前面圍繞伊麗莎白·奧爾森盤點(diǎn)了數(shù)篇文章，都是為藝術(shù)犧牲主題，包含2011年的《雙面瑪莎》，2013年的《紅杏出墻》和《老男孩》。

這三部算是她最知名的犧牲之作，除此之外她還有幾部冷門限制級(jí)作品，比如今天這部《獵兇風(fēng)河谷》。

這部電影不是什么爆米花大片，而是那種一看就會(huì)安靜下來的冷峻之作。

它不高調(diào)、不浮夸，但每一幀都扎實(shí)得像寒冬里的一把獵刀，直插人心。看的時(shí)候你不會(huì)大哭大笑，但結(jié)尾的時(shí)候你會(huì)默默發(fā)呆幾分鐘。

電影以一樁印第安保留地少女奸殺案為切口，將美國司法系統(tǒng)對原住民的系統(tǒng)性忽視拍成一部刺骨的西部犯罪史詩。

當(dāng)然，重點(diǎn)還是沖著伊麗莎白去的，這部電影的評(píng)分也屬于中上之姿。

戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)——它不僅是懸疑片，更是一封寫給被遺忘者的血腥情書。

分級(jí)說明

本片為R級(jí)（限制級(jí)），包含暴力槍戰(zhàn)、血腥場景、強(qiáng)烈性侵暗示，以及一些不適兒童觀看的心理壓迫情節(jié)。

雖不是典型的顏色鏡頭，但壓迫感和真實(shí)程度讓人倍感沉重。

ps：本文為影視劇情解說文章，無不良引導(dǎo)，未成年速離！

《獵兇風(fēng)河谷》
(2017)

主演：杰瑞米·雷納、伊麗莎白·奧爾森
類型：懸疑、犯罪

泰勒·謝里丹的“美國邊境三部曲”之一。

風(fēng)河谷并不是虛構(gòu)地名，它確實(shí)存在，而風(fēng)河印第安保留地，也是現(xiàn)實(shí)中美國最貧困、被遺忘的角落之一。

導(dǎo)演謝里丹在拍這部片子前，專門采訪了很多原住民家庭，發(fā)現(xiàn)有太多性侵、失蹤案件根本沒有調(diào)查、也沒有人負(fù)責(zé)。

這部電影，就是他想為那些“沒有被說出來”的故事發(fā)聲。

電影結(jié)尾處有一句話非常沉重：“美國沒有任何一個(gè)機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)印第安女性失蹤或被殺害的數(shù)字。”

這不是臺(tái)詞，是現(xiàn)實(shí)。

電影開頭是一片雪地上的奔跑。

女孩赤腳、嘴角流血、喘息如風(fēng)——這不是夢，是現(xiàn)實(shí)。

故事發(fā)生在美國懷俄明州的“風(fēng)河印第安保留地”，一個(gè)被大雪封鎖、與世隔絕的地方。

野生動(dòng)物管理局的獵人科里在追蹤獅群時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)女孩的尸體。

她的腳凍裂，嘴里滿是血，死前奔跑了數(shù)公里。

尸檢顯示，她肺部被冰雪凍裂，活活跑死了。

可她的傷勢說明了更多——她曾遭遇嚴(yán)重的性侵。

FBI派來伊麗莎白飾演的年輕探員簡調(diào)查此案。

但她是個(gè)初出茅廬的探員，沒有合適的裝備，也對保留地的文化一無所知。

于是，科里成了她的搭檔，兩人一起試圖找出真相。

他們一點(diǎn)點(diǎn)追蹤，在沉默和碎片線索中拼湊那個(gè)夜晚發(fā)生了什么。

最后，在風(fēng)雪交加的山間，他們找到了真正的兇手，迎來了一場槍火與血的交鋒。

而那個(gè)受害女孩，其實(shí)是科里亡女的朋友——他不是第一次面對這種痛了。

說實(shí)話，這部片子沒有大明星噱頭，沒有反轉(zhuǎn)十八彎的懸疑橋段，甚至連背景音樂都少得可憐。

但它厲害就厲害在這種“冷靜”。

整個(gè)片子像一杯伏特加，前半段你覺得還行，越往后喝越苦，最后一口直接灌進(jìn)心窩子，冰涼、刺骨、沉默。

整部片子沒有浪漫、沒有英雄主義，甚至連結(jié)局都不算勝利。

但它就像風(fēng)河谷的雪，冷冽、沉默、真實(shí)。