當(dāng)我欣賞到王華(墨媛)這幅國(guó)畫作品時(shí)，我的心情是無(wú)比的激動(dòng)，這是一幅創(chuàng)作者思想、技法突破與郁達(dá)夫先生的文化思辨三重維度，通過(guò)藝術(shù)元素的高度融合。這幅作品，既是藝術(shù)家王華(墨媛)個(gè)人藝術(shù)實(shí)踐的高度總結(jié)，亦是對(duì)中國(guó)畫當(dāng)代轉(zhuǎn)型作出的貢獻(xiàn)。王華(墨媛)用實(shí)踐證明：中國(guó)畫的當(dāng)代性，不在于對(duì)西方語(yǔ)法的臣服，而在于激活本土基因的生命力。作者認(rèn)為王華(墨媛)此作品是對(duì)郁達(dá)夫先生“言有盡而意無(wú)窮”的致意，更是東方虛空美學(xué)升華的曠世之作。

當(dāng)徽州老屋的瓦片紋理遇見塞尚的幾何歸納，當(dāng)八大山人的孤禽與基里科的形而上建筑并置，水墨的邊界便在碰撞中拓展。正如徐悲鴻當(dāng)年將西方素描引入中國(guó)畫教學(xué)，今天的筆墨革新，需要的不是非此即彼的對(duì)抗，而是李可染“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來(lái)”的智慧。正如藝術(shù)家王華(墨媛)自己感言：“當(dāng)我創(chuàng)作完成《春風(fēng)沉醉的晚上》那夜，我獨(dú)自走過(guò)屯溪老街。月光將青石板路鍍成銀色長(zhǎng)河，恍惚間看見郁達(dá)夫筆下那個(gè)在春風(fēng)中覺醒的靈魂，正與董其昌、塞尚、黃賓虹的影子重疊。忽然懂得：所謂藝術(shù)創(chuàng)作，不過(guò)是攜著傳統(tǒng)的星火，在當(dāng)代的迷霧中尋找新的光源。”（文/小藝）

畫家簡(jiǎn)介：王華,字墨媛,原名汪云華，1968年8月生于蕪湖市，中國(guó)書畫藝術(shù)委員會(huì)會(huì)員，中國(guó)北方畫院藝術(shù)委員會(huì)副主任，一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)民主同盟盟員，安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，黃山市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、黃山市屯溪美協(xié)副主席。喜歡文學(xué)，愛好作詩(shī)詞，署名王華(墨媛)發(fā)表多篇美術(shù)論文，其中《傳統(tǒng)文化是當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)新的時(shí)代訴求》被多家網(wǎng)站收入文庫(kù)。2008年7月中國(guó)文藝出版社《美術(shù)時(shí)空 王華國(guó)畫作品特刊》發(fā)行、2014年1月《中國(guó)品牌》雜志總第79期中國(guó)藝術(shù)家欄目第126-127頁(yè)刊登人物簡(jiǎn)介及國(guó)畫作品。

王華墨媛中國(guó)畫《春風(fēng)沉醉的晚上》