原創2021-12-11 08:47·江淮之聲【翰墨潁淮】第3期作者：張華東（本欄目每周五或周六下午4點推出）〖編者按：在阜陽老城區小東門內，有一個狀元巷，這就是家鄉人民為懷念阜陽歷史上唯一的狀元---元代的李黼而命名的，以前巷內還建有狀元祠，由于年代久遠已蕩然無存。其遺墨《贈潁鑒詩卷》現藏于故宮博物館，此卷被已故著名書畫鑒定家徐邦達先生看后，視為“永鎮重寶”，所以狀元李黼也是阜陽文化歷史上的驕傲。〗在阜陽的元代書法史上，我們有據可查的，目前也只有李黼的《贈潁監詩卷》。李黼（1298—1352），字子威，元代潁州人，其父親李守中為工部尚書，2012年5月10日在阜陽臨沂商城抱龍橋工地施工時，發現一座古墓，挖出了高氏夫人墓碑和魏氏夫人墓碑，魏氏夫人墓碑對李黼的家族記載，非常明確。作為官宦之家的子弟，有條件進入國子監學習，他學習依然刻苦，在過去的耕學時代，志向仕途還是要依靠科舉考試的，于是他于泰定四年（1327年）廷試時，考取第一名，中頭名狀元，授翰林修撰。泰定五年，任監察御史，后出任國子監丞，升為宣文閣監書博士兼經筵官，侍從皇帝。至正二年，升任秘書太監，拜禮部侍郎。按照旨詣，詳定中外所上封之事，后廷議內外官通調，又為江州路總管等。至正十二年，徐壽輝攻打江州，李黼守其孤城，最后城破，與其從子秉昭同時被殺。明太祖朱元璋稱李黼為“忠臣義士”，并建祠堂以供之，家鄉人民幾百年來也一直懷念他，所以在潁州城內建有狀元祠和狀元巷。李黼作為一名官員，經過科舉制度的一名狀元，其書法是可想而知的，自然其書法水平是相當高的，但我們現在所能見到的李黼書法作品極少，現有實物可查的，為藏于故宮博物館的一件《元代李黼贈潁監詩卷》，其作品尺幅并不大，李黼書寫的詩的內容為：潁水流寒口日東，潁監廉白厲貪風。化行墨綬蒲鞭外，身在冰壺秋月中。吏靜竹聲驚鳥雀，官閑梅景上簾櫳。虛舟歸載惟琴鶴，擬看英名徹兩宮。汝陰李黼拜手李黼《贈潁監詩卷》李黼書法作品目前僅發現故宮博物館這一件此詩卷全長1460厘米，卷后匯聚了明代早期二十八位館閣中人的長段題跋，這些題跋者，也都是寫得一手非常漂亮的臺閣體（或者叫館閣體），洋洋大觀，可謂是一卷明代早期的館閣宏篇巨制。此卷在《元史》、乾隆時期的《潁州志》及《阜陽市志》、《阜陽縣志》等都有記載李黼傳略，另在2000年第五期《書法叢刊》中，也發表了傅紅展的“從《李黼潁監詩卷》題跋看明代館閣體書法”一文。當代已故著名書畫鑒定家徐邦達先生看后，視為“永鎮重寶”。所以，徐邦達先生看過此卷后，欣然題記：戊寅又七月獲此元江州守死節忠文李公手跡，并明初諸名賢題識一卷，載拜藏之秘篋，以為心遠草堂永鎮重寶。徐邦達記。其實，在元初，元代的書法以趙孟頫為首的書法家，主張復古，因為在趙孟頫看來，宋人尚意的書法風格不能再往前走，元代書法的風格開始復興，回歸晉唐，這是元初提出來的書學發展理論基礎。我們觀狀元李黼這唯一遺存的詩卷，也能明顯地看出回歸晉唐之韻的秀逸風姿。當然，作為一名狀元，年輕時學習于國子監，嚴格的學習和訓練，參加科舉考試，其書法還是走館閣之風，這是社會制度及科舉的指揮棒所致，然而，這并不影響他書法的藝術價值。

【翰墨潁淮】第3期

作者：張華東

（本欄目每周五或周六下午4點推出）

〖編者按：在阜陽老城區小東門內，有一個狀元巷，這就是家鄉人民為懷念阜陽歷史上唯一的狀元---元代的李黼而命名的，以前巷內還建有狀元祠，由于年代久遠已蕩然無存。其遺墨《贈潁鑒詩卷》現藏于故宮博物館，此卷被已故著名書畫鑒定家徐邦達先生看后，視為“永鎮重寶”，所以狀元李黼也是阜陽文化歷史上的驕傲。〗

在阜陽的元代書法史上，我們有據可查的，目前也只有李黼的《贈潁監詩卷》。

李黼（1298—1352），字子威，元代潁州人，其父親李守中為工部尚書，2012年5月10日在阜陽臨沂商城抱龍橋工地施工時，發現一座古墓，挖出了高氏夫人墓碑和魏氏夫人墓碑，魏氏夫人墓碑對李黼的家族記載，非常明確。

作為官宦之家的子弟，有條件進入國子監學習，他學習依然刻苦，在過去的耕學時代，志向仕途還是要依靠科舉考試的，于是他于泰定四年（1327年）廷試時，考取第一名，中頭名狀元，授翰林修撰。泰定五年，任監察御史，后出任國子監丞，升為宣文閣監書博士兼經筵官，侍從皇帝。至正二年，升任秘書太監，拜禮部侍郎。按照旨詣，詳定中外所上封之事，后廷議內外官通調，又為江州路總管等。至正十二年，徐壽輝攻打江州，李黼守其孤城，最后城破，與其從子秉昭同時被殺。明太祖朱元璋稱李黼為“忠臣義士”，并建祠堂以供之，家鄉人民幾百年來也一直懷念他，所以在潁州城內建有狀元祠和狀元巷。

李黼作為一名官員，經過科舉制度的一名狀元，其書法是可想而知的，自然其書法水平是相當高的，但我們現在所能見到的李黼書法作品極少，現有實物可查的，為藏于故宮博物館的一件《元代李黼贈潁監詩卷》，其作品尺幅并不大，李黼書寫的詩的內容為：

潁水流寒口日東，

潁監廉白厲貪風。

化行墨綬蒲鞭外，

身在冰壺秋月中。

吏靜竹聲驚鳥雀，

官閑梅景上簾櫳。

虛舟歸載惟琴鶴，

擬看英名徹兩宮。

汝陰李黼拜手

李黼《贈潁監詩卷》

李黼書法作品目前僅發現故宮博物館這一件

此詩卷全長1460厘米，卷后匯聚了明代早期二十八位館閣中人的長段題跋，這些題跋者，也都是寫得一手非常漂亮的臺閣體（或者叫館閣體），洋洋大觀，可謂是一卷明代早期的館閣宏篇巨制。此卷在《元史》、乾隆時期的《潁州志》及《阜陽市志》、《阜陽縣志》等都有記載李黼傳略，另在2000年第五期《書法叢刊》中，也發表了傅紅展的“從《李黼潁監詩卷》題跋看明代館閣體書法”一文。當代已故著名書畫鑒定家徐邦達先生看后，視為“永鎮重寶”。所以，徐邦達先生看過此卷后，欣然題記：戊寅又七月獲此元江州守死節忠文李公手跡，并明初諸名賢題識一卷，載拜藏之秘篋，以為心遠草堂永鎮重寶。徐邦達記。

其實，在元初，元代的書法以趙孟頫為首的書法家，主張復古，因為在趙孟頫看來，宋人尚意的書法風格不能再往前走，元代書法的風格開始復興，回歸晉唐，這是元初提出來的書學發展理論基礎。我們觀狀元李黼這唯一遺存的詩卷，也能明顯地看出回歸晉唐之韻的秀逸風姿。

當然，作為一名狀元，年輕時學習于國子監，嚴格的學習和訓練，參加科舉考試，其書法還是走館閣之風，這是社會制度及科舉的指揮棒所致，然而，這并不影響他書法的藝術價值。