2008年，藝術家王之琛在修家譜的時候

來到浙江寧?？h的沙地村，

發現這個村莊和他祖上是同一脈，

“我想能不能在這里建造一個農村的藝術村，

有美術館，也有藝術家工作室，

老了之后在山林里過著隱居的生活。”

2014年，他變賣了自家在北京的房子、

把多年的積蓄全拿了出來，

還賣了三張潘天壽的畫，

拿下20畝土地改造。

10年，這一片廢棄的石灘變成如今的藝術村，

他和夫人也從寧波市區搬到了這個小村子。

位于山中的極簡住宅

2021年，

他邀請設計師秦侃在村里打造自己的居所，

極簡的500㎡，四層，

“邊上的風景都已經夠美了，

我希望房子是鑲在自然中的，

留白很多，很簡約、當代，但又很雅，”

將山野引入生活空間，

讓光影在空間中自由游走。

藝術家王之琛在自宅中

4月初，一條來到寧波，

拜訪王之琛夫婦的山中之家，

并和他聊了聊這幾年的居住體驗，

“不孤獨，

在這里能回到像鳥一樣的生活，

這是一種自由，莫大的自由?！?/p>

自述：王之琛

編 輯：秦 楚

責編：陳子文

住宅和周邊環境融為一體

我以前是一個美術老師，下海做過一段時間的生意，賺了一點錢，因為喜歡藝術，后來也回到了藝術圈。據說我們是王羲之后裔，這個村子叫沙地村，跟我們家的祖上是同一脈的，所以我想能不能在這里建造一個農村的藝術村，有美術館，也有藝術家工作室，老了之后在山林里過著隱居的生活。

進村的第10年，我和夫人決定在村里為自己打造一個居所。這個房子是針對藝術家的，生活跟工作是一體化的，具備三個功能，居住、工作、展示，總共500平方，有4層。室內以極簡為主，邊上的風景都已經夠美了，我希望房子是鑲在自然中的感覺。

一層會客區域

一層茶室區域

我比較喜歡現代一點的風格，雖然是在農村，但是我什么事情都要與時俱進。建的房子它的留白很多，很簡約、當代，但又很雅，設計上越簡約反而把大自然襯出來了。

墻體都是白的，墻上幾乎沒什么裝修，為了以后有不同的藝術品都可以掛。如果這個地方用花崗巖，它看上去挺漂亮，但會把外面的環境吃掉，喧賓奪主，現在在農村造房子，你是看環境還是看你的地對吧？在城市里可能會很講究，特別是海派的裝修，花崗巖都拼花的了，你把地做得漂亮才有看頭，我們抬頭就是美景，所以地、墻越簡單越好。

二層餐廚區域

三層書房區域

這個房子改造前是被開發用來做一個展覽性質的空間，原來的隔斷全部都拿掉，一樓一直到四樓兩邊的玻璃窗全部都打開，自然景觀充分地引到室內。

一樓和二樓主要是一個生活的場景，客廳用作會客，包括茶室；二樓主要是做了一些餐飲空間；三樓和四樓作為一個休息、閱讀的空間，有臥室、書房，還有可以做瑜伽的空間。

臥室區域

旋轉樓梯

屋頂上還新開了一個洞，做了一個旋轉樓梯，引入了天光的同時增加了一條動線。這里沒有光污染，夏季的晚上可以上到樓頂看看星星，也很愜意。

功能空間布局也進行了重新調整，讓每個活動空間都能盡可能地靠近自然。我們這里一年四季都是綠的，再過一個月你會看到山坳會生出云，霧慢慢起來，就像仙境一樣。

大大小小的窗將戶外自然風景引入室內

還開了很多大大小小不規則的窗，橫的，豎的，方的，外面就是山景，一年四季是綠色，從窗透出去看，一個景就像一張畫。主臥室從它原來的單扇隔間只有三米多，擴到了近八米，正前方是比較遠的一個山景。

光線也可以抵達樓梯間

因為房子是在一個開放的自然環境里，日照全天都是可以到達室內的，所以在做每一面墻，每一個樓梯布置的時候，都在考慮光與空間能產生什么樣的聯動，會帶給人怎么樣的心理感受。

比如一樓上二樓這個樓梯，通行概率是非常高的，希望人在上下樓的時候能感受到光，所以它被放置在了東側，每天最早的光線會照射在這里，光斑非常漂亮。

格柵讓光影更加富有層次

墻面增加一些鏤空的處理，光影在整個室內去傳遞的時候沒有任何的阻礙。

這些隔斷、格柵，它產生的光影效果，讓這種簡約的空間顯得更豐富，更有層次感。當代性的東西你不是說白了就好了，它一定要有暗亮、過渡，越是簡約的東西它更需要光影。

空間材質呼應自然環境

整個房子室內用材也會比較克制，就是極致的干凈，比較質樸的一些材料。地、頂、墻都是微水泥，然后一些原木，一些不銹鋼板。

房子周圍有山有水，前面就是一條小溪。我們在一樓樓梯和二樓餐廳的天花上做了部分的曲面鏡面鋼，燈光、陽光打在上面的時候，它會有一點這種波光粼粼的感覺，營造一個近水面的狀態，呼應這里的自然環境。

改造前的村貌

改造后的村子

當初這個地方就是一片沙灘加一點點農耕地，后面這山邊全是墓地，很破落。2008年，修家譜的時候，我帶我兒子到這個村里來參加了他們的儀式，這個地方跟我的夢境很像，村口有一棵很大的銀杏樹，一圈都是山，負氧離子有三萬多，對睡眠特別有幫助，你深呼吸的話，會發現空氣里是甜甜的。

在書房中看書

我那時候有一點經濟實力帶有一點點情懷，想有自己的一塊地過陶淵明的生活，也希望通過我的努力能夠給大家營造一個更好的氛圍。于是把北京的房子也賣了，三張潘天壽的畫我也賣了，全部投在這里，大概20畝地，還花了200萬把河壩修了。

城市的一些理念帶到農村來，經濟、審美，一種生活理念都會帶動。

與朋友在茶室喝茶

農村原來沒有一點點新鮮的東西，現在小孩子禮拜天在美術館里面轉來轉去，對孩子的成長潛移默化的影響可能是蠻大的。我說你們村里將來一定是會出考進好大學的孩子的，去年就有一個孩子考了深大。

我原來在寧波每天都忙忙碌碌，節奏很快，現在就變成城市待不住了，我和我夫人在這里已經住了6年了。這幾年過得特別快，現在城里都不想去，在這我從來沒感冒過。

室內每個空間都掛有作品

這個房子里每個空間都有我的畫，電梯口有一張《紅巖》，客廳里的這張《無題》是專門為這面墻畫的。我從小就特別喜歡畫畫，家里窮，到初中就沒再上學了，但是會想盡辦法為了畫畫去拜訪一些老師，遇到比我畫得好的一些年輕人，我也會主動地去拜訪、學習。

作品《紅巖》，現被掛在一層玄關區

我十七八歲的時候，在《浙江畫報》跟《富春江畫報》發表了畫作，也在省里獲獎了，老師們都鼓勵我考美院。第一年考浙江美院，差了11分文化課沒錄取，第二年被寧波師范學院錄取了，那個時候，農村戶口能夠考大學是天大的好事。

畢業的時候分配到了西店中學做美術老師，那個年代流行停薪留職，下海經商，我就去開廣告公司，八幾年幾乎做什么都能賺錢。一晃就到了今天。

在畫室中創作

我骨子里就喜歡畫畫，所以一直沒有放棄過，到現在四十多年了。我是“指墨畫”非遺傳承人，還有把技藝傳承下去的義務和責任。指甲要留著一點，畫好后指甲都是黑的，臟兮兮的。

這個空間的簡約，對我這幾年的創作上的審美也有一定的影響?，F在哪怕是一張畫的畫框都一定要搭，不能是木雕的或者貼金的這類太復雜的東西。

經常到自然中取景

我們常常都擔心孤獨，害怕孤獨，我們畫畫的人不怕，拿著毛筆一天就過去了。

在這里沒人來打擾我，很安靜，潛移默化一草一木都感染，很多大畫家畫的東西為什么生動？是因為他了解自然，會記住它的生長規律，我在這里就天天看山看水，我畫的東西就會沾染有生活氣息。

在這樣一個山清水秀的環境里，能回到像鳥一樣的生活，有時候一個人在這里，夏天熱了你就可以一絲不掛，走來走去都沒關系。不要顧及別人，這是一種自由，莫大的自由，我畫的時候，畫得個性強烈一點，甚至畫得反叛一點都沒問題，都是一種自由。

部分圖片提供：阿刁