【名家書畫】

尚濤，原名尚若濤，1938年生于北京。

1957年畢業于中央美術學院附中，1964年畢業于中央美術學院中國畫系。

歷任廣州美院國畫系教授、書法研究生導師，廣東省美術家協會常務理事、中國畫藝委會委員，廣東省書法家協會名譽理事，廣東省第八、九屆政協委員。

現為廣東畫院專業畫家，廣州美術學院院外教授，中國美術家協會會員，廣東省文史研究館館員，國家一級美術師。享受國務院政府特殊津貼專家。

《遺世獨立》紙本設色

尚濤是當今最杰出的國畫家、書法家。

——楊之光 ( 廣州美院原副院長 嶺南藝術專修學院院長 )

《秋水篇》紙本設色

尚濤在書法的探索方面遠攀秦漢，受石鼓文的啟迪創造了一種寓方于圓、寓剛勁于渾厚的筆法。又融合篆、隸、狂草于一爐，形成自己獨具一格的書體。他的繪畫，依對象與情趣的需要，筆法更為豐富多變：或如鐫石、或如雕版、或如錐畫沙、或如屋漏痕，但又總是能夠與書法的風格相一致。

——遲軻 ( 廣州美術學院終身教授 、原廣東美學學會會長）

《怡樂》紙本設色

或許可以用“凝重”“拙厚”來形容尚濤作品的基本特點，但這不是一般的“凝重”“拙厚”，而是尚濤所獨有的以墨色為主，強調平面構成、形象結構化并帶有裝飾意味的“凝重”“拙厚”。這種風格在很大程度上改變了傳統寫意花鳥的書寫性和抒情性，賦予了花鳥、靜物近乎建筑與雕塑的體量感和力度。如果用書法來形容，這不是行草書，而是楷書，不是法帖，而似碑版。

——郎紹君 （中國藝術研究院研究員、國家文物鑒定委員會委員、中央美術學院客座教授）

《長風》紙本設色

尚濤在書法上有很深、很高的造詣，我很佩服他。中央美院國畫系向來都是要寫魏碑、漢隸的。我對他的書法印象非常深刻，從六幾年在美院臨寫碑帖的時候我就看過，也受過他的影響。書法對他的繪畫影響很大，他一直堅持下來，他是畫家中在文化修養方面，在書法、繪畫藝術互相促進方面做的很好的一位。

——孫克 ( 中國美術家協會中國畫藝委會秘書長 、中國美術家協會理論委員會委員）

《秋實》紙本設色

尚濤的書法在篆隸之間，屬于碑學書法，有來自風化的碑刻，古老的拓片。篆隸的方圓關第，拓片的滄桑感和風化感都被他吸收進來，可以說他在書法方面的修養，有沖擊力，甚至是震撼力。

——薛永年 ( 中央美術學院教授、博士生導師、研究生部主任）

《客至》紙本設色

在尚濤的個性修養當中，很大一個成分就是一種內在的骨立，這種修養包括書法的修養、文學的修養、歷史的修養、品德的修養，等等，非常強烈，表現在形式上就是結構簡化、造型簡化，比如他的鷹都是方頭方腦的，還有魚、植物等，筆墨簡化;他的書法筆力入木三分，很有力度，線條非常粗獷，這不是一般的書法修養，品位很高，境界很高，是一般畫家達不到的。

——王鏞 (中央美術學院教授 、中國藝術研究院美術研究所研究員）

《東風》紙本設色

尚濤確實很有個性，很有創造性，既能繼承傳統，又能將傳統筆墨運用在自己的花鳥畫里面，包括他對書法一直很重視，因為中國的藝術，書、畫之間的關系是密不可分的。但是對于藝術他有自己的追求、自己的想法。所以，他的個性在全國是獨一份，絕對找不到重復的。因為學是學不像的，他是發自內心的感受。

——李樹聲 ( 中央美術學院美術史系教授）

《蟾宮》紙本設色

把尚濤藝術上的形式句法與“金石趣味”聯系起來，并非毫無根據的臆斷。從廣義上來說，碑版、璽印也可以納入“書法”藝術的范疇;但其視覺形態，實際上已遠離書法中“筆”的意味而迫近現代裝飾藝術中的平面布局;尤其是碑版、璽印的“刀味”與現代版畫藝術的基本語匯較為接近。這就難怪，有許多觀看者聲明他們在尚濤的畫中看到“版畫”的影子。從這一角度看， 尚濤在繪畫中注入的“書法”因素，較之他在書法中注入的繪畫因素可能要更少一些。他更樂于對所有的筆蹤墨跡進行預先設定 ，“適度”這個詞對尚濤來說，具有更為深刻的理性內涵和美學價值。

——李偉銘 ( 嶺南畫派研究室主任）

《古韻吉祥》紙本設色

《紫藤》紙本設色

《和鳴》紙本設色

《永年》紙本設色

責任編輯：張智煜
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