文/司建

《八刀》揮舞，開篇就用數字作電視連續劇劇本名。乍一看，《八刀》頗像一部武俠劇，然而《八刀》不管是在類型上、還是在故事內容上、還是敘事風格上，都與武俠劇相去甚遠。雖然它充滿了傳奇色彩，而更為傳奇的是整部作品貫穿始終都明里暗里由數字串聯起來。

舊中國，帝國主義、封建主義、官僚資本主義三座大山壓在中國人民頭上，災難深重的中國飽受苦難百多年，而《八刀》的故事就發生在那個時代；神權、政權、族權、夫權四條繩索緊緊地勒在中國婦女的脖子上，使得她們“出不得氣來”，八刀滴滴血，刀刀割人心。

40集近40萬字的電視劇劇本《八刀》以“分”字拆解為“八刀”為劇名，隱喻劇中一個大家族在動蕩的舊社會的分崩離析。 作者李曉梅以自己真實的家族歷史為創作原型，借家族興衰展現社會變遷，以人物命運演繹歷史風云。縱觀這部皇皇巨著，至少有如下特點：

一、時間跨度長。故事發生在1932年到1949年間，又多次閃回到清末民初，記錄了中國幾十年波瀾起伏的社會變遷和歷史風云。尤以1938年日寇侵華始，至林府家破人亡、豪門瓦解為重筆，展現了中華民族在帝國主義鐵蹄下的苦難。國仇家恨，不能忘記。

二、劇中群像戲人物鮮活，劇情以蘭雪絨這一顯赫家族大少奶奶的命運為中心，圍繞蘭氏三姐妹、林府四代九位公子及少夫人們的命運與遭遇展開演繹，僅有名有姓的人物就多達數十個，是一部典型的群戲。

三、結構設計巧。在某種程度上說，電影、電視劇是結構的藝術，尤其是電視劇，猶如中國傳統的章回小說，除了故事跌宕起伏，矛盾縱橫交錯，高潮不斷涌現，人物鮮活生動外，更需懸念不斷，環環相扣，讓讀者（觀眾）欲罷不能，緊追不舍。這一點，《八刀》基本上做到了，體現了作者李曉梅高超的題材駕馭能力和主題表現能力。

四、隱含喻意重。故事結束在武漢大解放前夕。主人公蘭雪絨與她失散十多年的長子林若詠剛剛重逢相認，然而轉眼間又再度生離死別。隨著渡輪咯吱咯吱地起錨、汽笛呻吟般的長鳴，江上大霧彌漫，國軍撤逃的船只從長江北岸駛向南岸，從此母子天各一方。滔滔長江天塹，化為海峽兩岸。76年了，蘭雪絨早已作古；而生于1934年的林若詠，若健在，年滿90歲。

《八刀》是一部大家族興衰史、也是一部歷史變遷記錄，但它終究是一部電視連續劇本。我們期待著、也有理由希望《八刀》早日搬上熒屏，給觀眾們帶來視覺與聽覺的享受。

（作者系原北京市總工會黨組成員，經審委主任，機關工會主席）