1900年，《A Forecast of the Partition of China》，美國《哈帕周刊》對列強瓜分中國后的預測

在中國明清時期，西方文明迅速崛起，讓世界從古代社會進入到了一個嶄新的現代社會。但在政治、文化、科技等各領域取得全方位進步的同時，奉行弱肉強食的叢林法則，也由此成為西方主導下的國際秩序中，一個揮之不去的惡魔，至今籠罩著人類世界。清朝末年，社會達爾文主義的興盛更是為西方文明的野蠻擴張找到了理論依據，世界進入了一個帝國主義的全盛時代。繼成功瓜分非洲之后，帝國主義列強又掀起了瓜分中國的狂潮，成為了中國人永不忘懷的血色記憶。

1911年，表現瓜分非洲的地圖《The partition of Africa》 - 波士頓公共圖書館

瓜分中國的序幕，得從甲午戰爭說起。在中國依然做著天朝上國這場大夢的時候，日本已經打開國門，開始學習西方變法圖強。正所謂有樣學樣，日本貪婪的目光立刻轉向了周圍更軟弱可欺的鄰居們，開始往所有能嘗試的方向擴張。日本向東移民夏威夷，只不過美國捷足先登搶先吞并；向北先和沙俄瓜分千島群島，后又繼續爭奪庫頁島；向南吞并了琉球國；向西則窺視朝鮮半島，只不過袁世凱平定了甲申政變讓日本暫時無機可乘。

1894年到1895年，日本終于找準時機發動了甲午戰爭，滿清政府慘敗，被迫簽訂了喪權辱國的《馬關條約》，割讓臺灣島和遼東半島，朝鮮半島被日本控制。

《馬關條約》中的割讓遼東附圖 - 日本國立公文書館

1894年，日本以甲午戰爭為題材的雙六游戲紙面棋盤，表現了從北京到朝鮮半島范圍的戰爭態勢

在這場戰爭中，號稱亞洲第一世界第四的北洋艦隊遭遇團滅，洋務運動宣告失敗，滿清這個紙老虎從此被徹底看清了虛實，宛若一只淌血的肥羊。日本從《馬關條約》啃下的好處實在太過豐厚，列強們再也坐不住了，紛紛跑來中國自顧自地圈定勢力范圍。

自1894年以來，西方媒體開始廣泛討論起了如何瓜分中國，許多報紙都以這一標題建立了定期專欄。1899年，義和團運動爆發，八國聯軍出兵侵華。瓜分中國的狂潮在西方世界的熱度達到了最高點，一時間完全蓋過了西方國家眼里的另一塊肥肉，也就是同樣老邁的奧斯曼帝國。

德國繪制的義和團運動地圖 - 法國國家圖書館

美國的《紐約時報》《波士頓環球報》等報紙，僅在1899年就在這個標題下發表了大約四十篇文章，甚至經常用整版文章報道這一問題。哪怕較小的本地報紙，也會有兩到三篇整版的插圖文章，在標題中提到“中國的分裂”。有意思的是，這類報道有不少都附有地圖。相比于文字，這些地圖要遠富有沖擊力，哪怕你根本不認識英文，也能知道它到底在說些什么。

1899年，蒙大拿州《比尤特礦工周刊》上關于分裂中國的整篇報道，列強正在撕開中國地圖

1899年，愛達荷州媒體《The Owyhee Avalanche》關于分裂中國的報道，列強已經在地圖中各自圈地

1899年，英國報紙《The Graphic》關于瓜分中國的報告，附有一張地圖

美國和英國的地方媒體在文章標題中的“Partition”和“China”，不包括《倫敦時報》、《紐約時報》和類似報紙，但包括《舊金山紀事報》。

在這場討論如何瓜分中國的盛宴中，一個議題就是，應該把中國徹底分割成幾塊殖民地，還是表面上維護著清政府這個殼子，以半殖民地的形式賺取經濟利益。當時作為大陸國家的俄國、德國和法國更贊同直接分割中國，他們一個緊鄰中國，一個已經把越南變成了自己的殖民地，一個欠缺海外殖民地。當時沙俄的一篇報道中認為，瓜分中國可以和征服美洲或者瓜分非洲相比。而最先打開中國國門，在華利益最廣泛的英國，和一時無法在華和列強直接競爭，鼓吹門戶開放的美國，則認為不應該直接分割中國。

1898年，法國漫畫《中國：國王和皇帝的蛋糕》。占據主導地位的英德俄三強爭論如何瓜分中國，日美則打著自己的小算盤。

在19世紀，歐洲逐漸流行起了一種漫畫風格的時局地圖。這種地圖重點不在于精確的地理信息，而是以地圖為載體，在其中繪制上代表一個國家形象的人物或者動物，以此表現國與國之間的國際地緣關系，以及繪圖者對這些國家的主觀刻畫。1877年，英國人弗雷德·羅斯繪制的歐洲時局圖《Serio-Comic War Map》就是其中的代表作品。此圖中沙俄的邪惡章魚形象讓人過目不忘，因此又被稱為章魚地圖（Octopus Map）。現如今我們依然能見到這類地圖作品。

1877年，英國人弗雷德·羅斯的《Serio-Comic War Map》廣為流傳，本圖為諸多版本之一

2018年的一幅漫畫歐洲時局地圖，俄羅斯依然是邪惡章魚，默克爾則討好著普京

康奈爾大學圖書館網站上，有一個名為“Persuasive Maps”，專門搜集各類宣傳地圖的資料集。在這個集合里，他們把沒有任何地圖元素，只是通過人物或者動物代表國家形象的時局漫畫也列入其中。漫畫風格的時局地圖并不講求各國之間精確的空間位置，和使用地圖元素的時局漫畫之間的界限可以說非常模糊，因此本文中同時使用兩種材料。

在美國雜志《PUCK》出版的一幅時局漫畫作品中，英國和沙俄正在為了如何瓜分中國爭論不休。就當時的世界局勢而論，英俄可以說是海權帝國和陸權帝國的典型代表。日本在圖中暫時還只是一個盤踞在他們腳下的小豹子，但他隨時都會給這頭黑熊來上一口，美國則站在遠處坐山觀虎斗。

1899年，美國雜志《PUCK》上關于瓜分中國的漫畫，中國是一頭待宰的龍

在另一幅作品中，中國成了一個超級大蛋糕，列強們一邊分食蛋糕，一邊警惕著美國。而美國則獨自坐在一個小桌子上，一手拿著叉子享受古巴這塊小蛋糕，一手拿著武器看著中國。1898年，美國乘著古巴和菲律賓爆發了獨立革命，乘機發動美西戰爭，將古巴納入自己的勢力范圍，把菲律賓和波多黎各變成了自己的殖民地。這幅漫畫正是為了嘲諷美國政府一邊批評列強瓜分中國，呼吁門戶開放，一邊又緊鑼密鼓地搶奪殖民地，在美洲和東南亞建立勢力范圍的雙標邏輯。

1898年，美國雜志《PUCK》上關于瓜分中國的漫畫，中國是一個蛋糕

1899年，美國雜志《PUCK》上關于瓜分中國的漫畫，美國要求門戶開放

1899年，維也納出版的漫畫《在中國餐桌上》，中國成了一個留著辮子的蛋糕

1901年，法國明信片《中國糕點》，列強們正在分食中國

在西方列強熱烈討論如何瓜分中國的同時，許多中國人感覺到了亡國滅種的危機。維新派人士汪康年這樣寫道：“瓜分中國之說，西報履載之、西人履言之。雖至愚之人， 亦知其殆，然而朝廷無定策，中外無定議， 舊弊未一除，新猷未一布， 則非安于不為，即以為無策也。”只不過與西方人喜歡把中國比喻為糕點不同，中國人則更多地把自己當成一個即將被分食的西瓜。1909年，一幅《賣西瓜》的漫畫還附有一首小詩：

西瓜形圓如地球

販夫擔著街頭走

切成零塊最驚心

何堪現象瓜分觀

吁嗟乎我欲警告

賣國奴莫把祖國

山河當作西瓜剖

1909年，圖畫日報上關于列強瓜分中國的漫畫

那么中國應該如何自強呢？許多中國人希望學習日本的成功經驗，開始變法維新。因此，越來越多的西方文化元素開始在中國出現，地圖自然也不例外。西方文明殖民全球時，與殖民者相伴的就是數之不盡的地圖。地圖對于西方人不僅僅是一種工具，也是一種文化。當時的中國人不僅僅學習西方的現代測繪技術，以繪制出更精確的地圖，同時也受到這種地圖文化的影響，把地圖應用到政治宣傳上，類似的地圖作品開始出現在了中國。

1898年，一幅關于列強瓜分中國的地圖

1898年，革命家謝纘泰先生繪制了一幅中國版《時局全圖》。代表俄國的熊盤踞在北方，代表日本的太陽用繩子綁著臺灣。代表英國的惡犬盤踞在長江附近，代表德國的腸圍繞著山東半島。代表法國的青蛙盤踞在中南半島，代表美國的鷹盤踞在菲律賓，對著中國虎視眈眈。圖中還附詩一首：“沉沉酣睡我中華，那知愛國即愛家。國民知醒宜今醒，莫待土分裂似瓜。”

《時局全圖》，1898年7月發表于香港《輔仁文社社刊》

和《地圖宣傳戰》第一期介紹過的《中華國恥地圖》系列一樣，《時局圖》后來也被國人傳閱改編，衍生出了多個不同版本。新中國成立后，為了讓孩子們銘記這段歷史，此圖還被選入了歷史教科書，被許多中國人所熟知。在最有名的彩色版本中，作者在底部添加更多等待入場的列強。地圖中間添加幾個不知世界變化，依然沉迷于故舊和享樂的中國人形象，以及那些貪腐無能的滿清官員。

《時局圖》 - 美國國家檔案和記錄管理局

許多時局圖都有或多或少的文字說明，然而這幅圖一概省去，只在兩旁留下了“不言而喻一目了然”八個大字。我相信正如作者所言，憑借著地圖這一載體和生動的漫畫形象，當時的人們哪怕文化不高，也完全能體會到作者的悲憤和諷刺之情。而百年之后，通過教科書看過此圖的學生們也一定會過目不忘。地圖作為宣傳工具的作用由此可見一斑。

1900年，時局圖的中英雙語版本

如果我們把眼光放寬一點，不把時局地圖和時局漫畫局限在中國，那么我們完全可以通過這些作品，看到當時帝國主義在瓜分世界時激烈的矛盾沖突。在19世紀末，號稱日不落帝國的英國依然擁有著毋庸置疑的海上霸權，但新興的德國已經在歐洲大陸挑戰英國的世界霸主地位。法國和德國在普法戰爭中結下大仇，沙俄如果往東歐擴張自然要遭遇德國。英俄這兩個面積最為廣闊的帝國主義國家，更是在歐洲、中亞、東亞等多個方向爭奪地緣要沖。新興的美國超然于北美大陸，對歐洲奉行孤立主義積累實力，對美洲奉行門羅主義建立勢力范圍，并把手伸向了亞洲。而沒落帝國西班牙、葡萄牙、荷蘭等，則勉力維持自己在海外的剩余地盤。

1900年，法國《小畫報》出版的《Les événements de Chine》，描繪了義和團事件和各國殖民地

《馬關條約》簽訂后，同樣覬覦遼東的沙俄再也坐不住了。如果說日本面對美國搶先占領夏威夷只能無可奈何的話，那么沙俄對日本吞并遼東則更多是一種你也配和我搶的輕蔑。于是沙俄拉上了另外兩個強權德法，導演了一出三國還遼的好戲，清政府總算把遼東半島給贖了回來。沙俄用自己老牌帝國主義國家的余威，成功嚇退日本這個新晉強權。

當時的中國積貧積弱。面對列強的分食，滿清政府無力抵抗，只能采取了以夷制夷的策略，希望利用列強之間的矛盾來保全自己。1896年，滿清和沙俄簽定了軍事同盟性質的《中俄密約》，希望聯俄制日防止日本進一步吞并東北。沙俄則不費一槍一彈讓東北成了自己的勢力范圍，獲得了修建東清鐵路的特權，成功租借到了旅順和大連。

實力有限的日本一方面選擇忍讓，另一方面則開始尋找自己的國際伙伴，開始靠攏與俄國在歐亞爭霸的英國。英國在當時依然是第一強國，介入中國也最早，掌握著瓜分中國的主導權。1898年的一幅時局漫畫中就生動地表現了這一局勢。漫畫正中有一幅寫有“MAP OF CHINA”，畫有經緯線的地圖，但其中卻沒有中國地圖輪廓，而是用了一個憋著嘴的中國人頭像進行替代。代表英國的獅子站在地圖前，昂首挺胸指著自己，宣示自己擁有瓜分中國的主導權，俄國和德國站在英國對面，正拿著工具，竊竊私語商量著應該如何討價還價，法國則站在遠處叫喚。

1898年美國雜志《PUCK》關于瓜分中國漫畫 - 美國國會圖書館

八國聯軍占領北京后，瓜分中國的議題到達了最高潮。為了給自己侵略中國找到借口，這些國家開始鼓吹“黃禍”論。在1898年的一幅繪畫作品中，列強們是手持武器的天神，要去保衛歐洲人所謂神圣不可侵犯的財產。在1900年的一幅作品中，中國是一個長著利爪大嘴的邪惡黃種人，列強拿著槍炮，在一個揮舞“文明”旗幟的少女的指引下，要去“打擊野蠻人”。因為我強大你弱小，所以我就是“文明”，你就是“野蠻”，我的財產神圣不可侵犯，你的財產我可以任意掠奪，這就是當時流行的強盜邏輯。

1898年德國出版一幅繪畫作品，圖中號召“歐洲人民，保衛你們最神圣的財產”

1900年，意大利一幅關于“黃禍”的漫畫，一個少女舉著寫有“文明”的旗幟。

這場戰爭日本出兵最多，誰知道最大的好處反而被沙俄撈到了。滿清為了防止丟掉東北找來的軍事盟友沙俄，乘機占領了整個東北地區。對日本而言，沙俄吞并東北會威脅到日本控制下的朝鮮。對于英國而言，俄國占領東北后已經與北京近在咫尺，完全瓜分中國顯然更有利于緊鄰中國的老對手俄國；美國自然希望東北開放而不是被俄國獨占，這樣自己才好分一杯羹。沙俄的行為由此引來了英美日等國的強烈不滿。1902年，俄國被迫簽訂了《交收東三省條約》，答應從東北全部撤軍。同年，深陷在南非布爾戰爭的英國，提出了與日本結盟共同對抗沙俄，而沙俄背后也站著法德。1903年，俄軍并未遵守承諾完全撤軍，依然盤踞在沈陽等地。同時加緊修筑西伯利亞鐵路，局勢越來越緊張起來。

1894年，法國人Georges Bigot創作的時局漫畫，圖中英國推著日本挑戰沙俄，美國則站在英日背后

1903年8月開始，日本和俄國開始最后的談判。日本以“滿韓交換”作為談判條件，要求俄國承認朝鮮是日本的勢力范圍并撤出東北，自己則可以承認俄國在滿洲的筑路特權，承認鐵路附近為俄國勢力范圍。沙俄并不接受日本的條件，他們認為日本沒有資格和自己討論東北問題，連日本在朝鮮的特權他們也不能承認，除非日本答應俄國艦隊可以在朝鮮海峽自由航行。談判失敗后，日本人意識到，面對比自己強大的沙俄，在西伯利亞鐵路通車前發動戰爭恐怕是最后的機會。1904年二月，日本在英國的支持下再次賭上國運，日俄戰爭就此爆發。

在這場戰爭期間，各國都大量使用地圖報道戰況，同時也有許多使用地圖元素的宣傳漫畫。根據筆者搜集到的資料，發現甲午戰爭時期，日本的地圖宣傳品還非常罕見。但到了日俄戰爭時期就已經多了起來，光公開渠道就能夠找到十多幅相關作品。從這些時事地圖和漫畫地圖中，我們可以看到日本十年之間的飛速進步。地圖不僅僅是軍事和生產工具，還成了日本戰爭宣傳機器的一員。

日本東京黑川書店出版的日俄戰爭地圖 - raremaps

1904年，日本東京日日新聞出版的日俄戰爭地圖 - geographicus

1904年，日本大阪瀨山書店出版的一幅日俄戰爭地圖 - geographicus

1904年日本大阪出版的日俄戰爭地圖 - geographicus

1904年日本大阪廣正堂出版的日俄戰爭地圖 - geographicus

1904年日本大阪出版的日俄戰爭地圖 - geographicus

1905年日本東洋制菓株式會社出版的日俄戰爭地圖 - geographicus

1904年日本合港堂出版的日俄戰爭地圖 - 福井縣文書館

1904年，法國出版的日俄戰爭地圖 - 法國國家圖書館

用于報道最新戰況的時事地圖，主要說明日俄兩軍的兵力部署和攻防態勢，同時在角落用圖表比較雙方的兵力。有些地圖還附帶有廣告。比如1905年出版的一幅地圖中，最上方就寫著“陸軍御用，重燒麥包”。由此可見，這些地圖在當時應該很受日本民眾歡迎。日本這個島國的國民，已經逐漸接受了用地圖去認識更為廣闊世界所發生的事情。當時的中國則很少把地圖用于戰爭宣傳，目前還沒有搜集到任何日俄戰爭期間的此類作品，由此我們也能看出中日之間在宣傳戰上的差距。如果再結合地圖宣傳戰系列前三期里，對抗戰時期日本地圖宣傳作品的介紹，你就能夠明白，日本利用地圖宣傳戰爭，有一個不斷發展的過程。

相對而言，時事地圖不帶有太明顯的主觀傾向性。為了宣傳自己打擊對手，日本也出版了一系列具有鮮明立場，主要反映國際地緣格局的時局地圖。《滑稽歐亞外交地圖》就是其中較為知名的一幅。根據圖上信息所示，1904年二月這一版已經是第四版，可見之前還有三版。本圖使用了日語和英語雙語，圖下方用日語描繪國際形勢，上方則使用英語作為說明，可見其不僅僅是針對國人做宣傳，另一個目的恐怕是針對外國人，比如日本的盟友英國等。

1904年，《滑稽歐亞外交地圖》

如果我們和本文開頭那幅1877年時局圖比較的畫，就會發現兩者有非常高的相似性。兩幅圖中沙俄形象都是邪惡章魚。用觸手控制著下方的土耳其、波斯、波蘭、克里米亞等地區。歐洲其他國家的形象也高度相似，主要是配色略有不同。與歐洲時局圖相比，日本人的歐亞時局圖多了亞洲部分。圖中的日本腳踩火炮，一手拿著太陽旗、一手拿著手槍，正朝著控制中國東北的觸手。

日本人鼓吹日俄戰爭是黃種人對白種人的戰爭，到了二戰時，更是進一步發展出了“大東亞共榮圈”，把自己的侵略行為美化為幫助中國。在這幅地圖中，中國是一臉病態蜷縮著身體的可憐樣子。而被日本控制的朝鮮，則是一個穿著體面正在鼓掌的形象，這大概暗示著日本控制下的朝鮮正走向繁榮。在地圖左下角，你還會發現那句我們中國人經常在各類神劇中聽到的口號——“大日本帝國萬歲！！！”。

另一幅《日露戰爭列國義同情》同樣是日英雙語。沙皇尼古拉斯二世頭上寫著“戰敗”二字，正和他的將領們痛哭流涕。在東歐，沙俄領土內有一個人，正拿著寫著“革命黨”的標語。在戰前，山縣有朋這樣的日本高層，就認為俄國領土和勢力范圍內有許多反抗活動，內部并不穩定，這是他們敢于和沙俄談判并開戰的原因之一。圖中沙俄的幾只腳分別伸進了中國東北蒙古新疆，這是為了表現沙俄對中國的侵略。圖中文字介紹里，作者自然要鼓吹日俄戰爭是幫助中國。最末依然是那句經典的“大日本帝國萬歲”，前面還多了一句“東亞最強列國”。

1904年《嶄新紀念畫 日露戰爭列國義同情》 - geographicus

我們可以看到，雖然日本人口口聲聲說著自己為了黃種人和白種人戰斗，但在這些地圖中，中國的形象大多是丑惡的。在一幅使用雙語的《滑稽萬國形勢新地圖》里，我們可以看出中國的形象是一頭大肥豬。沙俄是一只雙頭鷹，美國則是老虎。

1904年，《滑稽萬國形勢新地圖》

在《滑稽諷刺歐亞形勢圖》中，中國是一個吐著舌頭為日本鼓掌的滿清官員。俄國成了一棵大樹，樹根仿佛章魚的觸手纏繞著周邊鄰國。日本腳踏蜻蜓，手持巨斧砍傷了一條綿延到旅順的樹根。蜻蜓在日本文化中，是一種勇武的象征。支持日本的力量拿著日本國旗和軍隊用的旭日旗。借款給俄國的法國，則抄起雙手守護著保險柜。態度相對曖昧模糊的德國，則一手拿著日軍旭日旗，一手拿著沙俄海軍旗。

1904年《滑稽諷刺歐亞形勢圖》 - geographicus

在《亞細亞歐羅巴嶄新滑稽地圖》中，俄國成了一個被日本擊中額頭的大胡子軍官，胡子仿佛章魚觸手一般控制著周邊國家。

《亞細亞歐羅巴嶄新滑稽地圖》- geographicus

我們總結一下這些地圖的特點。他們大多使用雙語，有針對外國宣傳的意圖。地圖中對俄國掌控歐亞大陸各國進行了重點渲染，顯然意在第三方的支持。在宣傳戰中，針對盟友和第三方的宣傳同樣至關重要，我們在之前幾期中，也介紹了中國和日本在抗戰期間使用雙語的宣傳地圖。俄國的形象受到1877年章魚地圖的影響，不管是樹根還是胡須，都是一種類似章魚觸手的邪惡象征。中國的形象通常都比較丑惡，被日本控制的朝鮮，其形象則要好得多。有幾幅圖中，西藏是獨立的形象，滿洲也常用單獨的文字標注，這暗含日本人分裂中國險惡用心。除了地圖宣傳畫之外，日本也在明信片等宣傳渠道中使用地圖元素。

日俄戰爭期間使用地圖元素的日本明信片 - 波士頓美術館

日俄戰爭期間使用地圖元素的日本明信片 - alamy

那么當日本和沙俄為爭奪中國東北打得不可開交之時，清政府又是什么態度呢？之前和俄國的對日軍事同盟顯然已經成了一個大笑話，此時聯日拒俄成了朝堂之上一股不小的聲音。但如果直接支持日本會不會又成了引狼入室呢？當時掌握權柄的袁世凱，面對如此困境，他認為：“附俄則日以海軍擾我東南，附日則俄分陸軍擾我西北，不但中國立危，且恐牽動全球。日俄果決裂，我當守局外。”滿清作為戰爭的當事人和最大受害者，誰也惹不起，誰也不敢支持。

日俄背后各自站著歐美列強，滿清公開倒向任何一方都前途兇險。不過滿清還沒來得及宣布中立，美國就在戰爭爆發后立刻向清、日、俄三國聲明，要求交戰國尊重清政府的中立地位和行政完整。同一天，英、法、德、意四國駐華公使分別致電本國政府，建議各自政府表達與美國相同的意愿。當時的列強雖然各有支持的一方，但都不希望戰事擴大到東北以外，中國中立對他們顯然是最好的。日俄基于自身利益考慮，同樣支持滿清中立。這樣一來，不知如何是好的滿清政府，正好就坡下驢選擇中立了。在暗地里，他們又選擇幫助實力相對較弱的日本。對于當時的中國而言，如果沙俄勝利恐怕就永遠失去了東北，日本慘勝算是最好的結果了。

當時法國一幅使用地圖元素的漫畫宣傳作品，非常傳神地表現出了中國積貧積弱之下，這種任人欺凌、舉步維艱的無奈。一幅東北亞地圖成為了拳臺上的墊子，一個代表日本的小個子拳擊手，正在挑戰一個背著雙手輕蔑看著他的大個子。列強們坐在拳臺周圍看戲下注，唯獨這片土地的主人中國沒有入場資格。一個留著辮子戴著瓜皮帽的中國人，默默趴在墻頭，閉上眼睛不敢看日俄之間的對決。

1904年的一幅法國漫畫 - 康奈爾大學圖書館

這場為了瓜分中國的帝國主義戰爭打得可謂慘烈，日俄雙方最后都已經精疲力盡。從甲午戰爭到日俄戰爭期間，一直和日本眉來眼去的美國終于走到了前臺，開始主導國際事務。富有雄心的羅斯福總統積極斡旋，成功調停了這場戰爭，他也因此獲得了1906年的諾貝爾和平獎。日俄戰爭后來被稱為第零次世界大戰。這場發生在中國的戰爭成了第一次世界大戰的預演，此后帝國主義爭霸又引起了兩次世界大戰，全世界高達上億軍人和平民傷亡，成為了人類歷史上最慘痛的人為災難。超脫于歐亞大陸之外的美國總是坐山觀虎斗，再看準時機入場，最終決定勝負。此后美國取代英國成為西方霸主，又和蘇聯在冷戰爭霸，在20世紀末成為了唯一的超級大國。從南北戰爭后，美國北美本土已經安享超過150年的和平，而歐亞大陸則無時無刻不處于戰亂之中。

時至今日，國際局勢的日趨惡化讓歐亞大陸再一次戰云密布。那些不斷為世界帶來戰爭的霸權國家，依然在四處煽風點火維持地位；那些有樣學樣不尊重鄰國的強權國家，依然試圖靠戰爭謀求發展；那些積貧積弱的小國弱國，依然窺視著周圍更弱者導致沖突不斷。從2018年開始，美國對我發動科技戰、貿易戰、外交戰等全方位制裁，妄圖武裝和分裂臺灣打代理人戰爭。這其中自然少不了鋪天蓋地或明或暗的宣傳戰。特別是極富冷戰思維的拜登上臺后，中美宣傳戰的激烈程度，完全不遜于科技、貿易、外交等領域。但因為宣傳戰的特點，許多國人依然對此沒有充分認知，甚至在無意間成了美國宣傳戰操縱下的棋子。

2023年，華爾街日報文章：《挑戰美國是犯歷史性錯誤》，將中國武統臺灣等同于德日侵略

美國在宣傳戰中使用著西方國家一百多年來不斷發展成熟的技巧，把堅持和平發展并取得舉世矚目成就的中國，描繪為野蠻、極權、獨裁。而他不管做了什么，都是文明、民主、自由。因為只要這樣，美國就可以把自己捧上道德制高點，為收割中國人民的發展成果找到一個冠冕堂皇的理由，以文明之名去行一切惡。而我們中國人可以堂堂正正地說，我們新中國在弱小時沒有去搶掠更弱者，我們強大后也沒有去欺辱四鄰。但這從來不代表我們懼怕挑釁和戰爭。我們的目標是為世界實踐出一條不同于西方的，能夠讓發展中國家多一種選擇的道路，一種以相互尊重和平同處為原則，不需要搶掠更弱者和依附更強者就能獨立發展的道路。

1901年的一幅漫畫，一把寫著中國覺醒的巨刃，高懸在寫著中國賠償的果盤上，下方寫著“東方令人不安的可能性”。正因這些屈辱的歷史，中國人才奮發圖強兼濟天下。

參考資料：

《"Dividing up the [Chinese] Melon, guafen 瓜分": The Fate of a Transcultural Metaphor in the Formation of National Myth》

《The Boxer Uprising —— The Gathering Storm in North China(1860-1900)》

《日本人為何選擇了戰爭》