3月的微風(fēng)攜著白玉蘭的絲絲香氣，清冽徐緩。在這個(gè)春風(fēng)沉醉的夜晚，山東大廈音樂(lè)廳上演了一場(chǎng)合作鋼琴音樂(lè)會(huì)—《雪國(guó)情書(shū)》。葛之藝、方雅新、石智雨三位音樂(lè)才俊用曼妙的音符在鍵與弦的交織中、在樂(lè)與歌的牽絆中為我們?cè)V說(shuō)了一場(chǎng)“浪漫音詩(shī)”。

這是一次神奇的“聽(tīng)覺(jué)之旅”！演奏家們?yōu)槲覀儙?lái)了完整版的米亞斯科夫斯基第二首大提琴與鋼琴奏鳴曲(Nikolay Myaskovsky Sonata for Cello and Piano No.2, Op.81);，舒曼《詩(shī)人之戀》聲樂(lè)套曲(Robert Schumann Dichterliebe, op.48)，拉赫瑪尼諾夫鋼琴與大提琴奏鳴曲作品19號(hào)(Sergei Rachmaninoff Sonata for Cello and Piano in G minor)幾部有代表性的浪漫樂(lè)派作品。

米亞斯科夫斯基的創(chuàng)作幾乎涵蓋了所有流派，其中奏鳴曲更是濃墨重彩的一筆。這部第二大提琴奏鳴曲OP.81富于情感和戲劇性，方雅新精湛的演奏技巧加之與鋼琴的默契協(xié)作，似為這部作品插上了翅膀，帶我們回歸到傳統(tǒng)俄羅斯音樂(lè)的樸素與至真。

拉赫瑪尼諾夫的Op.19大提琴與鋼琴奏鳴曲同樣是一部具有濃厚俄羅斯風(fēng)格的作品。在大提琴與鋼琴的精彩對(duì)話中，拉赫瑪尼諾夫富有代表性的華麗和聲、豐富織體，以及深沉的情感得以充分展現(xiàn)，完美詮釋了這部經(jīng)典的室內(nèi)樂(lè)作品。

作品48號(hào)《詩(shī)人之戀》源于海涅詩(shī)集《歌集》（Buch der Lieder），鋼琴家舒曼從“抒情插曲”一輯選出了16首詩(shī)，加以情節(jié)性、情景式的“描述”譜成聯(lián)篇歌曲集，成就了作品48號(hào)《詩(shī)人之戀》（Dichterliebe），被譽(yù)為德國(guó)藝術(shù)歌曲最杰出的代表作之一。它以一位男性視角，描繪了愛(ài)情的跌宕起伏。石智雨用深情的歌聲帶我們經(jīng)歷了愛(ài)的甜蜜、痛苦與孤獨(dú)，現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾深切感受到唱詞中蘊(yùn)含的豐富情感。而伴奏作為舒曼藝術(shù)歌曲最出彩的部分，不僅充分輔助了歌詞，且富含動(dòng)人的旋律。葛之藝的演繹讓我們看到了協(xié)作鋼琴的無(wú)限包容性與合作性，同時(shí)又展現(xiàn)了她富于詩(shī)意的人格。

“當(dāng)我凝視你的眼睛

我的憂愁與痛苦都融解了…”

“我要把我的靈魂

浸入百合的花杯，

讓百合輕柔地吐出

一首關(guān)于我愛(ài)人的歌。”

我們終其一生都在尋找靈魂同頻共振的人。那個(gè)人，是人群中唯一不可歸類的。他的出現(xiàn)，像是無(wú)數(shù)的偶然結(jié)成了一種必然。葛之藝與石智雨用琴與歌譜寫(xiě)著愛(ài)的“念念不忘”，情的“繾綣流長(zhǎng)”。這正是《詩(shī)人之戀》的最終歸宿吧！

三位音樂(lè)家的音樂(lè)既富有新生代的自由與張力，又懷揣著對(duì)經(jīng)典的嚴(yán)謹(jǐn)和崇敬。謝幕時(shí)，面對(duì)全場(chǎng)爆發(fā)的掌聲，他們露出可愛(ài)自信的笑容。相信這場(chǎng)精彩的合作鋼琴音樂(lè)會(huì)，讓每一位聽(tīng)眾都帶了一份“回憶”踏上歸途！