呂鳳子倡導(dǎo)的繪畫理念——深入生活精髓，細(xì)察自然微妙，以赤誠之心捕捉并詮釋對(duì)象神韻，如同不竭甘泉，滋養(yǎng)了新金陵畫派每位藝術(shù)家的心田。這一藝術(shù)追求，讓新金陵畫派作品充滿生動(dòng)與活力，每幅畫都似鮮活生命，訴說著對(duì)自然與生活的熱愛與敬畏。畫派藝術(shù)家們主要以山水為題材，而在大寫意花鳥畫領(lǐng)域，新金陵畫派尚未盡顯魅力。然而呂鳳子的杰出學(xué)生吳穎脫穎而出，他深諳畫派精髓，堅(jiān)守并發(fā)展了其創(chuàng)新意識(shí)、民族意識(shí)、人文精神和寫意精神，更巧妙融入家鄉(xiāng)建安文化，使大寫意花鳥作品獨(dú)具特色，風(fēng)格鮮明。吳穎追求筆墨自由揮灑，注重意境營造與神韻傳達(dá)，他的作品如清新之風(fēng)，為新金陵畫派注入新活力，花鳥在其筆下栩栩如生，令人嘆為觀止。吳穎的藝術(shù)創(chuàng)作不僅豐富了畫派風(fēng)格，更在大寫意花鳥畫領(lǐng)域開創(chuàng)了嶄新篇章。

吳穎，原名文蔚，號(hào)建安老人，1931年出生于安徽亳州，是中國著名書畫家、藝術(shù)大師、金陵畫派代表性藝術(shù)家、建安畫派創(chuàng)始人之一。與師兄徐悲鴻、傅抱石、吳冠中、李可染、劉開渠、張書旂、王朝聞并稱“呂門八杰”。是呂鳳子美學(xué)思想重要繼承者和發(fā)揚(yáng)者。他的大寫意花鳥畫作品，不僅體現(xiàn)了新金陵畫派的精髓，更展現(xiàn)了他個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格和才華。

吳穎在他的大寫意花鳥作品中，筆墨的自如運(yùn)用和形態(tài)的生動(dòng)表現(xiàn)達(dá)到了爐火純青的地步。每一筆、每一墨都蘊(yùn)含著深厚的藝術(shù)功底和獨(dú)特的審美追求，仿佛都在訴說著他對(duì)自然、對(duì)生命的深刻感悟。他運(yùn)用粗壯有力的筆觸和簡潔概括的線條，將花鳥的形態(tài)和神韻描繪得淋漓盡致，使得畫面中的花朵競相綻放，鳥兒自由飛翔，呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃、活力四溢的景象。同時(shí)，吳穎對(duì)墨色的運(yùn)用也達(dá)到了登峰造極的境界。他通過淋漓濃郁的墨色，巧妙地增強(qiáng)了畫面的層次感和立體感，使得作品更加生動(dòng)逼真，仿佛讓人置身于那片美麗的自然之中。在人與自然的關(guān)系上，吳穎有著獨(dú)到的見解。他主張要有獨(dú)詣?dòng)^察，獨(dú)特感受，不僅要“多識(shí)于鳥獸草木之名”，更要注重對(duì)生活的體察。他關(guān)注四時(shí)更替，細(xì)心觀察花草在不同節(jié)氣的各種變化，可以說是“眼中皆畫”。在他的筆下，那些本是尋常覓得的小花，卻被放大為滿園的花草，展現(xiàn)出一種別樣的美感和韻味。吳穎的繪畫思維與眾不同，他善于反觀事物，有著自我的創(chuàng)造。他的大寫意花鳥畫并不僅僅是描述圖像本身，更是與久思形象的遇合，是對(duì)具象的哲學(xué)反思。他的作品是主體先行的，遵循著“反觀自造，獨(dú)詣超域”的審美主張，展現(xiàn)了個(gè)體心跡的外化呈現(xiàn)和文化書寫。

1947年正則藝專師生合影

吳穎的大寫意花鳥畫，以其氣勢恢宏、意境深遠(yuǎn)在藝術(shù)界獨(dú)樹一幟。他巧妙地運(yùn)用流暢的線條與豐富的墨色變化，將花鳥的靈動(dòng)神韻刻畫得入木三分，每幅作品都仿佛蘊(yùn)含著生命的律動(dòng)。在創(chuàng)作過程中，吳穎尤為注重畫面的整體效果與意境營造，力求在視覺上給予觀眾以震撼之美，讓人在欣賞中感受到藝術(shù)的無窮魅力。他的作品個(gè)性鮮明，深思熟慮，既傳承了傳統(tǒng)大寫意花鳥畫的精髓，又巧妙融合了現(xiàn)代藝術(shù)元素，展現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)新風(fēng)格。吳穎堅(jiān)持“以大為先”的藝術(shù)理念以求畫面的“正大氣象”，選取的意象多為具有積極意向的草蟲、花卉、鳥禽，這些元素在他的筆下被賦予了新的生命力和象征意義。畫作的氣勢并非僅僅來源于尺寸的大小，而是整體畫面的一氣呵成和用筆的連貫有序。吳穎的每一筆、每一墨都蘊(yùn)含著深厚的藝術(shù)功底和獨(dú)特的審美追求，使得作品在視覺上既方中有圓，圓中有方，既穩(wěn)重又靈動(dòng)。這種氣勢不僅給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，更在畫面意境上彰顯出一種宏大的特點(diǎn)，仿佛讓人感受到一種超越畫面本身的、更為廣闊的藝術(shù)世界。在繪畫技巧上，吳穎多以中鋒作畫，用水墨暈染，設(shè)色作品也大多清新淡雅，展現(xiàn)出一種超凡脫俗的藝術(shù)境界。他的作品整體筆墨生動(dòng)，率意奔放，無論是整體還是局部，都充滿了藝術(shù)的生命力和感染力。在畫作中，他多描述北方冬季衰而不敗的景象，通過筆墨的揮灑和意境的營造，傳達(dá)出對(duì)生命堅(jiān)韌不拔的贊美和對(duì)自然的深刻敬畏。尤為值得一提的是，吳穎在大寫意花鳥畫中極為強(qiáng)調(diào)意在筆先、筆筆相連、一氣呵成的創(chuàng)作理念。他在似與不似之間尋求物與精神的統(tǒng)一，通過筆墨的揮灑和意境的營造，更好地傳達(dá)出自己對(duì)自然、對(duì)生命的深刻感悟。這種創(chuàng)作方式不僅反映了傳統(tǒng)的筆墨情趣，也充分展現(xiàn)了吳穎自身的創(chuàng)新意識(shí)和藝術(shù)追求。

1978年吳穎在中國美術(shù)館舉辦個(gè)展照片（左一為吳穎）

1983年吳穎在榮寶齋辦個(gè)展同友人合影

此外，在繼承新金陵畫派風(fēng)格的基礎(chǔ)上，吳穎進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新嘗試。他借鑒了西方繪畫中的光影效果和色彩運(yùn)用，將其融入到自己的大寫意花鳥畫創(chuàng)作中。通過光影的變幻和色彩的對(duì)比，他成功地營造出了一種獨(dú)特的氛圍和情感基調(diào)，使得作品更加生動(dòng)、逼真。這種創(chuàng)新嘗試不僅豐富了新金陵畫派的大寫意花鳥畫風(fēng)格，也為后來的藝術(shù)家提供了新的創(chuàng)作思路和方法。

吳穎，這位大寫意花鳥畫的大師，對(duì)筆墨的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的地步。他的筆觸流暢而有力，墨色變化豐富自然，善于運(yùn)用干筆、濕筆、濃墨、淡墨等不同的筆墨技巧，細(xì)膩地刻畫出花鳥的形態(tài)和神韻，使得作品充滿生命力和感染力。在色彩的搭配上，吳穎同樣展現(xiàn)出非凡的才華，他巧妙運(yùn)用鮮艷與柔和的色彩，營造出花鳥不同的情感和氛圍，同時(shí)注重色彩之間的對(duì)比和協(xié)調(diào)，使畫面具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和藝術(shù)美感。在構(gòu)圖上，吳穎繼承了呂鳳子“置陳布勢”的美學(xué)思想，善于運(yùn)用對(duì)稱、均衡、對(duì)比等原則，精心安排畫面中的元素，營造出節(jié)奏感和韻律感，使作品更具藝術(shù)魅力和感染力。而意境的營造，更是他作品中的一大亮點(diǎn)。通過巧妙的構(gòu)圖、色彩的運(yùn)用和筆墨的酣暢淋漓，吳穎營造出一種深遠(yuǎn)悠長的意境，讓人在欣賞花鳥的美麗和靈動(dòng)的同時(shí)，感受到一種超越畫面本身的情感和意蘊(yùn)。

值得一提的是，吳穎還是一位深諳書法之道的畫家。他深受浙派花鳥畫的影響，同時(shí)擁有扎實(shí)的書法功底。在歷史文化的熏陶下，加之亳州這方水土的滋養(yǎng)，他形成了對(duì)大寫意花鳥畫的獨(dú)特眼光，對(duì)筆墨有著特別的理解和表達(dá)。這種文脈傳承和學(xué)養(yǎng)特性，鑄就了他對(duì)筆墨的獨(dú)特領(lǐng)悟力和與眾不同的駕馭能力。畫者，文之極也。蘇軾在面對(duì)自己的作品風(fēng)格時(shí)曾這樣評(píng)述：“凡文字，少小時(shí)須令氣象崢嶸，彩色絢爛。漸老漸熟，乃造平淡。其實(shí)不是平淡，絢爛之極也。”吳穎的大寫意花鳥畫也由求變出新逐漸進(jìn)入以簡馭繁、返璞歸真，歸于平淡的藝術(shù)境界。一路走來，吳穎在藝術(shù)道路上的探索過程似乎與孫過庭在《書譜》中把學(xué)書過程劃分的三個(gè)階段相吻合：“至如初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。初謂未及，中則過之，后乃通會(huì)。通會(huì)之際，人書俱老。”古往今來的書法實(shí)踐證明，這由生到熟再由熟到生的過程，是書法家通往書法成功境地的必經(jīng)之路。而和書法一樣，繪畫實(shí)踐同樣需要“先走進(jìn)去，再走出來”。在創(chuàng)作過程中，吳穎融合古今、中西，形成自我面貌，用舊筆墨表現(xiàn)出新意境，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代。他通過以書入畫的方式更新創(chuàng)作觀念、重塑空間結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)當(dāng)代美，取得了豐碩的成果。這一切不僅有力地促進(jìn)了他的藝術(shù)創(chuàng)作，也深刻影響著他對(duì)人生的感悟，使他回歸繪畫的本源，堅(jiān)守著一份寧靜和淡泊。

吳穎的藝術(shù)成就得到了廣泛的認(rèn)可和贊譽(yù)。他的作品多次參加國內(nèi)外重要展覽，并屢獲殊榮。他的大寫意花鳥畫作品，不僅是眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)和收藏家競相追逐的珍寶，更在中國現(xiàn)代美術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆，成為了不可磨滅的重要篇章。吳穎在大寫意花鳥畫的領(lǐng)域中，堅(jiān)守并發(fā)展了新金陵畫派的精髓，同時(shí)融入了創(chuàng)新意識(shí)、民族意識(shí)、人文精神和寫意精神，使得他的作品獨(dú)具匠心，別具一格。他巧妙地將自己家鄉(xiāng)的建安文化融入畫中，進(jìn)行了大膽而富有創(chuàng)意的嘗試，為中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力，開辟了新的境界。他的作品，不僅展現(xiàn)了深厚的藝術(shù)功底和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，更彰顯了他對(duì)中國繪畫藝術(shù)的深刻理解與獨(dú)特見解。吳穎的作品，如同一股清新的風(fēng)，為中國繪畫藝術(shù)的繁榮與發(fā)展帶來了新的氣息，注入了新的動(dòng)力。我們有理由堅(jiān)信，在未來的藝術(shù)道路上，吳穎將繼續(xù)以他那獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深厚的文化底蘊(yùn)，為中國繪畫藝術(shù)譜寫更加輝煌、更加燦爛的篇章，讓世人為之傾倒，為之贊嘆。

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