畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術(shù) 美 學(xué) 干 貨

本季香港秋拍，蕭云從《青山高隱圖》為香港蘇富比中國古代書畫秋季拍賣之領(lǐng)銜拍品。

蕭云從《青山高隱圖》
設(shè)色紙本 手卷
32 x 837.3 公分
估價(jià)待詢

來源：倫敦蘇富比，木扉書畫專場，2007年11月7日，拍品編號75

畫事君于數(shù)年前曾在香港親見此卷，作品八米多長，移步換景，看起來非常過癮。在山水表現(xiàn)中，亦有很多點(diǎn)景人物，這些人物或坐或臥，或行或站，造型和設(shè)色都非常有趣，可以說是在文人畫中相當(dāng)富有生活氣息的一卷山水長卷。

三年未去港島，這次香港蘇富比重見此卷，令人不禁感嘆，昔日的自由如風(fēng)。

張大千引首

蕭云從(1596-1673)，安徽蕪湖人，字尺木，號默思，無悶道人等。曾于明崇禎十一年(1638)加入與東林黨政見一致的復(fù)社，以「共興復(fù)古學(xué)，務(wù)為有用」為目的。

雖兩次考科舉不第，其詩文造詣深厚，尤對杜甫詩文甚有研究，著有《杜律細(xì)》等。

入清后，蕭云從不仕。經(jīng)歷國破家亡，蕭云從生活坎坷，遂寄情創(chuàng)作，抒發(fā)心中感慨，也有鬻畫維生，一生作品不乏遺民色彩，亦有應(yīng)酬附和。

蕭云從在「姑熟畫派」及「新安畫派」的輩份甚高，畫藝精湛，主要取法元人黃公望，并集多家技法，綜合游歷山水之所見，別樹一幟，「四方好事者得其真跡如獲奇珍」。

局部

后世研究蕭云從者，大多參考本卷《青山高隱圖》，皆因本卷自跋內(nèi)容豐富，尺幅有逾八米之長，畫面元素充實(shí)，是表現(xiàn)畫家心跡以致具體呈現(xiàn)其藝術(shù)內(nèi)涵的重要作品。

全卷以淡色賦彩，使紅樹赤屋醒畫，用筆輕巧隨意，富節(jié)奏感，偏向元人黃公望一路。山石多以渴筆干墨，參以淡墨略作擦染，非用皴法表現(xiàn)細(xì)部紋理，自成一格。

《青山高隱圖》描繪了回轉(zhuǎn)的山川風(fēng)貌，有奇巖怪石堆棧，有瀑布從高處瀉下，有云煙卷動(dòng)無邊，面目豐富。風(fēng)景不停轉(zhuǎn)換，變化萬千，如一段深水運(yùn)河有多艘船帆駛出后，一丘嶺之隔便是淺水洞穴，只乘得竹筏一漂，極富視覺效果。

與尋常文人隱居題材不同的是，這幅長卷畫面，有很多描寫山林間人物活動(dòng)的用筆，或坐轎趕路，或攜琴訪友，或乘筏渡江，與一般文人隱居僅自己一人，或一二知己不同，這幅隱居圖的人物眾多，阡陌交通，屋舍儼然，儼然成為一個(gè)小社會(huì)。配合自跋內(nèi)容可理解，這是亂世之中，畫家筆下的理想世界。

全卷細(xì)節(jié)欣賞

卷首有舊藏者所寫簽條。

起首景色為高石林立，方折用筆，非常有新安畫派的典型風(fēng)格。

幾處紅樹，在石頭的大片留白之外，增加色彩。

林間小屋，三山懷抱，是文人的避世桃源。

以干擦勾勒山間大團(tuán)云霧，顯示出用筆的精妙。

一處樓閣，或許住著什么高人？

山間草屋，有人正在讀書自樂。

果然，山腳下有人攜琴尋訪，莫不是訪那樓閣里的高人？

溪流上有橋，有人正在通行。

此處怪石結(jié)構(gòu)參差，非常精彩。

騎馬男子和童子挑擔(dān)都是紅色，在大片的山石之后點(diǎn)醒觀者精神。

山石皴擦用筆相當(dāng)自由瀟灑。

眾多樓閣，橋梁，都顯示這不是一處荒野之地，而是文人心目中的桃花源，雞犬相聞，屋舍儼然。

方折用筆的石頭造型令人記憶猶新，這是新安畫派的代表特色。

直線用多了，也會(huì)用大面積的弧線去中和。

在山間獨(dú)處大概是最愜意的事。而下方的小白馬實(shí)在太可愛。

有掛著酒幌的地方，也許是飯店，或者是酒家。而下方還有坐著人力獨(dú)輪車上山的太太，可見旅游業(yè)也存在。

獨(dú)輪車第二次出現(xiàn)。

山間的風(fēng)光實(shí)在令人治愈，蘆葦?shù)钠鸱螤钭屓烁杏X仿佛清風(fēng)撲面。

這處山石的結(jié)構(gòu)比較險(xiǎn)，高立為主，但是用筆卻很輕松。

紅樹總是時(shí)不時(shí)地出現(xiàn)，顯示一種振奮的精神。

山水山水，有山也得有水。

記得陶淵明的桃花源，就是坐船發(fā)現(xiàn)的。

這些人也都坐船前往山的方向，莫不是也在尋桃源？

這位撐船的船公，在向乘客們說什么呢？是否在講述前路的美好？

長卷到了結(jié)尾，但卻是圖中眾人的來路，原來故事的開始，是一片面目模糊的洲渚，還有郁郁蔥蔥的柳樹。

結(jié)尾處大段自跋，講述了畫家創(chuàng)作的心路歷程。

本卷畫家自跋訊息充實(shí)，為研究其生平及創(chuàng)作心路歷程中，不可或缺的史料。

蕭云從四十歲以前的資料貧乏，唯見這里提到「少時(shí)習(xí)業(yè)之暇，篤志繪事，寒暑不廢。」而略有概念。

文中有云，蕭云從五十來歲便應(yīng)畫者眾，故有假手于其侄蕭一蕓一事，喜有得意子侄在身旁，從秋天畫到翌年之春繪制本卷，歷時(shí)半年。

有感生活顛沛流離，只好借畫消愁——「人處亂世，上不得擊櫛紓奇，次不得彈琴高蹈，而優(yōu)游塵土，畫青山而隱」。

所以我沒有感覺錯(cuò)。

這 卷隱居圖，和尋常文人隱居圖并不一樣，一般的隱居題材，高山流水中僅一人獨(dú)居 ，最多再有一個(gè)知己來訪，而這卷隱居圖中，儼然是一個(gè)小社會(huì)，有眾多人物，各司其職，自得其樂，阡陌交通，屋舍儼然。

這件青山高隱，隱的是亂世之中，尋求安樂凈土的一方心愿。和東晉亂世中，陶淵明所尋找的桃花源，所求皆是一樣。

本卷流傳有緒，幾經(jīng)名家之手 ，先為過云樓顧文彬(1811-1889)珍藏，在卷后以「調(diào)多麗，集張玉田句」題寫，在《過云樓書畫錄初筆》之中可找到。另有邵松年(1848-1923)長文題跋，也收錄在其《古緣萃錄》之中，成最早之出版著錄。

繼后，木扉鄭德坤(1907-2001)收藏了本卷，邀張大千(1899-1983) 觀賞并題引首于前，大千以蕭云從效學(xué)唐代畫家顧愷之、陸探微作山川之游，故特意題引首（顧陸風(fēng)徽）。其出版《木扉藏明遺民畫二十家》可茲參考。

其他重要出版著錄包括陳傳席《陳傳席文集》、徐邦達(dá)《改訂歷代流傳繪畫編年》、福開森《歷代箸錄書目》及法國亞洲藝術(shù)博物館(Musee Cernuschi)《Peintures chinoises Ming et Tsing : XVe - XIXe siecles : de la collection Mu-fei》等等，出版著錄眾多，極具學(xué)術(shù)價(jià)值且保存如新，彌足珍貴。

著錄
1) 清邵松年，《澄蘭堂古緣萃錄》，卷七，頁6-7，光緒甲辰(1904年)石印本
2) 法國亞洲藝術(shù)博物館(Musee Cernuschi)，《Peintures chinoises Ming et Tsing : XVe - XIXe siecles : de la collection Mu-fei》，1967年，編號27
3) 程曦著，《木扉藏書考評》，1965，頁19-21
4) 徐邦達(dá)編，《改訂歷代流傳繪畫編年表》，人民美術(shù)出版社，1994，頁145
5) 福開森編，《歷代箸錄畫目》，人民美術(shù)出版社，1997，頁438
6) 顧承著，《過云樓書畫錄初筆》上冊，文匯出版社，2019，頁52-53
7) 顧文彬著，《過云樓題畫詞》，文匯出版社，2020，頁50
8) 高福民編，《顧公碩殘稿拾影》下，文匯出版社，2017，頁367
9) 陳傳席編著，《蕭云從版畫》，河南大學(xué)出版社，2007，頁41-42，附錄—
10) 薛翔著，《新安畫派》，吉林美術(shù)出版社，2003，頁26
11) 沙鷗輯注，《蕭云從詩文輯注》，黃山書社，2010，頁127,179
12) 顧平著，《蕭云從》，河北教育出版社，2006，頁179
13) 唐俊、朱寅著，《蕭云從考論》，團(tuán)結(jié)出版社，2021，頁50
14) 唐俊著，《蕭云從傳》，安徽文藝出版社，2020，頁16,22,76
15) 魯安娜著，《蕭云從及＜姑熟畫派＞的成就》，刊于《紀(jì)念蕭云從誕辰四百周年文集》，蕭云從研究會(huì)，頁24-35

出版
1) 鄭德坤，《木扉藏明遺民畫二十家》，香港中文大學(xué)中國文化硏究所學(xué)報(bào)，1976，第八期，圖版10
2) 何安靜著，《蕭云從〈離騷圖〉及〈太平山水圖〉研究》，湖南美術(shù)出版社，2020，頁104-105,1403) 朱藍(lán)、赤新輯，《嘉德二十年精品錄——古代書畫卷.一》，故宮出版社，2014，頁350-351
4) 中國藝術(shù)品拍賣年鑒編委會(huì)，《中國藝術(shù)品拍賣年鑒：2010書畫》，中國畫報(bào)出版社，2010，頁6，65
5) 西畫.書畫〈拍賣年鑒〉編輯委員會(huì)，《書畫拍賣年鑒2010》，華藝文化事業(yè)有限公司，2010，2009書畫拍賣TOP 10及中國書畫3-263

學(xué)術(shù)論文
1) 林樹中，《安徽畫派畫家年表》，南京藝術(shù)學(xué)院，1984，油印本，頁7
2) 愿平，《蕭云從山水畫藝術(shù)研究》，南京師范大學(xué)，碩士學(xué)位論文，1994年，頁11
3) 司徒元杰，《蕭云從(1596-1669)及其山水繪畫》，香港大學(xué)，碩士學(xué)位論文，1999，頁44
4) 陶大珉，《過云樓顧氏家族書畫鑒藏活動(dòng)研究》，中央美術(shù)學(xué)院，碩士學(xué)位論文，2007，頁73，附錄四
5) 何安靜，《蕭云從版畫藝術(shù)初探》，中央美術(shù)學(xué)院，博士學(xué)位論文，2015年，頁38

期刊
1) 胡藝編，《蕭云從年譜》，刊登于《美術(shù)研究》，人民美術(shù)出版社，1960，頁48-55
2) 陳傳席著，《有關(guān)蕭云從以及＜太平山水詩畫＞諸問題》，刊登于《朵云——中國繪畫研究季刊》，1990年第二期，上海書畫出版社，頁90，又見于《陳傳席文集》第三冊，河南美術(shù)出版社，2001，頁875
3) 顧平著，《蕭云從里籍及生卒年考》，刊登于《新美術(shù)》，中國美術(shù)學(xué)院出版社，1999年第1期，頁29-32，又見《蕭云從研究文叢——第一輯》，北京時(shí)代華文書局，2021，頁9-16
4) 顧平著，《蕭云從山水畫藝術(shù)風(fēng)格研究》，刊登于《藝苑——南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》，1999年第3期，頁53-58又見《蕭云從研究文叢——第一輯》，北京時(shí)代華文書局，2021，頁17-26
5) 劉廷龍，《蕭云從對日本繪畫的影響》，刊于《新安藝舟》，2016年第5期，頁74-77
6) 高飛著，《不專宗法，自成一家——蕭云從畫學(xué)思想中的師古與創(chuàng)新》，刊登于《江淮論壇》，2016年第1期，頁164-170，又見《蕭云從研究文叢——第一輯》，北京時(shí)代華文書局，2021，頁101-117
7) 高飛著，《境取幽深，情況高哲——蕭云從詩畫的美學(xué)取向》，刊登于《安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)》，2017年第3期，頁380-388，又見《蕭云從研究文叢——第一輯》，北京時(shí)代華文書局，2021，頁124-144
8) 李思潔，《不宋不元.落筆清快可喜——蕭云從經(jīng)歷及作品賞析》，刊于《大觀》，2018年，第108期，頁16-23
9) 陳傳席，《蕭云從和「姑熟畫派」》，見《榮寶齋大型藝術(shù)月刊》，2020年6月，頁6-73

媒體報(bào)導(dǎo)《CANS藝術(shù)新聞》，2010年，No. 145，2009中國書畫拍賣十大天價(jià)排行榜，頁123

拍賣詳情

香港蘇富比
中國古代書畫秋拍
10月9日

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