齊白石傳人、齊良芷弟子、齊白石書畫院院長、國家注冊一級書畫鑒定師-湯發周先生說代筆是指作者找他人代作繪畫,然后落上作者的名款,鈐蓋作者的印章。書法代筆連名款也為代筆者所為,作者只是鈐蓋印章而已。因此,代筆是贗品的一種形式。造成他人代筆的主要原因是作者名聲顯赫,求購作品的人多,在作者應接不暇的情況下示意他人代作。書畫代筆,古已有之。如: 宋代徽宗的繪畫有代筆,元代趙孟頻為其妻管仲姬代筆,明代朱朗為文徵明代筆,趙左為董其昌代筆,清代楊晉為王石谷代筆,王敬銘為王原祁代筆,近代趙云壑為吳昌碩代筆,寶珠、清媛為溥心畬代筆等。

張大千在三十多歲時就獲有“南張北溥”的美譽,他的作品受到書畫愛好者的青睞,求畫的固然不在少數。加之張大千四十多歲后畫名大振,畫風追唐溯宋,雅俗共賞,故求畫者越來越多。在這種情況下,張大千為了滿足更多的書畫愛好者,也存在門人代筆的問題。尤其是筆法細膩,費工費時的作品,多有代筆的可能。

迄今為止,只發現張大千的繪畫作品有代筆現象，而書法作品卻未見代筆。張大千在敦煌臨摹壁畫時,有不少作品由他人代筆,但張大千對此視為合作,并在作品中題有與某人合作,或某人畫某處。大概這些臨摹的作品屬非賣品,寫上與某位門人合作也不妨。對于那些慕張大千之大名而求購畫的,就不能明確標出與某門人合作,或某人畫某處。所以盡管有門人代筆,張大千在落名款時只寫本款。

張大千所畫的工筆山水、樓閣、什女等,就有不少由門人何海霞、劉力上等人代筆。何海霞多代畫界畫,此種畫不具功力不能畫,有功力又費時。張大千在他作的《出則為孔明》中題道:“門人何海霞畫幾席”,圖中幾案和涼席均為界畫,一絲不茍。劉力上、張心德等多代畫工筆仕女的服飾,此種畫如同界畫,也要一絲不茍。如張大千在《綠天凝坐圖》中題:“癸未(1943年)秋,蜀郡張愛寫,命六侄心德補裙花。”他還在《題箋圖》中題:“甲申(1944年)六月寫并倚玉樓春,似伯純仁兄方家正之,大千居士張爰令十兒穎補裙衣花。”

張大千六十六歲給張目寒作《橫貫公路通景屏》,題道:“甲辰五月,予自南美還歸臺灣,與目寒二弟重游橫貫公路,弟數乞畫,未遑應也。頃居日本,復家勤、張師鄭自香港來從,數張此畫,以未用筆,其間有鬢發兜鋒,未及勾染處,及命二生完成之。蓋予目翳八年,不復耐此細筆矣。丁未(1967年)歲花朝日,摩詰山園記。愛翁。”張大千在讓門人代筆方面有兩個特點:一是不定調子,不劃框框,讓門人盡力發揮,大膽落墨,門人從中可得到充分鍛煉:二是畫到一定程度收筆,最后的“收拾”由張大千本人完成。這樣既可保持張大千的繪畫面目,又可對門人的作品進行修改,也使門人看到自己的不足之處。（未完待續）