川久保玲以直白的方式呈現(xiàn)Comme des Gar?ons Homme Plus2025秋冬系列大秀，秀場(chǎng)位于巴黎第九區(qū)一棟工業(yè)風(fēng)建筑的二樓，通過(guò)設(shè)計(jì)師獨(dú)特的視角，重構(gòu)并顛覆了經(jīng)典軍服的形象。

秀場(chǎng)上，模特穿上經(jīng)典軍綠、灰色與棕色等軍事色調(diào)的野戰(zhàn)夾克、尖肩軍官大衣、大口袋背心以及實(shí)用性褲裝，軍靴的鞋頭直角上翹，簡(jiǎn)潔有力地表達(dá)了反戰(zhàn)訊息。設(shè)計(jì)師對(duì)對(duì)傳統(tǒng)軍服進(jìn)行扭曲改造，褲裝被打造成垂墜口袋的集合體，燕尾服則結(jié)合了Savile Row的精致剪裁和未經(jīng)修飾的粗獷細(xì)節(jié)。

盡管本季服裝呈現(xiàn)出秩序化的統(tǒng)一感，但每一套造型都有其標(biāo)志性風(fēng)格。軍用頭盔被厚緞裝飾為頭巾狀，其上點(diǎn)綴著精致的花朵；覆蓋著植物圖案的休閑襯衫內(nèi)搭在軍綠色大衣內(nèi)，而大衣上的黃銅紐扣與襯衫顏色相呼應(yīng)。

本季靈感來(lái)源于賽馬騎師的彩色絲綢，豐富內(nèi)斂且層次豐盈的色調(diào)隨如炭灰色、絳紫色、鉻綠色、青銅綠等隨光影流動(dòng)，散發(fā)溫暖氣息，血橙紅與香草色攜來(lái)一抹輕柔撫慰。

闊身旅行大衣和騎手服式夾克寬松閑適，收攏冬日暖意。都市優(yōu)雅與圖形元素對(duì)撞交織，短身與長(zhǎng)身大衣錯(cuò)落有致，修身與寬松褲裝和諧相襯。建筑感利落剪裁雕琢精致廓形，賦予服裝鮮明個(gè)性。線條如影隨形，衍生新意穿搭，克制亦隨性。經(jīng)典元素于獨(dú)到目光與卓然工藝中煥然新生，凝聚工匠的精準(zhǔn)直覺(jué)與細(xì)膩巧思，蘊(yùn)蓄別樣永恒風(fēng)采。

本季材質(zhì)依舊強(qiáng)調(diào)質(zhì)感，雪白羊駝呢、羊絨法蘭絨、天鵝絨、羊皮，漸變花呢與泰迪質(zhì)感馬海毛，共同構(gòu)筑自信從容的裹身感衣櫥。于棉布和真絲襯衫的微妙摩挲中，蠟面工藝牛角扣大衣光澤氤氳，暗影浮現(xiàn)。新意馬術(shù)幾何圖案躍然而至,滿載期許與驚奇。

本季的Jacquemus沒(méi)有帶領(lǐng)觀眾走入薰衣草田、玉米地等自然景觀中，而是選擇了在巴黎的一座公寓中舉辦2025春夏成衣秀。這是由法國(guó)建筑大師Auguste Perret為自己和妻子設(shè)計(jì)的裝飾藝術(shù)風(fēng)格公寓，建筑內(nèi)設(shè)置了多臺(tái)iPhone 16 Pro Max，用于拍攝本場(chǎng)秀。

美式風(fēng)情和法式優(yōu)雅的碰撞貫穿整場(chǎng)，挺括的圓形裙擺搭配繭形外套營(yíng)造出蓬松的輪廓感，貼身剪裁的拼接府綢連衣裙展現(xiàn)曼妙曲線。男裝部分，極窄腰封令廓形襯衫驟然收緊，呈現(xiàn)干練線條。

相比于以往的輕松浪漫，本季更為成熟先鋒。但并非風(fēng)格的徹底轉(zhuǎn)變，而是對(duì)早期法式高級(jí)定制靈感的延續(xù)與深化。Jacquemus仍然保持了他標(biāo)志性的幾何趣味——圓形、三角形、條紋與波點(diǎn)巧妙交織，展現(xiàn)出一如既往的俏皮與創(chuàng)意。這不僅是對(duì)經(jīng)典設(shè)計(jì)的致敬，更是一場(chǎng)屬于品牌自己的風(fēng)格實(shí)驗(yàn)。

Junya Watanabe 2025秋冬系列以粗獷的男性美學(xué)和戶外冒險(xiǎn)精神為主題，鄉(xiāng)村民謠的配樂(lè)營(yíng)造恰如其分的氛圍。秀場(chǎng)中貼滿美國(guó)戶外品牌Filson的廣告海報(bào)，預(yù)示著Junya Watanabe的最新合作系列。

本季選用的模特更為魁梧成熟，他們留著濃密胡須、長(zhǎng)長(zhǎng)的白發(fā)，走著牛仔步，仿佛十多年前的伐木工人。無(wú)論是身穿Filson襯衫，或是由皮革、水牛格紋、格子呢、絕緣絎縫和安全橙色面料拼接而成的工作夾克和巡洋艦夾克，抑或是丹寧褲、黑紅色格紋襯衫，無(wú)一不在表達(dá)粗曠、實(shí)用兼具與超然的男性氣息。

本系列也延續(xù)了Junya Watanabe一貫的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，在粗獷與優(yōu)雅之間找到了微妙的平衡，皮革風(fēng)衣、軍風(fēng)外套與格紋、帆布材質(zhì)的工裝外套等，為整體造型增添都市氣質(zhì)。

Juun.J 2025秋冬系列主題為“Coveruncover”，創(chuàng)意總監(jiān)鄭旭俊本季聚焦于元素的對(duì)比運(yùn)用，將結(jié)構(gòu)性與流動(dòng)性相呼應(yīng)，闡釋細(xì)膩而大膽的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。系列中38套造型將精致剪裁與寬松廓形深度融合，選用牛仔布和麂皮等材質(zhì)，強(qiáng)調(diào)品牌標(biāo)志性的現(xiàn)代美學(xué)。

置身秀場(chǎng)，一條長(zhǎng)達(dá)100米的黑色T臺(tái)呈現(xiàn)極簡(jiǎn)視覺(jué)效果。在聚光映射下，系列作品被集中呈現(xiàn)，營(yíng)造強(qiáng)烈而簡(jiǎn)約的氛圍。這一季解構(gòu)了空間、材料和設(shè)計(jì)中的對(duì)立元素，表達(dá)風(fēng)格的交融與共鳴。此次系列賦予傳統(tǒng)與現(xiàn)代的全新交匯，提供了一種既具可穿性又充滿創(chuàng)新力的時(shí)尚視角，凸顯利落剪裁與松弛輪廓，重新定義了當(dāng)代時(shí)尚的多元可能。

Kenzo 2025秋冬男裝系列是在東京通往巴黎的列車(chē)上編織而成的經(jīng)典衣櫥。藝術(shù)總監(jiān)Nigo重新構(gòu)想時(shí)裝屋1998秋冬系列 “Train Show” 的概念，以旅行為靈感，掀起一場(chǎng)在服裝風(fēng)格、質(zhì)感和圖案間的文化沖撞與融合，以趣味紛呈且充滿學(xué)院風(fēng)的色彩描繪，展現(xiàn)旅途中煥發(fā)的活力。

Nigo本季將品牌檔案中的經(jīng)典英倫剪裁通過(guò)現(xiàn)代視角重新演繹，西裝的各部分在設(shè)計(jì)搭配時(shí)進(jìn)行拆分，通過(guò)絨毛織物質(zhì)感和粉彩色調(diào)裝飾等非傳統(tǒng)的正裝設(shè)計(jì)語(yǔ)言，打造青春活力Preppy學(xué)院風(fēng)。經(jīng)典西裝采用了日式剪裁工藝，以三件套西裝全新呈現(xiàn)，其中外套夾克與和服式馬甲背心拼接為一體。工裝同樣借鑒了品牌經(jīng)典檔案中的經(jīng)典設(shè)計(jì)，并解構(gòu)重塑以多種不同的材質(zhì)呈現(xiàn)。

值得一提的是，F(xiàn)utura 2000本季與NIGO攜手設(shè)計(jì)圖案與標(biāo)志，此次他為Kenzo 2025秋冬男裝系列打造的合作系列體現(xiàn)了二人對(duì)太空的共同熱愛(ài)，F(xiàn)utura 2000標(biāo)志性的原子圖案與品牌經(jīng)典的Boke海棠花圖案創(chuàng)意相結(jié)合。在針織單品中，采用具有未來(lái)科技感的紗線創(chuàng)造獨(dú)特的視覺(jué)和觸覺(jué)體驗(yàn)，與Futura 2000涂鴉作品中的噴漆效果相呼應(yīng)。

今夜，一場(chǎng)風(fēng)暴在KidSuper的秀場(chǎng)上掀起。品牌創(chuàng)始人Colm Dillane在瘋狂的自我施壓后，帶給本季戲劇般的張力。

秀場(chǎng)中的“風(fēng)暴”是來(lái)自紐約的藝術(shù)家Daniel Wurtzel和他的妻子Lynn Newman的功勞，他們將作品帶到巴黎的T臺(tái)上，大秀開(kāi)始時(shí)，隱藏在舞臺(tái)上的通風(fēng)口緩慢地將蒸汽釋放到舞臺(tái)上方，接著將蒸汽引導(dǎo)到高速旋轉(zhuǎn)的螺旋槳的范圍內(nèi)，使蒸汽卷成一個(gè)狂暴的漩渦，給本季秀場(chǎng)帶來(lái)一場(chǎng)真實(shí)的“風(fēng)暴”。

層次感的鋪陳也漸入到服裝部分，拼貼羽絨服和牛仔谷倉(cāng)夾克印上頭像，臉部背包生動(dòng)有趣。刺繡涂鴉外套、噴繪肖像襯衫和明線插畫(huà)西裝卷土重來(lái)。值得一提的是，本季與Bape的合作系列，包括Dillane漫畫(huà)版Baby MiloT 恤、鯊魚(yú)連帽衫、家居迷彩夾克和一件帶有藤葉的細(xì)條紋西裝。

作為品牌藝術(shù)總監(jiān)Peter Copping上任后的首秀，Lanvin 2025秋冬系列亦象征著一次回歸，回歸品牌創(chuàng)始人Jeanne Lanvin女士獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格與精神，重新探尋Lanvin的內(nèi)涵所在。

本季主題為“回歸優(yōu)雅與工藝的永恒價(jià)值”，自20世紀(jì)20年代起，藍(lán)色已然成為L(zhǎng)anvin的標(biāo)志性元素，它與海洋、天空、自然、旅行中的活力，以及其自身的心路歷程緊密相連。時(shí)光流逝，這抹藍(lán)色經(jīng)由不斷演變呈現(xiàn)出全新面貌，成為品牌的視覺(jué)標(biāo)識(shí)。

男裝部分在巴黎經(jīng)典服飾的基礎(chǔ)上，通過(guò)流暢的廓形重新演繹，風(fēng)衣變得輕盈，西裝細(xì)線條細(xì)膩。高級(jí)定制的珍貴感與精湛工藝貫穿整場(chǎng)，黑色亮片拼接的奶油色上衣以及點(diǎn)綴著銀色飾物的寬松針織衫成為焦點(diǎn)，諸如Polignac粉紅和Velazquez綠色此類(lèi)的鮮明色調(diào)體現(xiàn)了Lanvin對(duì)色彩的極度敏銳。

Maison Mihara Yasuhiro 2025秋冬系列的設(shè)計(jì)理念，是通過(guò)悖論的方式重新闡釋過(guò)去30年品牌核心理念，這一系列的起點(diǎn)在于對(duì)“定制剪裁”的重新思考，并由此形象化地涌現(xiàn)出一些充滿對(duì)比意味的設(shè)計(jì)。

兩款在系列中頻繁出現(xiàn)的外套，以不同尺寸呈現(xiàn)，運(yùn)用了倒置造型和反向拼接，悖論般地突顯了“定制剪裁”的本質(zhì)。與此同時(shí)，上衣設(shè)計(jì)中運(yùn)用經(jīng)典解構(gòu)主義技法，將褲子的版型轉(zhuǎn)化為其袖子，準(zhǔn)確且具像化的體現(xiàn)了品牌天馬行空的創(chuàng)意與成熟精巧的技法。

OLIVER作為品牌全新推出的鞋款，它不僅是設(shè)計(jì)師的根基，也將成為品牌的又一標(biāo)志性單品。另外，2020年成立的品牌線“General Scale.”與運(yùn)動(dòng)鞋品牌AUTRY推出合作鞋履系列，在不改變經(jīng)典Medalist運(yùn)動(dòng)鞋系列復(fù)古造型的前提下，采用了經(jīng)過(guò)灼燒處理的老化鞋底，經(jīng)由產(chǎn)品細(xì)節(jié)的磨損作舊處理，暗示了過(guò)去與未來(lái)時(shí)間交織的概念悖論，喚起了人們對(duì)其蘊(yùn)含的本質(zhì)的深刻思考。

Sacai設(shè)計(jì)師兼兼創(chuàng)意總監(jiān)Chitose Abe在本季的設(shè)計(jì)中盡顯狂野，以 “Where The Wild Things Are” 為出發(fā)點(diǎn)，于其標(biāo)志性的混搭?格和廓形設(shè)計(jì)上玩轉(zhuǎn)新花樣，同時(shí)探索與荒野相關(guān)的理念。

全新針織「?草」貫穿整個(gè)系列，蘊(yùn)含?然?原始的元素，旨在抵擋外界多變的天?和惡劣的環(huán)境，提供保護(hù)，提升舒適度。?袋設(shè)計(jì)常在輪廓上做出不同嘗試，新季?袋采?夸張的設(shè)計(jì)，一反熟悉的輪廓，兼顧?處?然環(huán)境所需的實(shí)?性。經(jīng)典服裝的超?圖案折疊后包裹在?上，形成嶄新的不對(duì)稱(chēng)輪廓，同時(shí)起到全?位的保護(hù)作?。兩件外套交錯(cuò)折疊，成為?體：超?號(hào)的外套置于常規(guī)外套之下，并由其包覆，衣領(lǐng)則未經(jīng)加?。

設(shè)計(jì)師重訪了?位昔?好友，邀他們?同踏上野性之旅。Carhartt WIP?洗帆布拼接Sacai標(biāo)志性針織衫、?絨服和全新??。UGG以超級(jí)?茸茸的靴?和過(guò)膝???極致演繹Sacai格調(diào)。J. M. WESTON 則以奶?花紋狂野登場(chǎng)。

2025秋冬系列中，Sankuanz以Ch?d-Laughter of the Dakinis為靈感主題，再次從一個(gè)嶄新的切面深入探索喜馬拉雅地區(qū)古老的文化符號(hào)和精神象征。Ch?d 即藏語(yǔ)含義下的“斷除”，亦是喜馬拉雅地區(qū)一種古老的修行方式。

本季將喜馬拉雅地區(qū)的傳統(tǒng)服飾以更深入且明確的當(dāng)代時(shí)裝視角演繹出來(lái)：藏袍的披掛設(shè)計(jì)通過(guò)標(biāo)志性剪裁演變?yōu)榕c衣身一片式相連的袍式寬袖，上身呈現(xiàn)具有經(jīng)典東方剪裁的流暢繭型廓形；領(lǐng)口與門(mén)襟兩處均延用了斜襟設(shè)計(jì)，交疊的V型線條呈現(xiàn)利落簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。這些標(biāo)志性的剪裁都在喜馬拉雅西裝、襯衣等諸多時(shí)裝單品上展現(xiàn)。

配飾靈感也源于喜馬拉雅地區(qū)咒士們的傳統(tǒng)裝束：古老的修行儀式中的面具頭飾演變成更具現(xiàn)代氣質(zhì)的棒球帽與流蘇的結(jié)合；造型源自藏地經(jīng)書(shū)的晚宴包更適合出席正式場(chǎng)合；在適用于休閑場(chǎng)景的包袋與配飾上，Sankuanz做出了更戲謔的表達(dá)——將人的軀體設(shè)計(jì)為背囊的背帶和圍巾，傳遞出與本季主題相符的超然生死觀。

優(yōu)雅已經(jīng)過(guò)時(shí)了嗎？從過(guò)去十年里占據(jù)了T臺(tái)的橡膠鞋底和氨綸來(lái)看，好像是的。Wooyoungmi設(shè)計(jì)師認(rèn)為，“優(yōu)雅是一種心態(tài)。”本季她想重新帶回這種心態(tài)，并將它與“年輕一代更進(jìn)步的著裝規(guī)范”融合在一起，即內(nèi)在優(yōu)雅和外在優(yōu)雅兩者兼具。

在富麗堂皇的H?tel de Maisons，大秀拉開(kāi)帷幕。開(kāi)場(chǎng)造型以一系列收腰剪裁的大衣和夾克為核心，令身形更加修長(zhǎng)。這種輪廓也被重新以短款?yuàn)A克和開(kāi)衫的形式詮釋?zhuān)尤粘Ｐ蓍e。長(zhǎng)褲的疊穿同樣在本季中得到廣泛應(yīng)用，底層的顏色通常使用明亮的色彩和辨識(shí)度高的面料，如紅色天鵝絨等，內(nèi)搭長(zhǎng)褲的腰部和腳腕部位微露，模特行動(dòng)間帶起活泛的層次。有趣和頗具現(xiàn)代感的實(shí)穿是本季的主旋律，這一點(diǎn)在雙腿有拉鏈裝飾的降落傘褲和用作搭配的細(xì)長(zhǎng)條圍巾上均有體現(xiàn)。

Yohji Yamamoto x Adidas 的合作已進(jìn)入第 23 個(gè)年頭，但依然在眾多合作系列中獨(dú)樹(shù)一幟。本季Y-3用大篇幅的黑色讓精心打造的酷感再次升溫。巨大的矩形LED燈懸掛在Pavillon Cambon Capucines中心的電纜上，隨著低音的節(jié)奏泛著漣漪般的光芒。

開(kāi)場(chǎng)Look從經(jīng)典的黑色開(kāi)始，超大皮夾克、袖口開(kāi)叉的風(fēng)衣肘部是用柔軟的雪紡拼接而成，帶護(hù)膝的工裝褲以及功能齊全的摩托車(chē)服都在不停地打造硬核感。白色針織衫和黑色羽絨服上抽象的焦糖色印花讓人聯(lián)想到火焰和花朵，帶來(lái)的浪漫氣息一定程度上緩和了阿迪達(dá)斯的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格。Y-3的魅力一直以來(lái)都在于將兩個(gè)品牌的優(yōu)勢(shì)結(jié)合起來(lái)并發(fā)揮到極致。

巴黎男裝周以多元化敘事拉上帷幕，但一個(gè)超越傳統(tǒng)與經(jīng)典的全新語(yǔ)境正在開(kāi)啟，創(chuàng)意仍在迸發(fā)，冒險(xiǎn)還在繼續(xù)。

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