《水餃皇后》給我看麻了。

這不是電影，這就是春晚小品。

催淚，冗長(zhǎng)，不知所云。

五一檔拉響，我最關(guān)注的當(dāng)然是馬麗主演的《水餃皇后》。

一方面，這是馬麗從影幾十年以來第一部大女主。

這一次她不再依附沈騰，不再是別人的陪襯，而是自己獨(dú)挑大梁，做一次自己的“皇后”。

另一方面，這也是中國(guó)電影類型中極為罕見的女性人物傳記片。

于公于私，都非常值得一看。

先說目前的電影表現(xiàn)——

電影在昨天首映，首映日2138萬，而媒體給出的最終預(yù)測(cè)在3.65億左右。

這當(dāng)然比不上《獨(dú)行月球》《抓娃娃》。

但作為一部馬麗獨(dú)挑大梁而且非喜劇的電影，能有這個(gè)成績(jī)，也能證明路人緣基本盤非常強(qiáng)大。

可口碑就不太理想了。

《水餃皇后》目前的評(píng)論區(qū)，完全就是“兩極分化”的標(biāo)準(zhǔn)場(chǎng)面。

五星與一星齊飛，有人愛不釋手，有人嗤之以鼻。

有人看到痛哭流涕，有人爆罵爛片快滾。

到底是為啥有這個(gè)情況呢？

在《水餃皇后》上映第一天看完后，我的心里確實(shí)五味雜陳。

說爛嗎？倒也不至于。

但說好看，我也夸不出口。

馬麗盡力了，可惜的是劉偉強(qiáng)

電影由香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，馬麗、惠英紅、朱亞文主演。

馬麗飾演的是一位南下創(chuàng)業(yè)的單身媽媽“臧姑娘”，初來乍到連粵語都不會(huì)說，還要帶兩個(gè)女娃娃。

她從做塑料花開始，到一個(gè)人打三份工，慢慢到出攤賣水餃，最后做大做強(qiáng)成立品牌。

悲劇是這部電影的前調(diào)，而溫情則是整部電影的底色。

馬麗的表演很精彩。

盡管如今提起馬麗，或許你還會(huì)想起“超幸福鞋墊”里的抓狂，“鐵鍋燉自己”的鬼馬，但在《獨(dú)行月球》之后，當(dāng)然也許是在40歲以后，能明顯看出——

馬麗身上多了女性獨(dú)有的成熟與堅(jiān)韌。

而在這部電影中，馬麗的女性光輝更強(qiáng)大了，甚至干脆說是母性光輝。

電影開場(chǎng)，她帶著兩個(gè)娃娃跑到香港找丈夫，卻被丈夫告知，他早在泰國(guó)與其他人成婚。

如果你想繼續(xù)過日子，那就去泰國(guó)，安安分分做小妾。

遭受晴天霹靂的藏姑娘沒有哭沒有鬧，她只是靜靜看著丈夫，看著自己曾經(jīng)心愛的人，變成了這副樣子。

馬麗的這個(gè)鏡頭表演非常抓人。

盡管淚水在眼角打轉(zhuǎn)，但她的眼神里有震驚，有厭惡，但你卻看不到一點(diǎn)崩潰和求饒。

而下一秒，馬麗立刻與丈夫割席：

“你記住，不是你拋棄了我們，而是我們拋棄了你！”

這種脆弱又堅(jiān)強(qiáng)的表演，馬麗表演的絲絲入扣，她甚至不用過多的肢體，只是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)整個(gè)面部的大特寫，就足以折服所有觀眾。

而剩下的整部電影中，臧女士的堅(jiān)韌，奮進(jìn)，和偶爾流露出來的破碎，甚至是為了保護(hù)家人的暴怒。

馬麗的每一場(chǎng)戲都極為出色。

甚至夸一句，在她身上我看到了所有中華女性的閃光點(diǎn)都不為過。

這也是為什么，明明片方將本片定義為女性創(chuàng)業(yè)類型，可馬麗卻總在采訪中提及自己的母親。

在首映會(huì)中還專門帶著自己的媽媽來看電影。

因?yàn)樗溃芭窟@么拼命不是為了掙錢，而是為了保護(hù)兩個(gè)女兒，讓她們能夠過上更好的生活。

母愛，才是角色的原始驅(qū)動(dòng)力。

而此外，電影的溫情經(jīng)由其他角色仍然在傳遞。

做塑料花的姜大為，包租婆惠英紅，鄰居太保、薛凱琪、張達(dá)明，糖水伯袁富華，警察朱亞文，合作伙伴謝天華等等...

我十分懷疑，選角導(dǎo)演是經(jīng)過深層調(diào)查才選出這樣的陣容。

香港本土我不知道，但在內(nèi)地，片中出現(xiàn)的所有演員幾乎都自帶暖光，可能他們的流量不大，但路人緣卻非常喜人。

不管是回憶加分，角色加分，還是品德加分。

觀眾只要在銀幕上看到他們，就能發(fā)自內(nèi)心的喜歡與接受，暖流蕩漾。

然而，本片也只剩下這虛無縹緲的溫暖了。

回到劇情，本片的劇本可以說是一塌糊涂。

《水餃皇后》顧名思義，說的就是“灣仔碼頭”創(chuàng)始人臧健和女士的故事。

一個(gè)山東人“被騙”到香港，在遭受歧視與語言不通的情況下，愣是從兼職做到小商販，最后成為一代女企業(yè)家。

故事本來可以非常精彩的。

可劉偉強(qiáng)卻愣是把他拍成了流水賬，甚至是蒸餾水的流水賬。

藏姑娘到香港先是做塑料花，然后租房打工，洗碗打針擦電車，最后受傷陰差陽錯(cuò)下推車成了小商販，然后一步步做大做強(qiáng)。

整部電影根本沒有一處大情節(jié)支撐，也沒有什么貫穿始終的故事線，全都是臧姑娘在創(chuàng)業(yè)時(shí)期的零碎小事，進(jìn)行簡(jiǎn)單的羅列整合，生生湊出了2個(gè)小時(shí)。

有一位網(wǎng)友看完電影說道：

“你現(xiàn)在就去搜百度百科，把百科讀完后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，和電影劇情一模一樣。”

就真的一模一樣。

本片的劇本根本沒有對(duì)臧女士的經(jīng)歷進(jìn)行電影化改編，也沒有試圖挖掘她人生的某個(gè)階段，更沒有對(duì)經(jīng)歷進(jìn)行有機(jī)融合。

就好像開拍前所有人就一句話：

“咱們就把臧健和的所有經(jīng)歷都拍出來就完事了。”

于是電影的節(jié)奏完全是崩壞的。

什么三幕式結(jié)構(gòu)，什么承轉(zhuǎn)起合都不重要，每一段情節(jié)都像是在為了交代任務(wù)。

這一段是在拍兼職，好了拍完了，下一段是拍打工，好了拍完了，再下一段是拍擺攤，好了又拍完了。

最后創(chuàng)業(yè)成功，臧女士成了老板，大家一起吃餃子！

這哪是電影，分明是無數(shù)個(gè)春晚小品。

感動(dòng)就對(duì)了。

或許是為了擴(kuò)大這種“溫暖感”，照顧觀眾的觀影情緒，電影甚至都不敢設(shè)置反派與任何阻力——

臧女士到香港后宛如開掛，一切都水到渠成。

比如，剛被丈夫拋棄就有塑料花兼職，老板對(duì)他非常好，還幫她偷渡。

比如，剛到香港市中心就有好友幫租房，包租婆、鄰居都對(duì)她非常好，幫她看孩子，請(qǐng)她吃飯，給她找工作。

甚至就連看似是反派的王祖藍(lán)，一個(gè)上海來的公子哥，也僅僅是言語譏諷了她幾句，被包租婆罵了之后就突然下線了。

刷碗遇到了黑心中介，臧女士意外摔倒后中介不給她補(bǔ)償，然后突然就冒出一堆有義之士，幫她打官司，幫她爭(zhēng)取權(quán)益，成功得到賠償。

而擺攤時(shí)，也是樓上的糖水伯手把手帶著她，買攤車，找地方，陪她一起吆喝叫賣。

甚至連攤車糖水伯都私下貼補(bǔ)了一半。

到擺攤后更是了不得。

顧客都夸她好吃錢收到手軟，《五億探長(zhǎng)雷洛傳》中遇到小商販就茹毛飲血的警察，到她這里不僅不收費(fèi)，甚至都不趕她。

就靜靜看著她慢慢收攤。

最后甚至還愛上了她，對(duì)她展開瘋狂追求。

而港片中經(jīng)典的古惑仔“志雄哥”，更是不收她的保護(hù)費(fèi)。

為啥？

因?yàn)樗龍?jiān)強(qiáng)的樣子，讓志雄哥想起了他的母親。

不僅沒要她保護(hù)費(fèi)，還給她來了個(gè)大單子，母親生日宴直接買她500個(gè)水餃現(xiàn)金結(jié)算！

這一段真的巨刻意。

志雄哥上一秒還在要保護(hù)費(fèi)，下一秒立刻閃回自己的母親，就感覺好像腦子被什么超級(jí)英雄給心靈控制了，突然就對(duì)臧姑娘五體投地。

到后半段更是完全崩壞。

臧女士不知道怎么回事，就稀里糊涂成了商業(yè)新貴，買她餃子的人排成隊(duì)，突然來了個(gè)日本人要跟她合作。

鏡頭一轉(zhuǎn)，姐就成了企業(yè)家了。

感覺最后一段劉偉強(qiáng)完全是放棄了，只想快點(diǎn)拍完下班。

而我看完整部電影后，除了馬麗那張淚眼婆娑的臉，啥也沒記住。

最后

其實(shí)想想也對(duì)，劉偉強(qiáng)是什么導(dǎo)演?

是“叱咤風(fēng)云我任意闖萬眾仰望”的《古惑仔》，是“中國(guó)人不是東亞病夫”的《精武風(fēng)云.陳真》，是“燈籠之下藏盡了黑暗與孤獨(dú)”的《新人皮燈籠》。

他本來就是個(gè)類型片導(dǎo)演，如今讓他拍一部純文戲的傳記電影，這屬于是讓蘇燦考筆試——

也難怪連個(gè)名字都寫不出來。

《水餃皇后》，喜歡聽睡前故事的可以去看看，無功無過，平淡如水。

對(duì)了，看之前千萬別餓著肚子。

——全文完。