一場百米賽跑——而玩家在這個過程中一旦摔倒在地，就會立刻Game Over。

極度反人類的操作，讓當時的玩家沒幾個能跑到終點。后來游戲的爆火，反而是因為視頻創作者們“花式撲街”的畫面，讓這個游戲的游玩體驗足夠鬼畜。

因為過于鬼畜，導致它有很多真人模仿視頻

《一步一腳印》繼承了這種“硬核”的“步行模擬”玩法，并把原本需要四個鍵來操控的角色動作，簡化成了兩個鍵，倒地后的奈特，也會自己爬起來繼續往前走。但與之相對應的，則是奈特要走的旅程遠遠不止一百米——你很難分清，這兩者到底誰更折磨。

在過去“掘地求升”因直播平臺而爆火時，有相當一部分玩家認為，班尼特·福迪只是個乘上了互聯網流量時代東風的創作者，他的每一次聞名，無論是《QWOP》還是“掘地求升”，都離不開視頻網站和直播平臺的大行其道。

這種看法有一定的道理。直播時代的“獨樂樂不如眾樂樂”，有些時候的表現形式其實是“你受苦，我們樂”——這種不必自己受折磨，反而可以圍觀他人受折磨的體驗，奠定了這類作品的節目效果。班尼特·福迪的作品確實完美契合著這種新的時代風潮，玩家們將他的游戲定性為“受苦游戲”，與“類魂游戲”“恐怖游戲”等品類一起放進了“喜愛主播必吃榜”——那種飽含歡樂和惡作劇的期待，恰似我試玩時身旁世界大同的笑聲。

這個梗也是“掘地求升”創造出的經典名場面了

可僅僅因為如此，就認定《一步一腳印》是“只適合主播玩”的游戲，就并不那么準確了——雖然這部作品延續著班尼特·福迪過往以“挫折”為主基調的創作理念，但在玩法設計的成熟度和內容的飽滿度上，卻較以往的作品有著一定進化。

最為顯而易見的，是班尼特·福迪在本作中進一步強化了游戲的敘事體驗。

以往他的作品形態，大多數是強化著單一玩法的“點子游戲”，游戲的內容被純粹的玩法組成，主角沒有背景，游戲沒有故事，一切都僅僅圍繞著玩家的操作與關卡間的互動展開——大多數時候，甚至只有一個關卡。

班尼特·福迪早期作品，操作獨角獸跑步的《Clop》

但在“掘地求升”中，他的做法有了一定的改變。雖然游戲的主流程，仍是“一杯茶，一包煙，一把錘子掄一天”的“腦死亡流程”，但玩家總能在游戲中不同的節點，因為不同的狀況，而觸發班尼特·福迪預先埋下的開發者語音。雖然這些語音的觸發節點，往往在玩家失敗之處，看著讓人“紅溫”，但這仍然讓開發者與玩家建立了某種特殊的聯系——雖是損友，卻也的確是“與班尼特·福迪一起攻克難關”。

這種另類的表達，使“掘地求升”顯得更加特殊。班尼特·福迪似乎開始在玩法外，嘗試加入更多與玩家的交流，讓游戲具備另一重情感上的體驗。從玩家角度看，這多少為他充滿挫敗感的游戲設計，兜了個底。

而在《一步一腳印》中，表達的變化是更為直觀的——你應當是第一次在班尼特·福迪的游戲中看到劇情動畫，看到大段的人物對話演出，看到似乎永遠沒有盡頭的前進道路上出現“支線任務”，出現各種各樣的“分支劇情”。

無論是劇情主人公奈特的人物設定，還是他離奇的經歷，又或是他在這趟旅途中所遇見的人、所說的話，都在向玩家傳達一種強烈的“探求”意味。由于我只玩了開篇的一小段內容，無從得知這個故事究竟會如何發展，但讓一個忘記了該如何走路，也難以控制自己的身體的中年家里蹲，來到荒郊野外，重新學習如何邁開雙腿往前走，這本身就已經具備相當的哲學隱喻。

除了少部分特殊情況，我們都會把人能走路這件事情，當作某種程度上的理所當然——但在《一步一腳印》里，當被本能所完成的那一個個身體指令，變成玩家需要主動去進行的操作時，這種理所當然的輕佻，難以避免會變成沉重的感慨。

某種程度上，班尼特·福迪想要在《一步一腳印》中完成的事情，是比他以往的所有作品都更為有趣的。如果你僅僅將他以往的作品，當作一個又一個“折磨玩家”的“玩法實驗”，那《一步一腳印》則是在這之上構建起來的，一部玩起來有些費勁的“互動式公路電影”——這讓它即使是在單人游玩時，也有著班尼特·福迪以往作品中，從未有過的新鮮感和樂趣。

在試玩的尾聲，我撞上了一個玩法和敘事的雙重設計：主角奈特在一個干涸卻充滿油污的河道上一路向下滑落，最終掉入一個無法靠自己爬出去的深坑，此前所有向上爬的努力，都化為烏有。

這時，有一個討厭的成年人在坑邊探出頭來，對我說——

“嘿，你怎么在這里偷偷尿尿。”