本期導(dǎo)讀

編者按

視頻生成AI大模型Sora的推出，展示了AIGC技術(shù)在電影領(lǐng)域應(yīng)用的強(qiáng)大潛力，其可理解與電影攝制密切相關(guān)的畫(huà)面風(fēng)格、拍攝手法、鏡頭特點(diǎn)等，并能通過(guò)輸入文本、圖片、視頻等信息智能生成最長(zhǎng)時(shí)長(zhǎng)為60秒、分辨率為1080p的高品質(zhì)逼真視頻，受到行業(yè)廣泛關(guān)注。近年來(lái)傳統(tǒng)計(jì)算機(jī)圖形學(xué)（CG）方法與深度學(xué)習(xí)技術(shù)不斷交匯融合，將現(xiàn)有語(yǔ)言、視覺(jué)、聲音等AI大模型垂直應(yīng)用于電影劇本和故事板、視覺(jué)預(yù)演、動(dòng)作和表演捕捉、聲音制作等工藝環(huán)節(jié)，已形成新技術(shù)、新算法、新應(yīng)用與新實(shí)踐。未來(lái)，該領(lǐng)域研究將持續(xù)關(guān)注多模態(tài)大模型、實(shí)時(shí)渲染和人機(jī)交互技術(shù)。人工智能技術(shù)已成為電影攝制創(chuàng)新升級(jí)的加速器，為電影攝制實(shí)踐帶來(lái)了創(chuàng)新性變革和革命性影響，并加快推進(jìn)形成電影行業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力。本期遴選虛擬數(shù)字人新范式、基于深度學(xué)習(xí)的電影智能化攝制技術(shù)、電影工業(yè)美學(xué)和技術(shù)美學(xué)、技術(shù)革新視野下動(dòng)畫(huà)媒介發(fā)展的機(jī)遇與挑戰(zhàn)等論文，論述了電影行業(yè)與智能科技加速融合下的技術(shù)動(dòng)向和行業(yè)生態(tài)。此外，全國(guó)農(nóng)村電影管理平臺(tái)數(shù)據(jù)可視化的研發(fā)與實(shí)現(xiàn)、基于計(jì)量電影學(xué)的電影色彩風(fēng)格可視化方法，展示了數(shù)據(jù)可視化技術(shù)的電影行業(yè)實(shí)操應(yīng)用；電影沉浸式音頻碼流規(guī)范及功能特性研究、沉浸式劇場(chǎng)實(shí)時(shí)粒子特效系統(tǒng)研究則展現(xiàn)了沉浸式視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)技術(shù)的最新研究與實(shí)踐，歡迎感興趣的讀者予以關(guān)注。

——本期責(zé)編

專(zhuān)家點(diǎn)評(píng)

虛擬數(shù)字人是計(jì)算機(jī)圖形圖像領(lǐng)域的研究熱點(diǎn)，伴隨智慧時(shí)代和元宇宙時(shí)代來(lái)臨，在新一代信息技術(shù)和現(xiàn)代智能科技迅猛發(fā)展與廣泛應(yīng)用的背景下，虛擬數(shù)字人已成為影視傳媒領(lǐng)域的應(yīng)用熱點(diǎn)。虛擬數(shù)字人的研究與實(shí)現(xiàn)關(guān)鍵在于對(duì)其幾何造型、材質(zhì)紋理、語(yǔ)義信息等進(jìn)行精準(zhǔn)描述和有效表征，其制作生成涉及掃描、建模、驅(qū)動(dòng)、渲染等關(guān)鍵核心技術(shù)。從技術(shù)品質(zhì)上看，電影級(jí)虛擬數(shù)字人既要在人物真實(shí)感方面突破恐怖谷效應(yīng)，達(dá)到超寫(xiě)實(shí)水準(zhǔn)，又要支持與真人和場(chǎng)景的智能實(shí)時(shí)交互與無(wú)縫虛實(shí)融合。伴隨人類(lèi)社會(huì)智能化升級(jí)的持續(xù)推進(jìn)和不斷深化，向AI類(lèi)人智能體（Agent）發(fā)展演進(jìn)成為虛擬數(shù)字人迭代升級(jí)的重要趨勢(shì)和必然要求。《虛擬數(shù)字人新范式：SIGGRAPH ASIA 2023電影制作相關(guān)研究綜述》一文結(jié)合電影制作發(fā)展需求分析總結(jié)了SIGGRAPH ASIA 2023會(huì)議虛擬數(shù)字人的最新研究成果和技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)，從幾何造型、運(yùn)動(dòng)控制、動(dòng)作捕捉等方面細(xì)致闡述了虛擬數(shù)字人技術(shù)應(yīng)用及其實(shí)現(xiàn)方法，并對(duì)虛擬數(shù)字人服務(wù)電影創(chuàng)作生產(chǎn)提出了有價(jià)值的深層次思考。虛擬數(shù)字人是數(shù)字經(jīng)濟(jì)時(shí)代的發(fā)展新動(dòng)能，具有極其廣闊的發(fā)展與應(yīng)用前景。未來(lái)，虛擬數(shù)字人技術(shù)應(yīng)充分汲取計(jì)算機(jī)圖形圖像和人工智能領(lǐng)域的融合創(chuàng)新成果，統(tǒng)籌提升真實(shí)感、智能化、交互性、魯棒性、穩(wěn)定性等技術(shù)性能，為服務(wù)電影制作創(chuàng)新升級(jí)和產(chǎn)業(yè)提質(zhì)優(yōu)化發(fā)揮積極作用。

——?jiǎng)⑦_(dá)

正高級(jí)工程師

中國(guó)電影科學(xué)技術(shù)研究所（中央宣傳部電影技術(shù)質(zhì)量檢測(cè)所）總工程師；

《現(xiàn)代電影技術(shù)》主編

當(dāng)前，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，科技正在為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)步提供強(qiáng)大助力；深度學(xué)習(xí)技術(shù)在人類(lèi)社會(huì)生產(chǎn)生活的各個(gè)領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用，且在效率和性能方面不斷凸顯優(yōu)勢(shì)，為深度學(xué)習(xí)技術(shù)在電影產(chǎn)業(yè)的應(yīng)用提供了新思路。與此同時(shí)，電影工業(yè)也逐步進(jìn)入轉(zhuǎn)型階段，進(jìn)一步催生了深度學(xué)習(xí)與電影產(chǎn)業(yè)結(jié)合的需求。論文《基于深度學(xué)習(xí)的電影智能化攝制技術(shù)研究》以電影攝制流程為主線，介紹了深度學(xué)習(xí)技術(shù)在電影攝制領(lǐng)域的應(yīng)用；從電影前期籌備、中期拍攝到后期制作，詳細(xì)梳理介紹了當(dāng)前電影智能化攝制的先進(jìn)技術(shù)及應(yīng)用情況，同時(shí)總結(jié)了電影智能化過(guò)程中面臨的相關(guān)問(wèn)題及技術(shù)挑戰(zhàn)，并對(duì)深度學(xué)習(xí)與電影攝制結(jié)合的發(fā)展需求和未來(lái)趨勢(shì)進(jìn)行了分析與展望。論文通過(guò)介紹深度學(xué)習(xí)技術(shù)在電影攝制過(guò)程中的研究進(jìn)展及應(yīng)用，可以拓寬電影從業(yè)人員的技術(shù)視野；通過(guò)總結(jié)當(dāng)前電影智能化攝制面臨的技術(shù)挑戰(zhàn)，可以為相關(guān)研究提供方向和重點(diǎn)，有助于進(jìn)一步優(yōu)化完善深度學(xué)習(xí)技術(shù)在電影領(lǐng)域的應(yīng)用；其對(duì)于技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)的展望也有助于激發(fā)電影創(chuàng)新活力。

——季向陽(yáng)

教授

清華大學(xué)自動(dòng)化系腦與認(rèn)知科學(xué)研究所所長(zhǎng)；中國(guó)人工智能學(xué)會(huì)深度學(xué)習(xí)專(zhuān)委會(huì)主任

數(shù)據(jù)已成為數(shù)字經(jīng)濟(jì)時(shí)代的第五大生產(chǎn)要素，隨著人工智能技術(shù)的飛速發(fā)展，數(shù)據(jù)的重要性愈發(fā)凸顯。我國(guó)具有海量數(shù)據(jù)資源的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，電影行業(yè)也不例外。影片從創(chuàng)作到放映的過(guò)程中，產(chǎn)生了大量圖像、視頻、音頻、文本等非結(jié)構(gòu)化數(shù)據(jù)和結(jié)構(gòu)化數(shù)據(jù)。在此基礎(chǔ)上，院線市場(chǎng)、二級(jí)市場(chǎng)、農(nóng)村公益放映等電影多元化放映體系進(jìn)一步提升了數(shù)據(jù)的多樣性和海量性。通過(guò)對(duì)多源、異構(gòu)、海量數(shù)據(jù)進(jìn)行采集、清洗、預(yù)處理和挖掘，并結(jié)合數(shù)據(jù)可視化技術(shù)，利用圖形、圖表、地圖等可視元素，將繁雜的數(shù)據(jù)以動(dòng)態(tài)、實(shí)時(shí)、多維度、交互式的方式進(jìn)行可視化展現(xiàn)，將有助于洞察數(shù)據(jù)規(guī)律與趨勢(shì)，服務(wù)科學(xué)決策，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)提質(zhì)升級(jí)增效。《全國(guó)農(nóng)村電影管理平臺(tái)數(shù)據(jù)可視化的研發(fā)與實(shí)現(xiàn)》一文基于我國(guó)農(nóng)村電影公益放映實(shí)際需求，運(yùn)用數(shù)據(jù)預(yù)處理、數(shù)據(jù)分析、可視化結(jié)果生成等技術(shù)實(shí)現(xiàn)全國(guó)農(nóng)村電影公益放映數(shù)據(jù)的可視化展現(xiàn)，并利用異步通信、分步加載、漸進(jìn)式渲染等方式解決了海量數(shù)據(jù)加載與更新問(wèn)題，對(duì)于推動(dòng)我國(guó)農(nóng)村電影公益放映優(yōu)化升級(jí)與高質(zhì)量發(fā)展具有重要意義。

——王萃

正高級(jí)工程師

中國(guó)電影科學(xué)技術(shù)研究所（中央宣傳部電影技術(shù)質(zhì)量檢測(cè)所）高新技術(shù)研究處副處長(zhǎng)

本期目錄

技術(shù)應(yīng)用

◎ 虛擬數(shù)字人新范式：SIGGRAPH ASIA 2023電影制作相關(guān)研究綜述

——?jiǎng)⒔B龍　趙曉雨

◎ 基于深度學(xué)習(xí)的電影智能化攝制技術(shù)研究

——胡　堃　解　沛

◎ 全國(guó)農(nóng)村電影管理平臺(tái)數(shù)據(jù)可視化的研發(fā)與實(shí)現(xiàn)

——賈莉媛

學(xué)者論壇

◎ “技”能不能上升為“道”：電影工業(yè)美學(xué)技術(shù)美學(xué)之維“接著講”

——陳旭光　張明浩

產(chǎn)業(yè)發(fā)展

◎ 技術(shù)革新視野下動(dòng)畫(huà)媒介發(fā)展的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

——楊　晗　孟　雪

標(biāo)準(zhǔn)研究

◎ 電影沉浸式音頻碼流規(guī)范及功能特性研究

——王　豐

視聽(tīng)科技教研

◎ 基于計(jì)量電影學(xué)的電影色彩風(fēng)格可視化方法研究

——吳　清　朱宏宣

◎ 沉浸式劇場(chǎng)實(shí)時(shí)粒子特效系統(tǒng)研究——以北京電影學(xué)院懷柔校區(qū)千人劇場(chǎng)為例

——孫揚(yáng)揚(yáng)　曾志剛

技術(shù)與藝術(shù)

◎ 真實(shí)與情感的建構(gòu)：電影《奧本海默》聲音設(shè)計(jì)研究

——張靖博　詹　新

文章概要

虛擬數(shù)字人新范式：SIGGRAPH ASIA 2023電影制作相關(guān)研究綜述

【摘要】本文綜述了2023年SIGGRAPH ASIA會(huì)議中虛擬數(shù)字人領(lǐng)域前沿技術(shù)成果，探討了最新技術(shù)在電影攝制和產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面的作用與影響，旨在為電影從業(yè)者提供虛擬數(shù)字人相關(guān)技術(shù)的前沿動(dòng)態(tài)，促進(jìn)計(jì)算機(jī)圖形學(xué)（CG）與電影藝術(shù)跨學(xué)科的融合與應(yīng)用。本文從計(jì)算機(jī)圖形學(xué)與電影制作角度出發(fā)，沿著幾何造型、運(yùn)動(dòng)控制和動(dòng)作捕捉三個(gè)技術(shù)路線梳理分析了會(huì)議相關(guān)成果的技術(shù)內(nèi)核及其在電影行業(yè)的應(yīng)用潛力，隨后以宏觀視野評(píng)估了上述技術(shù)路線的發(fā)展特點(diǎn)，歸納出虛擬數(shù)字人技術(shù)整體發(fā)展趨勢(shì)，分析思考了虛擬數(shù)字人技術(shù)與電影制作之間的耦合關(guān)系。

基于深度學(xué)習(xí)的電影智能化攝制技術(shù)研究

【摘要】近年來(lái)，深度學(xué)習(xí)（DL）技術(shù)在不同領(lǐng)域應(yīng)用廣泛，極大提升了各行業(yè)的生產(chǎn)效率。隨著電影工業(yè)的發(fā)展，為更好將深度學(xué)習(xí)技術(shù)應(yīng)用服務(wù)于電影產(chǎn)業(yè)，促進(jìn)電影工業(yè)提質(zhì)升級(jí)，本文以電影攝制全流程為主線，結(jié)合先進(jìn)技術(shù)與實(shí)際應(yīng)用，對(duì)目前深度學(xué)習(xí)技術(shù)在電影智能化攝制各個(gè)環(huán)節(jié)上的研究進(jìn)展進(jìn)行了梳理與回顧，并結(jié)合現(xiàn)狀對(duì)深度學(xué)習(xí)與電影攝制結(jié)合的發(fā)展需求和未來(lái)趨勢(shì)進(jìn)行了分析與展望，分析得出目前深度學(xué)習(xí)主要在語(yǔ)義分割與圖像增強(qiáng)等方面已有較成熟應(yīng)用，未來(lái)研究人員應(yīng)在更具創(chuàng)造性的環(huán)節(jié)上加強(qiáng)研究，并更加關(guān)注版權(quán)規(guī)范。

全國(guó)農(nóng)村電影管理平臺(tái)數(shù)據(jù)可視化的研發(fā)與實(shí)現(xiàn)

【摘要】電影公益放映是一項(xiàng)重要的國(guó)家文化惠民工程。為持續(xù)保障電影公益放映工作的健康有序發(fā)展，確保政府資金投入惠及于民，中央宣傳部電影數(shù)字節(jié)目管理中心從農(nóng)村電影公益放映工作的實(shí)際出發(fā)，以農(nóng)村電影大數(shù)據(jù)指標(biāo)為基礎(chǔ)，構(gòu)建了農(nóng)村電影大數(shù)據(jù)指標(biāo)體系。本文主要闡述運(yùn)用大數(shù)據(jù)及可視化相關(guān)技術(shù)對(duì)全國(guó)農(nóng)村電影管理平臺(tái)進(jìn)行可視化的研發(fā)與實(shí)現(xiàn)，旨在將農(nóng)村電影公益放映陣地、放映公示計(jì)劃、放映回傳數(shù)據(jù)進(jìn)行綜合直觀展示，為全面準(zhǔn)確了解電影公益放映情況、促進(jìn)電影公益放映高質(zhì)量發(fā)展提供參考。

“技”能不能上升為“道”：電影工業(yè)美學(xué)技術(shù)美學(xué)之維“接著講”

【摘要】電影工業(yè)美學(xué)理論與電影技術(shù)的交匯，能夠使技術(shù)與理論達(dá)到“技道合一”的理想境界。電影工業(yè)美學(xué)理論能夠發(fā)揮“道”的功效，為電影技術(shù)提供必要且有效的理論支撐：因?yàn)樵陔娪肮I(yè)化研究語(yǔ)境中，電影技術(shù)是國(guó)內(nèi)電影工業(yè)研究學(xué)者及業(yè)內(nèi)從業(yè)者談及電影工業(yè)發(fā)展時(shí)關(guān)注的核心議題，但與電影技術(shù)強(qiáng)勢(shì)發(fā)展及電影技術(shù)實(shí)踐不斷改變電影生產(chǎn)這一“現(xiàn)實(shí)”相反的是，對(duì)技術(shù)“道”的層面即理論層面的研究、整體性總結(jié)與提升性質(zhì)的研究相對(duì)較少，電影工業(yè)美學(xué)恰恰能夠?yàn)殡娪凹夹g(shù)研究提供理論維度上的支撐與“道”的維度上的提升。電影工業(yè)美學(xué)理論能夠有效分析電影技術(shù)中的原理、美學(xué)及倫理，并起到促進(jìn)實(shí)踐與理論對(duì)話的效用。電影工業(yè)美學(xué)理論技術(shù)之維的“接著講”僅僅是開(kāi)始，還需要與社會(huì)學(xué)等學(xué)科融合，關(guān)注技術(shù)的機(jī)制研究與技術(shù)背后的人的研究。

技術(shù)革新視野下動(dòng)畫(huà)媒介發(fā)展的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

【摘要】在動(dòng)畫(huà)媒介發(fā)展過(guò)程中，技術(shù)的數(shù)次演進(jìn)革新了動(dòng)畫(huà)的業(yè)態(tài)。生產(chǎn)力的解放使動(dòng)畫(huà)沖破視聽(tīng)藝術(shù)和商業(yè)媒介的藩籬，發(fā)展為多模態(tài)的審美場(chǎng)域。動(dòng)畫(huà)技術(shù)至今經(jīng)歷了兩次最重要的迭代，數(shù)字技術(shù)革命解放了動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的硬件規(guī)模束縛，而人工智能革命則將動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的人才規(guī)模命題提上議事日程。在動(dòng)畫(huà)技術(shù)發(fā)展流變中，技術(shù)的革新提高了效率，卻也重塑了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)性的內(nèi)生邏輯。同時(shí)，作為生產(chǎn)工具的AI加劇了行業(yè)重組與意識(shí)形態(tài)安全挑戰(zhàn)。如何辯證地看待技術(shù)影響下的動(dòng)畫(huà)行業(yè)重塑，如何準(zhǔn)確抓住發(fā)展矛盾并做出相應(yīng)的政策調(diào)整，是保證動(dòng)畫(huà)藝術(shù)媒介核心價(jià)值、促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的重要議題。

電影沉浸式音頻碼流規(guī)范及功能特性研究

【摘要】電影沉浸式音頻主要由音頻素材和元數(shù)據(jù)信息構(gòu)成，其碼流會(huì)根據(jù)不同的用途封裝到不同規(guī)格的素材交換格式（MXF）中。本文重點(diǎn)研究了美國(guó)電影電視工程師協(xié)會(huì)（SMPTE）標(biāo)準(zhǔn)定義的沉浸式音頻碼流規(guī)范中各層級(jí)元素含義，深入解讀了沉浸式音頻各項(xiàng)元數(shù)據(jù)的功能特性，介紹了現(xiàn)階段對(duì)采用MXF格式進(jìn)行封裝的數(shù)字電影數(shù)據(jù)包（DCP）中沉浸式音頻碼流的功能限制，旨在幫助沉浸式音頻研發(fā)者和使用者更好地應(yīng)用這些數(shù)據(jù)，通過(guò)對(duì)元數(shù)據(jù)特性的深入了解，逐步優(yōu)化音頻處理算法，確保渲染的準(zhǔn)確性、可靠性，進(jìn)而推動(dòng)沉浸式音頻技術(shù)行業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展與應(yīng)用。

基于計(jì)量電影學(xué)的電影色彩風(fēng)格可視化方法研究

【摘要】色彩對(duì)于電影風(fēng)格的形成起到了不可忽視的作用，目前國(guó)內(nèi)電影學(xué)者們對(duì)于電影色彩的研究大部分是基于定性的主觀評(píng)價(jià)，客觀的量化數(shù)據(jù)支撐和科學(xué)的色彩風(fēng)格可視化方法應(yīng)用不足。本文嘗試從計(jì)量電影學(xué)（Cinematics）的角度，運(yùn)用計(jì)量電影學(xué)測(cè)量工具，以導(dǎo)演韋斯·安德森（Wes Anderson）的電影為案例，選取亮度、色調(diào)、飽和度、圖像特征四個(gè)測(cè)量元素，利用計(jì)量統(tǒng)計(jì)方法，對(duì)電影的色彩風(fēng)格進(jìn)行研究。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，采用基于計(jì)量電影學(xué)的計(jì)算機(jī)輔助工具對(duì)電影色彩元素進(jìn)行測(cè)量和統(tǒng)計(jì)，可實(shí)現(xiàn)電影色彩風(fēng)格的可視化，進(jìn)而有助于電影研究者以定性與定量相結(jié)合的方式對(duì)電影風(fēng)格進(jìn)行研究。

沉浸式劇場(chǎng)實(shí)時(shí)粒子特效系統(tǒng)研究——以北京電影學(xué)院懷柔校區(qū)千人劇場(chǎng)為例

【摘要】近年來(lái)，沉浸式劇場(chǎng)演出被大眾廣為接受，逐漸成為劇場(chǎng)未來(lái)發(fā)展的方向。隨著光學(xué)空間定位技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，劇場(chǎng)與虛擬空間的實(shí)時(shí)交互技術(shù)成為當(dāng)下研究的熱點(diǎn)方向。本文以北京電影學(xué)院懷柔校區(qū)千人劇場(chǎng)為例，借助主動(dòng)式光學(xué)追蹤設(shè)備BlackTrax、可視化編程工具TouchDesigner、hecoos多媒體服務(wù)器、JSTRON視頻處理器、激光投影機(jī)，設(shè)計(jì)了一套沉浸式劇場(chǎng)實(shí)時(shí)粒子特效系統(tǒng)。通過(guò)對(duì)該系統(tǒng)的搭建與使用，研究與總結(jié)沉浸式劇場(chǎng)實(shí)時(shí)粒子特效系統(tǒng)的關(guān)鍵技術(shù)，尤其是在追蹤、實(shí)時(shí)粒子特效制作、預(yù)演、顯示等方面進(jìn)行深入分析與研究，從而探索沉浸式劇場(chǎng)實(shí)時(shí)粒子特效的制作流程與應(yīng)用的可能性。

真實(shí)與情感的建構(gòu)：電影《奧本海默》聲音設(shè)計(jì)研究

【摘要】《奧本海默》作為一部傳記片，將觀眾的視線聚焦在一位科學(xué)家身上，通過(guò)理論物理學(xué)家J·羅伯特·奧本海默（J. Robert Oppenheimer）的一生，來(lái)探討科技、道德和人性的復(fù)雜交織。與導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭以往的影片一樣，聲音設(shè)計(jì)在整部影片中起到了至關(guān)重要的作用，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)的再現(xiàn)和對(duì)人物內(nèi)心情感的視聽(tīng)化表達(dá)是本片聲音設(shè)計(jì)的關(guān)鍵所在。本文從音效設(shè)計(jì)和聲音敘事的角度出發(fā)，通過(guò)對(duì)影片聲音制作亮點(diǎn)的具體分析，研析其聲音設(shè)計(jì)的技術(shù)特點(diǎn)與創(chuàng)新性，探討聲音的合理運(yùn)用在影片創(chuàng)作過(guò)程中的重要意義。

文章全文詳見(jiàn)《現(xiàn)代電影技術(shù)》雜志

2024年第3期

主管單位：國(guó)家電影局

主辦單位：電影技術(shù)質(zhì)量檢測(cè)所

標(biāo)準(zhǔn)國(guó)際刊號(hào)：ISSN 1673-3215

國(guó)內(nèi)統(tǒng)一刊號(hào)：CN 11-5336/TB

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期刊發(fā)行：010-63245081