2024年中國電影市場遇冷的同時，爆款電影感覺也越來越少了。

前些年，只要是大檔期，比如春節(jié)檔、暑期檔、國慶檔等等，十幾億，甚至二十幾億的爆款電影是標配。

遠的不說，就說2023年暑期檔，兩個月內(nèi)《孤注一擲》《消失的她》雙雙邁入了30億的門檻，《八角籠中》《封神第一部》沖到了20億，《長安三萬里》《熱烈》也有10億票房打底，真是不到10億都不好意思上桌。

反觀2024年的暑期檔，《抓娃娃》33億吃掉了大部分的票房，之后是《默殺》艱難挺過10億大關，《解密》《逆行人生》《白蛇：浮生》《云邊有個小賣鋪》紛紛啞火，挺過5億的都沒幾部。

10億，不僅是票房數(shù)字，一部電影有10億票房代表著至少動員了3千萬以上的觀眾觀影，代表了觀眾愿意走進電影院，電影在公共生活、社會話題中有著重要的地位，缺少爆款電影某種程度上意味著電影逐漸淡出人們的娛樂生活，電影沒法引發(fā)公眾的關注，電影票房便會越來越差。

01電影類型的稀缺性

為什么十億票房的國產(chǎn)電影越來越少？回答這個問題，還是要回歸創(chuàng)作。

2024年不乏創(chuàng)造票房奇跡的作品，《周處除三害》《異形：奪命艦》值得仔細分析。

一部中國臺灣的電影，一部好萊塢的B級制作。兩部電影都是標準的類型電影，一部犯罪懸疑，一部科幻恐怖，血腥、暴力突破了內(nèi)地的審查尺度，包括暑期檔取得10億票房的《默殺》也有著相同的特征。觀眾的獵奇心理，對于爽感的追求，是放之四海皆準，并不稀奇，但中國觀眾真的“餓久了”，《周處除三害》上映的時候，不少觀眾驚呼“這都能上映？”“這是我能在大銀幕上看的嗎？”，從側(cè)面證明，是這種主打血腥暴力，追求爽感的電影實在太少了。

其他類型不是一樣嗎？《流浪地球》為什么能成功？因為此前中國沒有成功的科幻電影，它是第一個。《戰(zhàn)狼2》為什么能成功？因為此前從未塑造過這樣“超級英雄”式的中國軍人。電影一定是求新求變的，在舊有的題材上內(nèi)卷，不如開辟新的賽道，觀眾不想重復看一樣的電影，需要看新的東西，需要創(chuàng)新！

還有一部電影值得注意，2024年10月31日上映的《鴛鴦樓驚魂》，這部恐怖片取得了1.28億的票房，雖然票房不高，但已經(jīng)是這個冷門檔期的扛把子了，況且成本極低，電影更是粗制濫造，但就這樣以小搏大，讓很多業(yè)界人士刮目相看。

原因也在類型的“稀缺性”，這是一部恐怖片，在國外爆款頻出的類型，國內(nèi)卻佳片寥寥。

02電影的話題性

當今的互聯(lián)網(wǎng)時代，流量至上，流量背后是大眾的好惡，是民意，誰能拿捏流量誰就有潑天富貴。

電影，這個曾經(jīng)最能引發(fā)公共話題討論的媒介，卻顯出了頹勢。

每天看看熱搜，電影一部又一部的上映，一看熱搜根本沒有任何風吹草動，幾個帶貨主播，一檔爆款綜藝就足以碾壓電影。

年初的《熱辣滾燙》票房的成功，與其說是電影的質(zhì)量，不如說是賈玲瘦身這個噱頭，它激起了全民的討論，變成了一個公共事件，至于電影拍的怎么樣已經(jīng)不重要了，想出來這個點子，創(chuàng)作者已經(jīng)贏了。

《好東西》和《出走的決心》都是女性導演，關注的都是女性話題，講述關于女性感同身受的故事，可以說是創(chuàng)作者真誠的表達，也把準了時代的脈搏，與其說今年是“女性電影元年”，不如說這就是一個女性主義的時代。

反觀今年票房失利的電影，未免都有幾分老氣橫秋的味道。“票房靈藥”陳思誠奉上了《解密》，這部耗資巨大的商業(yè)電影，從制作到宣傳都是最頂級的，但只有3億出頭的票房，真的是陳思誠的滑鐵盧，還有就是曾經(jīng)的票房霸主寧浩，找來葛優(yōu)，又手握張北京的金牌IP，國慶檔的《爆款好人》只有兩千萬票房。這兩部電影究其原因就是離當下生活實在太遠了，甚至脫節(jié)。

我們現(xiàn)在有心思去看一個兩個半小時的人物傳記（《解密》），或者去關注一個中年老年人的內(nèi)心世界（《爆款好人》）？相信最后的票房成績已經(jīng)給出了答案。

03檔期的關鍵作用

近幾年，不少從業(yè)者都表達過：中國電影已經(jīng)成為一種節(jié)慶消費，而在一種檔期中，春節(jié)檔呈現(xiàn)一家獨大的局面。2024年春節(jié)七天就產(chǎn)出了驚人的80億票房，七天就占了全年票房的五分之一，相當可怕。

從票房走勢來看，春節(jié)檔、暑期檔、國慶檔幾個檔期基本占據(jù)了大半的票房收入，十幾年前最大的賀歲檔，包括圣誕檔這些檔期也偃旗息鼓。從單部電影的票房產(chǎn)出來看，全年所有十億以上的電影都出現(xiàn)在關鍵檔期，冷門檔期基本沒有機會。

當然，這樣的狀況并不是一個良性的電影市場，一個檔期能容納的電影有限，比如春節(jié)檔7天時間擠了6、7部電影，必然導致十分慘烈的廝殺，而春節(jié)檔往往是贏家通吃的戰(zhàn)場，前三甲都是20億以上，瓜分大部分票房，剩下的只能更慘，去年的《我們一起搖太陽》《紅毯先生》就匆匆撤檔。如果兩部作品很早就選擇其他檔期上映，效果可能會更好。票房收入向春節(jié)檔集中，導致的結(jié)果只能是競爭激烈，甚至產(chǎn)生零和博弈，要么你贏，要么我輸，不利于中國電影市場的發(fā)展。

檔期競爭的背后反映了人們觀影方式的變化，也是中國電影市場的瓶頸，許多電影人已經(jīng)沒有了開疆拓土的野心，并不覺得冷門檔期能有好的票房，只能守在春節(jié)檔瘋狂“內(nèi)卷”，不是想著做大蛋糕，而是想著怎么分蛋糕。

總之，成為一部爆款電影，天時地利人和缺一不可，而真正的好電影一定是藝術性、稀缺性與話題性兼具的，這樣的作品無論放在哪個檔期都會有相應的回報。