“孤篇蓋全唐，一詞壓兩宋”，是后世對唐詩宋詞中佳作的高度贊譽與肯定。

前者“孤篇蓋全唐”，指的是張若虛的唐詩《春江花月夜》，后者“一詞壓兩宋”，指的是岳飛的宋詞 《滿江紅》。

那么，這兩首詩詞為何能獲得如此高的贊譽，擁有經久不衰的魅力呢？

《春江花月夜》（節選）

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里，何處春江無月明？

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸？落月搖情滿江樹。

“詩中的詩，頂峰上的頂峰”，這是聞一多先生對張若虛《春江花月夜》一詩的稱贊。

而一生只流傳下兩首詩的張若虛，也因這首詩奠定了他在唐詩史上的大家地位，被譽為“孤篇橫絕，竟為大家”。

整首詩分為9個章節，共36句。

勾勒出一幅春江花月夜的壯麗畫面，從一個獨特視角，描繪了思婦、游子思念之情，抒發了詩人之情，引起讀者共鳴。

讀這首詩，我們很容易感受到兩種美感，

我在這首詩中讀到了兩種美，其一是音樂美。

中國古詩詞韻美的四個要素，分別是音節組合、對偶、平仄和用韻。

雖然四者相對獨立，但真正能發揮出其音樂審美功能就是將它們與詩歌情感內容相結合。

全詩交錯使用平聲與仄聲，節奏感和音韻美強烈，每個章節韻律幻變和諧，詩意纏綿，情意濃烈；

高低相間，前呼后應，聲情與文情絲絲入扣，婉轉動聽；隨著詩人內心感情的搖曳回蕩，韻律相應地揚抑回旋；

整首詩以明月的起落為感情發展變化和節奏曲折起伏的自然線索，將優美的旋律和真摯的感情融合為一，朗朗上口。

其二，是意境美。

全詩以“月”作主脈，統領各種不同的景象。

不論是纏綿的落月，還是迷離的斜月；不論是明媚的初月，還是皎潔的高月，都是通過作者從不同角度和不同層面描寫出來的，這是一種很高的藝術表現手法。

全詩通過濃墨重彩的寫景，以及深沉迷離的抒情，體現出春江花月夜的清幽意境之美。

詩人借景生情，感慨明月長圓而人情難圓、美景長在而人生不再，使詩的意境幽深意遠。

《滿江紅·寫懷》

岳飛

怒發沖冠，憑欄處瀟瀟雨歇。

抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。

三十功名塵與土，八千里路云和月。

莫等閑白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅！

駕長車踏破賀蘭山缺。

壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。

待從頭收拾舊山河，朝天闕。

《滿江紅·怒發沖冠》是抗金英雄岳飛的愛國名篇。

可以說，在我國古代詩篇中，沒有一首詞如此有這么深遠的影響，也沒有如此具有激奮人心，鼓舞人們殺敵上戰場的力量。

寫這首詞時，岳飛34歲，在抗金北伐的戰爭中節節取勝，大有收復中原之勢。

然而，毫無復國意志的宋高宗趙構，卻在此時釜底抽薪，不發糧餉，不增援兵，使岳飛孤軍無援，第二次北伐功敗垂成。

岳飛悲憤難抑，寫下慷慨悲壯的《滿江紅》傾吐積郁。

讀詞的第一句“怒發沖冠”，可謂氣蓋山河，極盡其勢。

讀第二句“抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈”，我仿佛看到一個從小被母親在背上刺著“精忠報國”的忠勇志士，站在高高的黃鶴樓上，欲哭無淚，欲辯無門，只能仰天長嘯，眼睜睜地看著收復中原的大好時機白白失去，最終落得個功敗垂成，功虧一簣。

接下來“三十功名塵與土，八千里路云和月”，此十四個字，微微唱嘆，是詞人對自己前半生的追溯：

這么多年來，我披星戴月，轉戰南北，跋涉了幾千里的征程，屢建戰功，這些功名是我所期，豈能與塵土同輕？馳驅何足言苦，堪隨云月共賞。

寫到此，壯懷激烈之情，噴薄而出。靖康之恥，讓臣子們抱恨無窮。此恨何時得解？

三十已過，華發已生，卻只能“空悲切”。此種痛楚，更與何人說！沉痛之筆，刺痛我們每個人的內心。

接下來的兩句“駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”，為我們描繪出一幅“想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”（辛棄疾語）的豪邁畫面。

詞的最后一句“待從頭，收拾舊山河，朝天闕”，一腔悲憤，丹心碧血，讓人心生怎樣的感慨？又獲得怎樣的鼓舞？

可是，如果我們把岳飛的故事繼續往下讀：

1142年8月，宋高宗和秦檜派人向金求和，兀術對岳飛又恨又怕，故要求“必先殺岳飛，方可議和”。

于是，秦檜以“莫須有”的罪名，對岳飛施予酷刑。同年12月29日，岳飛被毒死于臨安風波亭，時年三十九歲。

掬一捧英雄淚，請再聽一曲“待從頭、收拾舊山河，朝天闕”。