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前段時間，在文章耳朵上帶兩個大茄子？！千年前宋人的眼光，真的是又美又潮！ 中，J先生帶著小伙伴們欣賞了不少飽含濃郁煙火氣的宋代耳飾。

這些瓜、果、花、木等充滿生活氣息的植物紋樣，在匠人們的巧手演繹下，栩栩如生地出現(xiàn)在了宋代的耳飾之上，成為了宋代時期最具特色的標志。

宋 瓜葉形金耳墜 1977年無錫揚名公社五愛大隊出土 圖源 動脈影

不少小伙伴們在對老祖宗那令人折服的審美發(fā)出贊嘆的同時，還不禁拋出這樣一個疑惑：古代耳環(huán)后面的針為什么有好幾道彎？這么長的針不怕扎到自己么？？？

葫蘆形金耳環(huán) 江西省德安縣虹橋公社余氏墓出土

明 金鑲寶蝶趕菊耳環(huán) 江陰市博物館藏

這個問題的答案......

可能會出乎你的意料！

種類豐富的耳飾樣式

在回答這個問題之前，我們先來聊聊耳飾的樣式。

耳飾的種類 圖源網(wǎng)絡

在之前寫的耳飾千年發(fā)展史中，J先生曾給小伙伴們介紹過，不同的歷史時期，流行的耳飾樣式各不相同。

（相關閱讀：戴耳飾只是為了美？其實還有這些用處！探秘耳飾千年發(fā)展史

哪個朝代的耳飾最美？哪個朝代最奇葩？關于耳飾你不知道的事兒）

明 金耳環(huán) （一對）

早在新石器時期，先民們就已經(jīng)敏銳地察覺到了耳飾所蘊含的美化力量，并積極地用它來妝點自己。

在這一時期，玦、耳珰、耳墜等不同樣式的耳環(huán)猶如百花齊放般，爭奇斗艷，它們的造型不僅豐富多樣，佩戴方式更是五花八門，令人嘆為觀止。

左：齊家文化 神人獸合體玉玦 中：玉耳珰 右：綠松石魚形耳墜

但自先秦到宋代，由于受到禮教的束縛與約束，中原地區(qū)的人們更加注重身體的全德全形，穿耳這種與之相悖的習俗，在歷史的演進中逐漸被人們所摒棄。

雖然穿耳戴飾之風在中原地區(qū)并不流行，但在此期間仍出現(xiàn)了一種特殊的禮儀耳飾——瑱，它的功能也并非佩戴，而是用于充塞耳孔，目的在于戒妄聽。

周天子十二旒冕冠

到了宋代，隨著士大夫階層的強勢崛起，“程朱理學”思想的推崇，導致女性的地位大幅度的沒落，穿耳和纏足之風開始大肆興起，耳飾逐漸在中原地區(qū)復蘇。

宋高宗皇后像臺北故宮博物院藏 珠排環(huán)

這一時期常見的耳飾多以耳環(huán)為主，耳墜較為少見，從新時期時期流行的玦和耳珰，則成為了歷史，在漢族中幾乎絕跡。

北宋 金包青金石慈姑葉耳環(huán) 圖源：動脈影

而耳環(huán)后面起著固定作用的針，古人賦予了其一個頗具韻味的稱呼：腳。

宋代耳環(huán)的腳大多較為短小，而這可能與宋代崇尚精致、含蓄之美的社會風尚有關；而到了明代，耳環(huán)后面的腳則更長更夸張。

宋代 金疊勝耳環(huán) 湖州市博物館藏

明代葫蘆形金耳環(huán) 四川省平武縣茍家坪明墓出土

耳針超長的明代耳飾

明清時期的女子，自幼便要穿耳帶環(huán)。

左側(cè)：自幼便佩戴耳飾的女孩

人們一方面借此來強調(diào)男女有別，另一方面也有護佑之意。

▲ 明人繪 唐白云夫人像 安徽博物館藏

這一時期的耳飾，大致可以分為三類：耳環(huán)、耳墜與丁香。

其中，耳環(huán)在明代又被稱為“環(huán)”、“環(huán)子”或“環(huán)兒”，雖有墜飾但不能隨意擺動，是耳飾中最為正式的一類。

明嵌寶水晶葉形金耳環(huán) 通長7.5厘米 無錫博物院藏

金鑲寶梅花耳環(huán) 蘄春縣蘄州鎮(zhèn)姚灣荊藩墓出土 蘄春縣博物館藏

耳環(huán)后面的環(huán)腳很長，呈S形細彎鉤，彎鉤尖利的末端直指向脖頸處，這種看似危險的設計，實則蘊含著無限深意。

明 拉絲葫蘆形金耳環(huán) 圖源：動脈影

明 金穿水晶葫蘆耳環(huán)

• 基本功能：固定耳環(huán) 防止脫落

獨特的“S形”，讓耳環(huán)緊緊地貼合在耳部的輪廓，確保耳環(huán)不會輕易脫落或移位，這個可以說是環(huán)腳最基本的功能啦~

明代金葫蘆耳環(huán)

金摺絲葫蘆耳環(huán) 江西南昌明昭勇將軍戴賢墓出土

• 主要目的：約束女性的行為

這種帶長腳的耳環(huán)，通常是已婚婦女出席正式場合佩戴的。

明孝恭章皇后像

當你的行為舉止幅度過大時，耳環(huán)后面的環(huán)腳便會扎到脖子，通過疼痛的方式，來約束女性的一舉一動。

明代益宣王孫妃棺出土

這在一定程度上揭示了女性在當時社會中的從屬地位和受到的種種束縛，也是環(huán)腳指向脖頸的主要目的。

明 金鑲水晶葫蘆耳環(huán) 1997年黃浦區(qū)李惠利中學明墓出土

金累絲燈籠耳墜 明代 南京鼓樓區(qū)出土

• 次要目的：象征身份與地位

在明朝之前，大多數(shù)的金銀首飾多出自民間匠人之手，但到了明代，內(nèi)廷設專為皇家打造首飾等金銀器物的銀作局和內(nèi)官監(jiān)，即所謂“內(nèi)府制作”。

金童子攀蓮耳環(huán) 南京博物館藏

皇家出品的金銀首飾，有一個顯著的特點，那便是極度注重等級的差異。

不同等級的人所佩戴的金銀首飾在款式、工藝和裝飾上都有著嚴格的規(guī)定，以此來彰顯使用者的身份和地位。

明仙人神獸形金耳環(huán)

既然是宮廷出品，用工自然十分講究。

工藝上，除了繼承傳統(tǒng)的錘揲工藝外，還出現(xiàn)了工藝更為繁復的累絲工藝，使得首飾看起來更加的精致繁復；

累絲工藝：又稱花絲工藝，依靠堆、壘、編、織、掐、填、攢、焊八大工藝，將金、銀、銅等抽成細絲，以堆壘編織等技法制成。

珠寶匠【謁金門】復刻.花絲宮燈耳墜 | 商城在售

用料上更是怎么奢侈怎么來，上等的金銀、寶石有規(guī)則的堆砌在一起，充分展現(xiàn)了皇家的尊貴與奢華，而耳環(huán)后面長長的環(huán)腳，正是身份與地位的體現(xiàn)。

明 金累絲嵌寶鑲白玉葫蘆耳環(huán) 1997年黃浦區(qū)李惠利中學明墓出土

明代耳飾鑒賞

接下來，就跟著J先生一起欣賞一下這種堪稱美麗刑具的明代耳環(huán)吧~

• 明 金八棱空心葫蘆環(huán) 南京市博物館藏

葫蘆形耳環(huán)，是明代宮廷后妃正裝中最為常見的一種耳環(huán)款式，分為以珠玉穿成的“四珠環(huán)”和純金材質(zhì)的“葫蘆環(huán)”兩種。

這款純金材質(zhì)的金八棱空心葫蘆環(huán)，出土于南京太平門外板倉徐俌夫人王氏墓，通長6cm。

圖源：動脈影

耳環(huán)呈七棱形空心葫蘆，以錘蝶、模壓、焊接等多種工藝鑲嵌而成。

耳環(huán)上部用一根金絲彎成S形，似葫蘆蔓，接由五個圓珠組成的五瓣花，再通過纏繞的金絲鏈接五片蕉葉，蕉葉的紋理清晰可見，線條流暢自然，處處彰顯著奢華大氣的風范。

圖源：動脈影

• 金鑲寶八珠耳環(huán) 江西明代益莊王萬妃棺出土

和葫蘆形耳環(huán)一樣，八珠環(huán)也是明代的宮廷樣式之一。

這款金鑲寶八珠耳環(huán)，出土于江西明代益莊王萬妃棺，通高10厘米，寬3.6厘米，共重23克。

金鑲寶八珠耳環(huán) 出土于江西明代益莊王萬妃棺

耳環(huán)的樣式看似繁復，但工藝并不復雜。

一根金絲上下左右盤繞成形，中間穿以珍珠作為點綴，上方的蝴蝶托和中間的花托各鑲嵌1顆紅寶石，頂端穿以收束的綠松石，并留出一段金絲制作成耳環(huán)腳，耳環(huán)的造型輕盈靈動，配色大膽奪目。

• 金鑲寶珠梅花環(huán) 蘭州上西圓明墓出土

梅花環(huán)，即以梅花為造型的耳環(huán)。

梅花是四君子之一，自古以來，便深受文人墨客的喜愛，明代時，梅花環(huán)被納入輿服制度，成為明代宮廷樣式的一種。

（相關閱讀：限定的冬日“頂流”，不與群芳爭艷的花中之魁，23款梅花珠寶大賞）

明穆宗孝安皇后陳氏

這對蘭州上西圓明墓出土的金鑲寶珠梅花環(huán)，長長的耳環(huán)腳下方綴有一朵梅花，上方飾以花葉，花朵中間采用鏤空設計，為造型增添了一絲靈動與精致。

• 金腳寶玉佛面環(huán) 上海肇嘉浜路打浦橋明代顧姓族墓出土

佛面環(huán)，即以佛像或菩薩像為題材的耳環(huán)。

這對出土自上海肇嘉浜路打浦橋明代顧姓族墓中的金腳寶玉佛面環(huán)，高2.1cm，以圓雕工藝塑造出觀音的立狀形象，觀音腦后的發(fā)髻精致而清晰，眉部采用陰刻的技法，線條流暢且細膩，下連鼻翼和嘴角，每一處線條都蘊含著匠人的精心雕琢與深厚功力。

觀音雙手合掌，其姿態(tài)莊重，神態(tài)靜穆，玉佛的下方，還有一個金蓮花臺托座，蓮花瓣的紋理清晰可見，每一片花瓣都栩栩如生，為整體造型增添了一絲神圣莊嚴的氛圍。

• 明招財童子金耳環(huán) 無錫郊區(qū)青山灣黃民墓群出土

這對明招財童子金耳環(huán)出土自無錫郊區(qū)青山灣黃民墓群，通長4cm，標志性的S形環(huán)腳，下方雕刻的招財童子造型活靈活現(xiàn)，童子手執(zhí)銅錢，腳踩花瓣，花瓣的雕琢細膩入微，不僅工藝精湛，寓意更是吉祥美好。

J先生說：
在古代社會的禮教規(guī)范和傳統(tǒng)觀念的束縛下，這看似尋常的環(huán)腳，如同一條無形的繩索，時刻提醒著女性要遵循循既定的規(guī)則和規(guī)范，限制了她們的行動自由和個性表達，揭示了在那個男尊女卑的年代，女性在當時社會中的從屬地位和受到的種種束縛。
而隨著時代的變遷，現(xiàn)如今的耳環(huán)樣式和設計發(fā)生了翻天覆地的變化，耳環(huán)腳的長度變得適中，更加符合人體工程學和現(xiàn)代審美觀念，對于女性不合理的約束和限制，也逐漸在時代的進步中被一一取締，成為了歷史的塵埃。

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