【名家書畫】

佘玉奇，1964年10月生于江蘇南通。

現(xiàn)為中國美協(xié)理事、中國美協(xié)評委庫專家、中國美協(xié)藝委會委員、江蘇省中國畫學會副會長、江蘇省第五屆美協(xié)常務副秘書長、江蘇省美協(xié)第六次會員代表大會執(zhí)行主席兼秘書長、江蘇省專家?guī)斐蓡T、江蘇省文化基金獲得者、江蘇省美協(xié)山水畫藝委會副主任、江蘇省作家協(xié)會會員。

《銀山》 紙本設色

他的構圖飽滿、結實。他對傳統(tǒng)的技法下了很大的功夫，勾染點皴，比較結實，筆墨中正厚重，兼容了北派山水的一些特點，而且運用的是很富情境的這樣一個表達，無疑是一件具有強烈視覺沖擊力的作品。

——馮遠 ( 中國美協(xié)名譽主席 )

《湖山秋色》 紙本設色

玉奇這些作品，從生活中來，又到生活中去，既有名山大川的雄偉，又有江南煙雨的朦朧。他的山水讓人感受到江南的美好，人間的天堂。

——徐 里（中國美協(xié)分黨組書記、駐會副主席）

《煙雨圖》 紙本設色

這次比較集中地看了一下玉奇的畫。他是典型江蘇的繪畫風格。他注重生活，既有豪邁壯闊氣象又有雋秀雅致的氣質。他追尋古法，屬于典型的金陵八家一路，比如從皴法上能看到龔賢造境的影子。他用墨非常的講究，而且青綠山水也畫得很好。在傳統(tǒng)的基礎上，在生活的層面上，把江蘇一帶的山水反映得淋漓盡致。玉奇的畫整個氣息流暢貫通，代表著江蘇山水畫的最高水準。

——陳平（中央美術學院中國畫院院長）

《山水》 紙本設色

筆墨的濃淡、虛實，線條的剛柔、輕重，造成一種起伏，造成一種節(jié)奏。佘玉奇筆力很有勁，剛柔這方面的結合得很好。畫水也很有特點，瀑布、云彩都有自己的技法，這是他作品最出彩的地方。

——邵大箴（原中央美術學院教授，中國美協(xié)理論委員會主任）

《雪山》 紙本設色

玉奇的畫靈秀灑脫又不乏蒼勁厚重。他的畫面特別講究意境的構成，尤其是在整體畫面的結構上。他的設色也非常淡雅，新江蘇畫派渲染的那種透明在他作品中表現(xiàn)特別好。玉奇是新江蘇畫派代表人物，他的作品給我們帶來一種驚喜。

——尚 輝（中國美術家協(xié)會理論藝委會主任、《美術》雜志主編）

《春潮》 紙本設色

玉奇的畫“寧靜虛和”。玉奇畫的不是當今時下的風景，小船、亭子有一定的年代感，恰恰是現(xiàn)代人需要的安靜的心態(tài)，也是大家渴望回歸的田園感覺。他的畫，當今人看了會更喜歡，而且能夠從中得到一種心靈上的慰藉，反而很適合現(xiàn)代人欣賞。
——苗再新 （中國美術家協(xié)會理事、中國畫學會常務理事）

《琴韻洗心》 紙本設色

《空山新雨后》 紙本設色

《送別》 紙本設色

《秋山》 紙本設色

《飛瀑》 紙本設色

《春山》 紙本設色

《空山新雨后》 紙本設色

《臨軒觀雨》 紙本設色

《天地無私》 紙本設色

《一樹春風》 紙本設色

《江流天地外》 紙本設色

責任編輯：張智煜
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