沒有任何八股文的形式，但看完，你大概會對這個塞子有個宏觀的印象，不過本文可能存在一定閱讀門檻。

水老板私底下一直對自家的上代動圈旗艦“光”是頗為自信、甚至驕傲的，因為我依稀記得某個他非常喜歡的日本制作人曾經親口夸贊光是他聽過聲音最正的耳塞。當然了，不論這位人士的專業背書是何等權威，我并不認同這個觀點，回憶起光的聲音，我依然可以非常篤定地認為它是一個比較明亮清秀型、略偏中上盤的女聲向、小編制雜食向的耳塞，而且低頻的處理也很符合大家對水月雨家族的刻板印象，注重彈性和細節、而缺乏了一些氣勢與落地感，至少你還是能從光的身上，看到水老板曾經作為一個小4黨的影子。與其說把新旗艦“illustrious 光輝”去類比上一代的光，我反而覺得它是一個大號版、終極版的Kato、或者更硬朗一些的Kadenz，而且它也完美符合我心目中對真正意義上的“嚴肅還原”的預期。如果說前代的光還頗有水月雨家族歷史以來的典型風格，那么光輝則是一款可以面向所有發燒友、專業音樂人的產物，也是我心目中一款把水月雨家族的調音上限給拔高了一個檔次的型號。

在開箱、外形設計、配件方面，我對光輝其實有一些微詞，首先就是這個開箱過程完美致敬前代，除了插畫以外幾乎沒有什么變化，面板的風格與前代無二、而且原線的質感并不是很上檔次、尤其是耳掛處所呈現出來的那種“弧度”不是很自然，同時在聲音上我也覺得挺拖后腿的，但這里做一個前置結論，拋開原線去談單元潛力的話，光輝的硬素質表現可以去持平現役幾乎所有的貴價單動圈產品。此外，外殼的用料當然沒含糊，鈦合金車出來的殼子，黃銅鍍金的前腔和導管，而且這次腔體的厚度略多了一點、整個外形看起來也是更有一種重巒疊嶂的感覺，但懂行的應該知道動圈結構的進氣和泄氣是極為關鍵的一環，光輝在內腔設計上要比前代復雜的多、并且會從外殼的結構上有所體現。而和前代比退步的地方在于，光輝取消了外部的那一層TiN氮化鈦涂層，那是一種媲美金剛石硬度的材料，光輝做不到像光那樣可以抵御各種磨損和撞擊，是我覺得比較遺憾的點。

不過雖然腔體有所加厚、也不再是金燦燦的顏色，但光輝依然不失為一個好看的、佩戴極為舒適的耳塞，腔體小、導管深度合理，基本上各種耳型都通吃，不過隔音能力自然是比不上像流星這種類公模設計、能在耳朵上卡的死死的腔體。而銀色鏡面的外殼是永不過時的經典設計語言，這方面和前代比哪個好看就見仁見智。原配線采用的是無氧銅鍍銀，線體比較細、柔軟度高，腔體的母座做了下沉式限位槽，0.78插針插進去后的阻尼感較強、牢固度高，并且標配了4.4和3.5可換插頭。

水月雨每次在迭代自家的動圈技術時，都會在詳情頁里寫出非常詳細的介紹，我相信關注過的朋友們應該已經在不同版本的評測里見過相關摘要了，這里我也就不再去做復制粘貼的事兒，總的來說，光輝這次追求、且實現了更極致的非線性失真表現，而對于球頂、懸邊等細節的優化我相信客觀存在，但其實比較難用指標來量化，你們需要知道的核心關鍵詞是全頻段最高0.03%、最低是低于0.002%的THD表現， 并且這次的調音方向是Diffuse Field（擴散長）-HRTF函數，可以理解為是追求極致的回放參考性和聲音準確性的調教方向，適合嚴肅專業向的分析與監聽。

下面是不是覺得我要開始講聲音了？別急，我再bb兩句，其中很多是深夜和水老板煲電話粥問出來的干貨，而且和光輝這個產品是直接相關的。

你們到底好不好奇，水月雨這么多年的動圈膜片迭代，到底追求的是什么？水老板給到的答復是，他也會關注到一些新興的材料，比如鉆石振膜，屬于是他很早就接觸到、但暫時并沒有使用的膜片，就從光輝這個型號而言，他在一個耳塞的量產階段，追求的是一個多方面參數的平衡性，希望在振膜基材的剛性、阻尼系數、球頂、懸邊穩定性等方面各個方面都要出色，既需要剛性帶來的出色高頻延展、也得有好的阻尼系數帶來平坦的響應、也要懸邊在大形變的時候足夠穩定沒有太多額外的應力，而光輝的單元，就是他們所追求的這類“平衡型”單元的一個集大成方案。

那么，為什么同樣都是擴散場HRTF，光輝會比光來的更出色？甚至低頻明明更少、卻聽著很澎湃？

即便回看過來，光是一個非常出色的產品，但光其實在臨上市之前還是增加了一點低頻（即便在很多人的視角里低頻依然偏少）、且高頻響應的平坦程度并不夠好，所以你可以理解為，“光這個型號并沒有完美貫徹HRTF函數的純粹性”，但光輝做到了。而了解擴散場HRTF的應該知道，其實如果嚴格貫徹，反而是會削弱低頻量感的，那，為什么光輝聽起來卻低頻更加的兇猛、下潛更深、更澎湃？這里就涉及到光沒有實現的一個前腔結構、在光輝上實現了，這個前腔結構是用于消除駐波、減少高頻衍射的東西，所以，光輝在（理論層面、測量層面）低頻量感更少的前提下、實現了比光更好的低頻質量，其實是基于高頻更加平滑所導致的一個延伸變化。就像我開頭提過，光的高頻其實還是存在一些的拔亮痕跡、但光輝卻非常準確，這個特性反哺了更好的低頻質量。我也曾經說過，高質量的低頻必然需要一定的量感支撐，但光輝卻不符合這個特性，這也是完美貫徹擴散場HRTF的結果。如果你依然不了解什么是擴散場HRTF，其實就是由頻響平直的監聽音箱，播放測量信號后由頭與軀干模擬器采集獲得的頻響，再基于這個頻響去補償耳機和音箱因為傳輸路徑而帶來的耦合差異，換言之就是，把通過入耳式耳機接觸耳道后所聽到的這個頻響、補償為接近你聽頻響平直型監聽音箱的頻響，也是一個非常科學的、經過了時間驗證的算法，如果你不理解為什么平攤的、還原向的低頻為什么也可以做到澎湃有力，其實回想一下，那些低頻頻響非常平直的頂級無源音箱，低頻聽起來差嗎？理解這個道理，就會理解，不添油加醋的、好的“回放”就足夠演繹出色的低頻。

行文至目前已經兩千字有余，依然沒有寫到具體聲音，究其原因其實更多的是因為我對光輝這個產品在評測角度和思路層面的匱乏而導致的另一種撰稿方式。

光輝的聲音籠統地去描述的話非常好講，它和前代的光在音色層面相似度并不算多，也沒有創業初期水月雨的那種典型調音風格，比如，它的高頻沒有那種明顯拔亮的痕跡了、男聲也沒有那么薄了、低頻也不會過于清瘦，聽起來更像是一個超大尺寸的、沖程更大的動圈發出的聲音，整體的密度表現也在動圈里是第一梯隊，直逼那些售價一兩萬、以及可能用外部線材或者機內線等方式來調音、加厚度的高端型號，而密度作為動圈和其它單元相比的最大短板之一，好像在光輝身上也不怎么成立。

如果用具體的型號去類比，光輝可能更像是一個終極版的Kato，但是又比Kato更寬松、大動態更好，但光輝人聲部分的那種厚度和氣息豐富度又更像Kadenz，但沒有Kadenz那么的松軟，聽著有點像是加了動鐵或者平板的那種扎實、敦厚。而這次很多人所吐槽的原線拖后腿，其實我也不打算為水月雨找補，但換句話說，當你給光輝換一根更好的線材時，它的越級真不是說去越級PK一些大幾千塊的動圈競品，而是直接跳兩三倍的價格去媲美Acoustune、DITA、Horizon Doom家的東西，但畢竟原線的水平就擺在這里，探索的空間也只能交給你自己，我拿嘴吹也吹不走這根線的標配事實嘛，我能說的是，不用擔心“醬油貴過雞”的事兒，對光輝線材的投資，會讓你能夠獲得超越耳塞+線材總價的回報。

光輝到底適合哪些人呢，我嘗試做一下定義吧。

首先當然是有嚴肅監聽/分析需求的音樂工作者，雖然我不是專業人士，但我確實從專業人士那邊得到過肯定的答復，甚至單純從全頻段頻響的平直性來說，它可能是目前最好的工具耳塞之一、我也打算拿它長期做前端設備的參考型號；其次，是適合一眾動圈愛好者，光輝并沒有丟失一個“好聽的動圈耳塞”應有的特性，包括但不限于寬松舒展、低頻彈性好、空間混響自然等；聽音口味上，我覺得光輝并沒有什么明顯的偏向，即便不換線的前提下也可以勝任多種音樂類型，比如考驗素質的大編制、OST，比如考驗音色細膩度的室內樂、爵士，甚至它明快的高頻和清晰的線條依然可以去聽水月雨用戶里占大頭的二次元ACG用戶，只是這一次它的高頻沒有太多圓潤化的打磨，可能對渣錄音不如上一代光那么友好。但話說回來，也正是因為光輝的高度雜食，它也會因此沒有任何的“毒性”，但因為它有很好的音源、前端的揭示力，所以需要靠前端等東西去調味，那既然提到揭示力，最后，我覺得光輝非常適合自己對前端、線材、耳塞套等有無止境的折騰欲望，希望能夠在耳塞上得到反饋的用戶，任何的細微變化都可以在它面前無處遁形，讓你感受到折騰的反饋與樂趣。

如果以上內容看完，你還是一頭霧水的話，我覺得可以結合其他作者的文章，看完一番以后再來重新回顧我這篇，我相信你能夠更徹底地了解光輝到底是什么樣的一副耳塞。

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