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2025年3月31日下午，“力學力行·天津美術學院中國畫學院教學課徒稿作品展”在天津美術學院美術館盛大開幕。本次展覽由天津美術學院主辦，天津美術學院中國畫學院與美術館聯合承辦，展示了中國畫學院歷代藝術家的600余件課徒稿作品，涵蓋了自1950年代至2025年的時間跨度，全面呈現了中國畫學院書畫教學70余年來的傳承脈絡與創新探索。展覽通過一系列經典與現代的課徒稿，深刻詮釋了學院在藝術教育中對傳統技法的嚴謹傳承與對時代發展需求的積極回應，為觀眾提供了一個回顧和思考中國畫藝術教學歷程的學術平臺。

出席開幕式的嘉賓有：天津市美術家協會主席王書平、天津人民美術出版社社長楊惠東、天津美術館館長馬馳、天津市美術家協會秘書長張福有、天津市書法家協會秘書長楊健君、天津市書法家協會副主席孟巍；中國藝術研究院國畫院山水工作室主任曾三凱、天津大學王學仲藝術研究所所長孫列、天津商業大學藝術學院副院長李安其、天津農學院藝術系主任張俊、天津職業大學藝術工程學院副院長孫衛祥、天津師范大學美術與設計學院美術系主任孫巖；天津美術學院院長邱志杰、副院長寇疆暉；天津美術學院中國畫學院老藝術家代表陳冬至、霍春陽、喻建十、李孝萱、陳福春、劉文生等；學校老藝術家代表張京生、王振德、何延喆、周世麟、呂培桓、郭雅希、馬元、龔立君、李旺等。此外，校相關處室負責人、各二級學院黨政領導、系部主任、教師及學生代表，以及全國及天津市專家學者、藝術界同仁和新聞媒體代表也應邀出席。本次開幕式由天津美術學院中國畫學院院長周午生教授主持。

天津美術學院院長 邱志杰

天津美術學院院長邱志杰在開幕式上發表了重要講話。他指出，課徒稿傳統體現了中國藝術教育獨特的師徒授受模式，與西方學分制形成鮮明對比。邱院長強調，中國的美術學院應當在國際藝術教育體系中彰顯自身特色，建議將課徒稿研究提升為教育部人文社科課題，并籌劃全國巡展。他特別提到，在數字化時代，國畫學院應善用視頻等新技術手段，同時堅守傳統文人藝術的傳承方式，將古老智慧轉化為當代學術成果。這一創新性提議獲得在場師生熱烈響應。

天津美術學院教授 陳冬至

天津美術學院教授陳冬至在致辭中強調中國畫的核心在于“寫意”精神，而非單純技術。他指出，盡管AI技術發展迅猛，能夠生成文字、圖像甚至詩歌，但藝術的核心是藝術家獨特的情感與靈魂表達，這是機器無法替代的。他呼吁年輕學子重視書法修養，因中國畫與書法一脈相承，筆墨功夫直接影響藝術高度。同時，他提出藝術家成功的三大要素：天賦、機遇和執著堅持，并勉勵教師堅守育人責任，傳承中國畫的藝術精髓。

天津美術學院教授 霍春陽

天津美術學院中國畫系原主任、教授霍春陽在開幕式上指出，中國畫教學必須重視“規矩”，而非盲目追求突破。他表示，近年來受西方思潮影響，部分人推崇“推翻傳統”的口號，實則是藝術認知的誤區。中國畫與詩詞、戲曲一樣，擁有嚴謹的法度，體現出傳承的重要性?；舸宏栒J為，真正的創新并非打破規矩，而是在傳統基礎上深化理解，以規矩為階梯，才能實現藝術的升華。他呼吁師生回歸中國畫本源，在堅守中尋求發展。

天津市美術家協會主席 王書平

天津市美術家協會主席王書平高度評價展覽意義。他指出，課徒稿作為中國畫教學的重要載體，凝聚了幾代教師的心血，不僅呈現精湛技法，更承載著深厚的文化精神和民族藝術特色。作為天津美院校友，王書平深情回憶課徒稿對其藝術啟蒙的關鍵作用，強調這些珍貴資料對理解中國畫本質具有重要意義。他期待展覽能推動中國畫教學發展，并勉勵廣大美術工作者深入生活、扎根人民，創作更多展現時代精神的優秀作品。

天津美術學院教授 李孝萱

天津美術學院中國畫學院原院長、教授李孝萱指出中國畫發展既要尊重傳統程式，更需注入時代新意，若僅固守成規必將失去活力。他以天津畫壇技術精湛卻難出大師的困境為例，認為過度追求技法導致精神境界缺失。同時面對“筆墨當隨時代”的理念，他提醒藝術界需保持清醒認知，在創新同時要以敬畏之心對待傳統。發言最后，他特別肯定現任領導為學校帶來的新氣象，使教學回歸健康軌道。

天津美術學院教授 張京生

天津美術學院教授張京生以獨特視角解讀展覽價值。這位80多歲的老教授坦言，展覽呈現的“素顏之美”令他深受感動，在當前美顏泛濫的時代更顯珍貴。他分享了自己從國畫前輩處領悟的藝術真諦，特別提到王頌馀教授關于“勢”的美學觀點。張京生建議藝術家們重新研習藝術起源理論，認為通曉藝術發展脈絡方能解決當下諸多爭議。他高度評價課徒稿展對藝術本質的回歸，為創作者指明了前進方向。

開幕式主持人 天津美術學院中國畫學院院長、教授 周午生

天津美術學院中國畫學院院長、教授周午生在開幕式上指出本次展覽系統梳理了中國畫學院教學文脈，展現了學院深厚的歷史積淀，體現了嚴謹治學的教學傳統。課徒稿凝聚了幾代教師的教學思考與藝術修養，既是藝術傳承的重要載體，更為未來教學發展提供了寶貴文獻資料。他強調，展覽不僅是對歷史的回顧，更能啟發青年學子深入理解中國畫傳承的真諦。

本次展覽的成功開幕，不僅展示了天津美術學院中國畫學院深厚的教學積淀，也為觀眾提供了一個深入了解傳統與現代藝術交融的平臺。通過這場充滿傳承與創新的筆墨盛宴，學院將繼續秉承“力學力行”的理念，推動中國畫藝術的繼承與發展。展覽將持續為藝術愛好者、學者與從業者提供一場精彩的視覺與思維盛宴。

前言

中國畫與書法教學課徒稿是在圖象學符號與象征的基礎上的衍生，是筆墨學內美的外化，亦是繪畫與書法歷史的一部分，將歷史有尊嚴地展開。

中國畫與書法課徒稿教學法在世界藝術門類中是獨特的系統性學習范式，它是中國畫和書法傳承初始階段的最重要手段，傳統書畫豐厚龐復，形成恒定的秩序，難以自行進入。課徒稿引導出路徑，是解讀傳統奧秘的渡津寶筏，是打開門庭的鑰匙。

貢布里希在《藝術與錯覺》中指出“從來沒有一種藝術像中國的藝術，著力于對初始圖式的學習，就是這種初始圖式語匯的學習和經驗，才有可能使人越過紛繁復雜的客觀世界抓住事物本體進行靈感的抒發?！?/p>

在中國古代文化傳播前提下，傳統書畫學習大多通過師徒相授，以課徒稿形式將優秀傳統解讀釋化，通過自我的研究，理解消化后系統講解示范出來，為后學者建構理性與情感的認知。五代黃筌為其子所作的《珍禽圖》，古雅精微之致；元代倪云林為其侄所作的樹石課徒稿，蕭疎本色中增綿厚氣韻；清初龔賢的山水課徒稿更為系統，文字與示范相得益彰。課徒稿一方面褪去個體創作的形式面貌，又在很大程度上保留了個人獨特的筆墨意象與氣息。既是講解傳統，也是自我的表達；既是古典的程式也是當下的再現，將靜態的文本傳統融合了個體心性，以現場示范的行為方式顯現。同時課徒稿也是變動發展的，并不僅是重復過去的經驗和榮耀，而是展現藝術家個人的參悟和精神。藝術家在不同時期因自我筆墨的能力與境界的升華，在課徒稿內在中都有微妙的差異，使傳統程式產生了無限的變化，在內容與筆墨上見出心性和氣象的流露。

中國畫學院教學體系完備，包涵了中國畫、書法、文物保護與修復的多元方向，此次課徒稿展覽的內容題材多樣，形式大不相同。有系統性的課徒稿講義，有課堂即興示范，有研究探索性手稿，有文字思考的記錄，有古物件修復，以冊頁、手卷、立軸、漆器等多種形態充分展現。老一代教師或在傳統古法基礎上深入研究，或參合科學化的分析，使課徒稿出現了新貌。在職教師繪畫形式多元，表達手法理性而自由，為中國畫教學呈現出當下的新氣息。

舉辦課徒稿展是對中國畫學院教學文脈進行梳理，展示出中國畫學院豐厚的歷史積淀，體現教學上貫徹嚴謹研究的風格體系傳承，凸顯出教師創作理念背后的思考和修養。這是藝術與文脈在不斷生長、突破升華的根基，也為未來的教學發展提供價值，啟發年輕的學子從中體會到中國畫與書法、修復的傳承意義，更能感受到藝術探索研究在持久沉浸中的真誠信念。

在流媒體泛濫的21世紀，視覺媒介成為主導觀眾的重要一端，而在這種視覺沖擊下同質化在所難免。天津美術學院中國畫學院應該充分挖掘天津傳統和現代的美術資源，為發展中國式視覺文化體系提供支持，形成特色典范。

通過對中國畫學院教師群體教學課徒稿的展示，可以清晰地反映出不同時代下書畫藝術風格和形式的發展與轉向。這是對數十年教學工作的成果展示，也是從中國畫教學史中不斷汲取經驗，為下一步的持續發展提供借鑒。

周午生

2025年3月18日

參展作品選輯

教師作品（按年齡排序）

《麻雀課稿》

李鶴籌

34cmx34cm 紙本設色 1960年

《雙松畫法》

秦仲文

45cmx71cm 紙本設色 1959年

《塞北云山畫法》

王頌馀

51cmx35cm 紙本設色 1950年

《猿猴課徒稿》

張其翼

34cmx34cm 紙本設色 1950年

《禽鳥課稿》

蕭朗

40cmx50cm 紙本設色 1980年

《水墨走馬圖》

溥佐

28cmx48cm 紙本水墨 1962年

《松鼠課稿》

孫其峰

35cmx45cm 紙本水墨 1980年

《老樂手》

楊德樹

28cmx36cm 紙本水墨 1992年

《山水課稿》

白庚延

30cmx40cm 紙本水墨 1980年

《秋胡戲妻》

陳冬至

20cmx30cm 紙本線描 1982年

《牧牛圖課稿》

呂云所

30cmx14cm 紙本水墨 1990年

《墨竹課稿》

韓文來

60cmx40cm 紙本水墨 1980年

《鳥的畫法》

霍春陽

68cmx45cm 紙本水墨 2024

《松樹枝干課稿》

陳福春

60cmx90cm 紙本水墨 2010年

《山水課稿》

閻秉會

136cmx68cm 紙本水墨 2019年

《樹石課稿》

王慧智

69cmX69cm 紙本水墨 2025年

《紅葉的畫法示范》

劉文生

50cmx45cm 紙本設色 2018年

《梅花少女》

何家英

96cmx89cm 紙本水墨 1990年

《自畫像》

李津

40cmx23cm 紙本設色 2025年

《人物寫生》

李孝萱

138cmx69cm 紙本設色 2019年

《三清山記游圖冊之一》

喻建十

34cmx45cm 紙本設色 2021年

《課徒稿—荷葉》

賈廣健

44cmx33cm 紙本 2003年

《紅線草圖》

劉泉義

80cmX116cm 素描紙 1999年

《人物素描習作》

趙栗暉

89cmX85cm 水溶鉛筆 2020年

《斗方創作教學》

段為民

68cmx68cm 紙本 2025年

《芭蕉圖》

張彧

46cmx68cm 紙本設色 2010年

《牡丹課徒稿》

周午生

33cmx69cm 紙本設色 2022年

《篆刻課程示范印例》

呂鐵元

138cmx68cm 2021-2024年

《敦煌壁畫臨摹》

馬駿

18cmX25cm 紙本線描 2014年

《意臨唐壁畫祝君事事如意》

竇良羽

46cm×37cm 紙本水墨 2023年

《擬宋元筆意冊》

方勇

33cmx33cmx9 紙本水墨 2025年

《草書創作示范》

周勛君

34cmx68cmx4 紙本 2024年

《水墨語言研究》

徐加存

33cmx33cm 紙本水墨 2025年

《文人雅集修復作品課徒稿》

劉丹

32cmx125cm 紙本 2025年

《朝元仙仗圖線描課稿》

武欣

42cmx33cm 紙本線描 2022年

《山水課徒畫稿》

魏云飛

38cmx22cmx6 紙本水墨 2019年

《明清肖像畫》

馮士坤

48cmx30cm 紙本設色 2021年

《觀物之生》

李云濤

167cmx185cm 紙本設色 2023年

《竹子課稿》

霍巖

67cmx47cmx4 紙本 2021年

《頭像課徒稿》

馬兆琳

12cmx10cm 紙本設色 2022年

《造像記臨摹示稿》

蕭慶祥

25cmx38cm 紙本 2024年

《五彩路色稿》

周樂

23cmx25cmx4 水彩紙 2011年

《漢夏承碑課徒稿》

王海勇

42cmx72cm 紙本 2025年

《課堂寫生》

李維兵

70cmx140cm 紙本水墨 2022年

《溪山行旅》

黃紅濤

191cmx100cm 紙本設色 2025年

《陳淳花卉冊臨摹》

陳昭

46cmx77cmx6 紙本墨筆 2022-2024年

《何紹基隸書示范》

楊明遠

50cmx60cm 紙本 2025年

《芥子園圖譜 -屋宇》

傅穎川

35cmx23cm 紙本設色 2025年

《頭像課稿》

劉國松

48cmx47cm 紙本設色 2024年

《荷華步驟圖》

田懷良

50cmx39cm 絹本工筆 2022年

《蘿卜畫法》

楊娜

45cmx64cm 紙本設色 2024年

《石法課稿》

高天蕓

33cmx33cm 紙本水墨 2024年

《鏑木清方-筑地明石町摹寫》

郝玉墨

24cmx32cm 絹本設色 2022年

《搗練圖局部臨摹》

宋晨

36.5cmx34cm 絹本設色 2019年

《任伯年蘇武牧羊（臨?。?/p>

芮毅

69cmx138cm 紙本設色 2025年

《梅花課稿》

朱鵬宇

69cmx47cm 紙本水墨 2025年

《繁花》

王艷霞

65cmx65cm 絹本設色 2024年

《北宋白瓷碗殘片漆繕》

李雨澤

13cmx13cmx6.5cm 古瓷殘片 2025年

《創作草稿》

鐘雪石

40cmx40cm 鉛筆線描 2022年

開閉館時間

時間：9:30-17:30（17:00停止進館）

周一閉館，節假日正常開放。

地址：天津市河北區中山路天津美術學院美術館

攜有效身份證件進館免費參觀

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