《光與影：33號遠(yuǎn)征隊(duì)》已經(jīng)成為了2025年度游戲最有力競爭者，開門便斬獲了多項(xiàng)殊榮，包括M站媒體綜合評分、用戶票選投分，均達(dá)到了本年度甚至史上最佳的程度，幾乎是人見人愛的級別。

但當(dāng)我們來到中文互聯(lián)網(wǎng)，游戲的評價(jià)則呈現(xiàn)兩極分化，相當(dāng)多的玩家對游戲劇情表達(dá)了厭惡之情，還有不少差評玩家認(rèn)為游戲本身也可以分而論之，中文好評中肯定有對游戲劇情不滿的成分，只是游戲其他部分表現(xiàn)出色，權(quán)衡下投出好評。

簡單計(jì)算后，全球差評數(shù)約為3318，國區(qū)差評數(shù)約為2191，而評論數(shù)占比正好差不多是1/5

于是在Steam地區(qū)評分統(tǒng)計(jì)中，我們發(fā)現(xiàn)國區(qū)以兩成的總銷量占比，占據(jù)了差評總數(shù)的2/3，“環(huán)大陸好評/差評”的現(xiàn)象背后，勢必會(huì)對新一代國內(nèi)單機(jī)游戲出海，以及海外游戲拓展國內(nèi)市場的趨勢造成影響，以“33”為例，可以看到不少有趣的角度。

接下來就是純劇透，如果希望藉本文來評判游戲好壞決定入手，可能需要一定準(zhǔn)備。

游戲最大的爭議劇情發(fā)生在游戲的第一章末尾，故事總共分為三章，但是第三章為結(jié)局輪，玩家可以不進(jìn)行收集直接通關(guān)，所以前兩章的內(nèi)容幾乎各占本作50%的劇情容量。第一章結(jié)尾的展開，直接把前后半程的敘事分割成了兩段。

先來說說故事的世界觀，世界中心出現(xiàn)了大災(zāi)變，板塊四分五裂，城市毀于一旦，人們奔赴災(zāi)區(qū)救援，發(fā)現(xiàn)世界中央出現(xiàn)了一塊巨碑，另有一巨人沉睡守護(hù)，稱之為“紀(jì)石”“繪母”，無法溝通，無法破壞。

每到新的一年，繪母蘇醒，在紀(jì)石上寫下100的倒計(jì)時(shí)，一開始人們不知道其涵義，直到災(zāi)后第13年，才發(fā)現(xiàn)倒計(jì)時(shí)會(huì)導(dǎo)致當(dāng)年這個(gè)歲數(shù)的老人“抹煞”暴斃，化為齏粉，于是重新展開了對世界中心的討伐，組成遠(yuǎn)征隊(duì)，遠(yuǎn)征隊(duì)一年一屆，以當(dāng)年的紀(jì)石年份為名，耗資巨大，紀(jì)石周圍怪物橫行，隊(duì)員也是無人生還，一些戰(zhàn)報(bào)和基建得以保存下來，為后來者慢慢積累勝算。

到了主角的33號遠(yuǎn)征隊(duì)，也就是災(zāi)后第67年，世界秩序已瀕臨崩潰，文明僅剩一隅，遠(yuǎn)征隊(duì)員也不再是年富力強(qiáng)的小伙，而是生命只剩下最后一年的32歲市民，有人選擇將最后的時(shí)光獻(xiàn)給希望渺茫的遠(yuǎn)征，也有人選擇在城里度過最后的日子，比主角古斯塔夫年長一歲的愛人在新年的第一縷曙光下集體抹煞，古斯塔夫雖然是盧明城里了不起的科學(xué)家，但任性決定報(bào)名遠(yuǎn)征，慷慨赴死，擔(dān)任33隊(duì)隊(duì)長。

生命的倒計(jì)時(shí)緩緩落下，同齡人一代代的逝去，人類復(fù)興使命的召喚，個(gè)人與集體的奉獻(xiàn)精神，這些要素其實(shí)和我們的現(xiàn)實(shí)社會(huì)相有映照，包括舍生取義、為愛復(fù)仇的情節(jié)，都會(huì)讓玩家對古斯塔夫的形象有所代入。在之后的冒險(xiǎn)中，“牢古”經(jīng)歷了尸橫遍野的古戰(zhàn)場，迷茫膽怯差點(diǎn)當(dāng)了逃兵、又在隊(duì)友的鼓勵(lì)下堅(jiān)定信念，哪怕注定戰(zhàn)死，也要為后人鋪就基石，喊出了游戲第一章的題眼“For Those Who Come After”。

玩家在古斯塔夫身上看到了平凡人的一面，同時(shí)閃耀著人性的光輝，是一個(gè)非常浪漫主義的古典人物形象，由此對后來的故事充滿期待。古斯塔夫是通過自己的科學(xué)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)了繪母的弱點(diǎn)，還是將經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)傳給后人，繼續(xù)著人類勇氣的贊歌？宏大敘事雖然在當(dāng)下并不是一句褒獎(jiǎng)，但依靠游戲出色的表情演出，驚艷的畫面設(shè)計(jì)，讓玩家都無比認(rèn)同遠(yuǎn)征隊(duì)的使命。

而在游戲的后半段，故事急轉(zhuǎn)直下，力圖打破宏大敘事下的個(gè)人選擇。

古斯塔夫遭遇初代遠(yuǎn)征隊(duì)襲擊，為保護(hù)隊(duì)友身亡，新主角維爾索作為初代遠(yuǎn)征隊(duì)中的異見者，趕到搭救并加入33隊(duì)，隊(duì)員們從其口中了解到，初代隊(duì)員從紀(jì)石中獲得了不老不死的能力，于是隊(duì)長不希望后續(xù)的遠(yuǎn)征隊(duì)摧毀紀(jì)石，而自己仍想要打碎這種詛咒，一直在幫助后輩。至此為止，玩家依舊沉浸在遠(yuǎn)征隊(duì)前赴后繼的藍(lán)圖中，只是人類中出現(xiàn)了叛徒。

可隨著故事的發(fā)展，在來到繪母面前后，謊言卻浮出了水面，之所以沒人知道“繪母”何以命名，是因?yàn)檫@個(gè)世界本就是設(shè)計(jì)的產(chǎn)物，是一幅畫中世界，這也是為什么盧明城和巴黎一模一樣，唯獨(dú)名字不同。

在外界的真實(shí)世界里，存在著超能力繪畫者一家，可以讓自己的精神進(jìn)入畫界中，盧明世界是畫家兒子的創(chuàng)作，兒子英年早逝，母親進(jìn)入這副畫中，沉湎于尋找兒子的殘魂，久居畫界會(huì)喪失分辨真實(shí)的能力，父親跟進(jìn)畫界中，希望帶出妻子的意識(shí)后并摧毀兒子最后的遺物，永訣后患。

于是，紀(jì)石成了保護(hù)畫界的鎮(zhèn)柱，父親通過抹煞來一點(diǎn)點(diǎn)摧毀畫中世界，繪母則通過倒計(jì)時(shí)，提醒畫中文明保持警惕。維爾索是繪母對兒子的仿造品，只有他希望毀滅畫界，拯救現(xiàn)實(shí)中的母親，遠(yuǎn)征隊(duì)眾人成了任人擺布的棋子，第一章中的努力成了南轅北轍，打敗繪母只會(huì)讓自己的存在抹消。整個(gè)第二章就是維爾索潛伏到主角團(tuán)隊(duì)中，博取信任，甚至可以讓兩位女隊(duì)員愛上自己，同時(shí)玩家也并不知道他的真正想法，在第一章古斯塔夫的完全代入后，又造就了一個(gè)完全疏離的男主角。

結(jié)局輪的第三章，故事聚焦在遠(yuǎn)征隊(duì)古斯塔夫最寶貝的義妹瑪埃爾，真實(shí)身份竟并非畫中人類，而是畫家的小女，在導(dǎo)致哥哥身亡的火災(zāi)中也失去了聲帶和眼睛，追著父親也進(jìn)入了畫界，在這里失憶成了普通人，畫中她不再有殘疾的身體，得知真相后，更加希望保護(hù)畫界，帶領(lǐng)主角團(tuán)對抗父親的偉力，最后與畫中的哥哥對峙，讓玩家來選擇是摧毀畫界還是留在畫中。

如果跟隨著游戲冒險(xiǎn)緩緩?fù)七M(jìn)，游戲反復(fù)的反轉(zhuǎn)其實(shí)并不生硬，劇情也留出了相當(dāng)長的篇幅來伏筆人物真正的動(dòng)機(jī)，并不存在類似故事中機(jī)械降神的弊端。但好人主角的去世，壞人主角的得逞，終究讓許多玩家悲傷憤怒。

維爾索坦言故意對古斯塔夫的死置之不理

關(guān)于古斯塔夫和維爾所，同為虛擬的畫中生物，其實(shí)我們很難用單純的好壞來判斷，古斯塔夫扮演好了自己的角色，一個(gè)好哥哥，一個(gè)好隊(duì)長，但命運(yùn)卻在讓他自掘墳?zāi)梗S爾索同樣是一個(gè)好兒子，好哥哥，他愿意犧牲自己，拯救一個(gè)未曾謀面的母親的意識(shí)，拯救畫出自己的作家一家。

以黑客帝國的紅藍(lán)藥丸難題來看，大多數(shù)人主流的選擇都是回歸現(xiàn)實(shí)，改變現(xiàn)實(shí)，理應(yīng)站在維爾索一方，但當(dāng)自己充分代入了畫中文明古斯塔夫的立場，又希望維爾索這個(gè)叛徒不得好死。

這個(gè)例子很像是《最后生還者》初代的故事，大家原本希望護(hù)送艾莉找到科研組織，研發(fā)出拯救人類的僵尸解藥，但當(dāng)?shù)弥鷥r(jià)就是犧牲艾莉時(shí)，又能夠接受喬爾殺穿科研基地，為救一人所愛，摧毀整個(gè)人類延續(xù)的希望。

為什么維爾索沒能成為喬爾，或者說，“33”為什么不能在國人玩家心目中像TLOU一樣，背后的動(dòng)機(jī)正好相反。電子游戲RPG就是這樣一個(gè)有趣的東西，能夠通過代入角色的游戲語言來改變玩家對事件的三觀，TLOU用這樣的詭計(jì)來講述了一個(gè)令人動(dòng)容的故事，而“33”則直接對這套手法開刀，跳出真假左右的立場敘事，在結(jié)局打出了最質(zhì)樸的黑底白字“用一生去愛”，有一種陶淵明告別世俗官場后“種豆南山下，草盛豆苗稀”的曠然，對于過著996日子的我們來說，這種能夠抽身世外的處境即是一種向往，也是一種殘忍，于是只能在矛盾的糾結(jié)里打出四個(gè)字“傻逼編劇”。

何為真假，何為正道？玩家們崩潰于遠(yuǎn)征勇士與無數(shù)古斯塔夫一樣的畫中凡人，竟只是故事里畫家一家的筆下螻蟻，但藝術(shù)創(chuàng)作中的所有人物何嘗又不是同樣的處境，乃至我們至今也不知道人類文明到底有什么意義，“光與影”相互對立，也互相依存，是“真”造就了“假”，也只有“假”才能映襯出“真”。這是一個(gè)關(guān)于存在主義的思考和討論，也是精準(zhǔn)命中當(dāng)下年輕人心靈的拷問。

這種真實(shí)的嚴(yán)肅議題在中文互聯(lián)網(wǎng)被不斷忽視和解構(gòu)可能才是原因所在，在很久以前，我們的RPG和文藝作品也是樂于討論的，甚至是異曲同工的。

在國際變化不斷成為頂流新聞的如今，即使是再普通的底層人民，也能感受到我們正在處于兩個(gè)世界撕裂的臨界點(diǎn)，“33”作為一款電子游戲文藝作品，努力起到彌合傷口的作用，游戲并沒有用19世紀(jì)的黃金年代為老牌列強(qiáng)招魂，反而聚焦在最新的思潮和現(xiàn)代人的困境中，將繪畫、雕塑、音樂等一系列他們最看重的光榮傳統(tǒng)為其涂上血肉。

如果愿意了解法文歌詞，其實(shí)故事在序章開頭就唱出了整個(gè)劇情，盧明世界根本不是現(xiàn)世，而游戲中的刷頭精、畫中人的設(shè)定也是法國經(jīng)典動(dòng)畫電影《畫之國》的翻版，就像我們看到拿著棒子的猴兒一樣，法國人看一眼就能心領(lǐng)神會(huì)，推進(jìn)文化的交流和傳播是難能可貴的。

就像《黑神話：悟空》的故事，老外很容易把它類比成FBI策反黑道殺手成污點(diǎn)線人，而黑道主角打算金盆洗手卻慘遭滅口的淺層好萊塢故事，但對于更深層次的六根六欲，正道滄桑的隱喻則需要對中國傳統(tǒng)文化更深層次的理解是一樣的，游戲可以作為打開文化基因的一個(gè)敲門磚。

亞裔女主角呂涅并沒有被西方一貫的審美丑化，反而是主角隊(duì)中最善良勇敢的女性

最近的另一則消息是意大利小成本獨(dú)立游戲，二戰(zhàn)FPS題材的《Easy Red 2》在諾曼底、斯大林格勒、阿登森林三個(gè)DLC后，推出了淞滬-南京戰(zhàn)場，游戲銷量和在線人數(shù)飆升數(shù)十倍，甚至讓其他幾個(gè)二戰(zhàn)FPS項(xiàng)目都有涉獵抗日戰(zhàn)爭的打算，對中國市場的嘗試，可能更需要直白且無可辯駁的內(nèi)容。

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