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2024年第一百零一期（總第871期）

魯迅短篇小說《故鄉》是初中語文教材中的經典名篇，楊二嫂是這篇小說中除了閏土之外的另一個經典人物形象。

分析閏土和楊二嫂的形象，對比他們前后的變化，是初中語文教學的常規操作，但在分析楊二嫂這一形象時，老師和學生大多會著重關注下面這樣一個經典比喻句：

卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規。

確實，這出比喻句很妙，堪稱神來之筆，甚至“細腳伶仃的圓規”已經成為“楊二嫂”的代名詞，凡是上過初中，學過《故鄉》這篇小說的，一提起“細腳伶仃的圓規”，頭腦中就會浮現楊二嫂這一形象。

除此之外，在分析楊二嫂時，還會關注到下面這樣一些描寫。

但這大約因為年齡的關系，我卻并未蒙著一毫感化，所以竟完全忘卻了。然而圓規很不平，顯出鄙夷的神色，仿佛嗤笑法國人不知道拿破侖，美國人不知道華盛頓似的，冷笑說：…… 圓規一面憤憤的回轉身，一面絮絮的說，慢慢向外走，順便將我母親的一副手套塞在褲腰里，出去了。 楊二嫂發見了這件事（注：灰堆里掏出十幾個碗碟），自己很以為功，便拿了那狗氣殺（這是我們這里養雞的器具，木盤上面有著柵欄，內盛食料，雞可以伸進頸子去啄，狗卻不能，只能看著氣死），飛也似的跑了，虧伊裝著這么高低的小腳，竟跑得這樣快。

但我以為，除了以上這些敘述和描寫，有幾句話在分析楊二嫂的形象時是絕對不可忽略的。

“哈！這模樣了！胡子這么長了！”一種尖利的怪聲突然大叫起來。 我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規。 我愕然了。 “不認識了么？我還抱過你咧！” 我愈加愕然了。

在分析這段話時，可能更多人關注的是 “我愕然了”之前的部分，“ 哈！ 這模樣了！ 胡子這么長了！ ”當著一個近乎陌生人的面對人家直來直去地評頭品足，很粗俗很無禮，再加上“尖利的怪聲”帶給人的感官沖擊，自然楊二嫂這個形象一出場就“先聲奪人”了，和《紅樓夢》中鳳姐出場有異曲同工之妙，都是“未見其人，先聞其聲”。

但除了關注“我愕然了”這幾句描述，其實“我愈加愕然了”之前的“不認識了么？我還抱過你咧！”是絕對不該忽略的。

“不認識了么？我還抱過你咧！”這一句從內容上乍一看，似乎不過是楊二嫂為了拉近關系，脫口而出的某種事實的陳述罷了，有什么值得品評琢磨的呢？

如果這是一個成年女子對一個小男孩說的話，當然平平無奇。但只要還原現在“對話”雙方的性別年齡以及身份，就會意識到這句話真的沒那么簡單了。

一個是“五十上下的女人”，一個是“胡子這么長了”的中年男人，兩個人之前并無太多交集，剛一見面這個女人就對男人說：“不認識了么？我還抱過你咧！”這個畫面是不是比較辣眼睛，是不是會讓人覺得很尷尬，尤其是在小說所設定的那樣一個社會背景之下，所以“愈加愕然”實在是最本能的反應。所謂“說話見人品”，楊二嫂這看似無心的話語，透露出來的正是她潑辣放任，無所顧忌的性格。

再看小說中的另外一段話：

我孩子時候，在斜對門的豆腐店里確乎終日坐著一個楊二嫂，人都叫伊“豆腐西施”。但是擦著白粉，顴骨沒有這么高，嘴唇也沒有這么薄，而且終日坐著，我也從沒有見過這圓規式的姿勢。那時人說：因為伊，這豆腐店的買賣非常好。

這段話中大多數人可能更關注到的是“人都叫伊‘豆腐西施’”這句話，這也是一個非常經典的修辭，直到今天，還有很多人會把那些年輕貌美出來擺攤做生意的女子叫做“××西施”的。

大多數人讀到“那時人說：因為伊，這豆腐店的買賣非常好”這樣的話時，也能會心一笑，很清楚地意識到豆腐店的生意好并不是因為豆腐本身有多好吃，而是某些人并不是真心想要買豆腐，他們是醉翁之意不在酒，買豆腐只是借口，貪戀楊二嫂的美色，占楊二嫂的便宜才是真的。

不過，在賞析這段話時，絕對不可以忽略“而且終日坐著，我也從沒有見過這圓規式的姿勢”這句話，不能只是注意到這句話在“圓規”這個比喻上做了一個前后呼應，更該關注“終日坐著”這四個字，讀懂了這四個字，才真正讀懂了年輕時的楊二嫂是一個什么樣的人。

楊二嫂很清楚知道這些人買豆腐是假，借機挑逗是真。但為了能夠把豆腐賣出去，又不得不在一定程度上出賣色相，要“擦著白粉”，打扮一番。但“終日坐著”意味著楊二嫂對某些不懷好意來買豆腐的人，不是主動的迎合，而是被動地接受，是不得已而為之。

唯有讀懂了這些，才可以看透造成青年楊二嫂和中年楊二嫂巨大差異的根源，中年之后的“恣睢”，其實不完全是性格使然，更是生活所迫，唯有體會到這一點，才能給予楊二嫂以深切的同情，而不是無情的嘲諷。

可以說，這幾句關于楊二嫂的描寫，正體現了魯迅如椽之筆的深厚功力。經典之為經典，正在于其“常讀常新，常讀常深”。唯有我們在閱讀時真正靜下心來，才能常常收獲意外發現之喜。

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