文︱周顯

執筆之時，《破．地獄》的票房是1.55億元，破了香港的票房紀錄。事實上，2024年不乏票房大捷的大片，例如說《金手指》收4,350萬元，《九龍城寨之圍城》收1.08億元。相比之下，2023年票房更為彪炳，《阿凡達．水之道》收1.39億元，《毒舌大狀》收1.15億元，《職業特工隊．死亡清算上集》收6,053萬元，《奧本海默》收7,297萬元，《超級瑪利歐兄弟大電影》收5,252萬元……

2023年的狀況，就是一邊有破紀錄的大片，一邊票房萎縮，中西票房全年總收入約為14億元，倒退至2011年13.92億元的水平。2024年至少已有8間戲院結業了，中西票房總收入繼續下跌，錄13.4億元。

在2024年，港產大片的收獲似乎比2023年更佳，然而，荷李活大片卻忽然變得不濟。也許是用上了大量昂貴電腦特技制作的科技大片，在這十多年間上映得太多，造成了審美疲勞；亦因加入了太多LBGTQ/少數族群元素，港人并不受落。

在此岔開一筆，話說在十年前左右吧，美國電影業作出了調查報告，指出大部分的票房增長都是來自LBGTQ/少數族群，因此制片人根據這些統計數字，大量加入相關元素。

結果是，這些元素的確令到相關電影在美國本土的票房增加，但卻令到其在海外票房大幅下跌。一加一減之下，究竟有無可為，暫時我手上沒有數據。關于科技大片，有一個原因，就是從《侏羅紀公園》至今已有三十多年，電腦特技從美國的獨家技術，變成了其他國家也能仿效的普及技術，日本一些動漫大片，以及中國的《流浪地球》，也拍得不錯，這無疑削減了美國的壟斷地位。這正如美國在九十年代中期引入港式打斗，大約十年期間，已學會了我們的拍攝秘技。

至于港產大片當道的理由，個人認為，是它造成了話題，成為了社交的工具，好比電視也是夕陽工業，但何生何太一出，馬上成為城中熱話。問題是，不能造成話題的小片子，就沒人看了。