殷會利，中央民族大學教授、博士生導師，中國美術家協會理事，中國美術家協會民族美術藝委會名譽主任，《中國民族美術》主編，國家民族畫院名譽院長，國家民委突出貢獻專家，國家民委領軍人才，中宣部德藝雙馨文藝工作者，中國美術家協會道德建設委員會委員，中國國家畫院研究員，中國藝術研究院研究員，中國畫學會理事。

《延安五老》210cm×238cm 紙本焦墨 2024年

追尋極致——殷會利的焦墨人物畫

文/邵大箴

很多人認識殷會利，是通過他設計的郵票。他設計的郵票作品有《張聞犬》《李立三》《聶榮臻》《第二十五屆奧林匹克運動會》《第四十七屆國際宇航聯大會》《野羊》《野駱駝》《馬鹿》《昆蟲》《鶴》等。這些郵票作品得到了專家和群眾的廣泛認可，在競爭激烈的郵票設計中屢屢問鼎。

郵票的設計，是在方寸間經營、表達和詮釋。這方寸間的經營，在殷會利的新作——焦墨人物作品中同樣得到了體現。

《節日》248cm×149cm 紙本焦墨 2014年

焦墨亦可稱之為枯筆、渴筆，是一種最古老的中國畫技法。數千年前出土的彩陶上的圖案，基本都運用了焦墨技法。唐以前，包括唐宋很多畫家畫山水時，也多以焦墨勾輪廓，偶爾用相同的焦墨皴擦幾筆；到最講究筆墨的元代，畫家追求寧靜致遠的境界，開始多用淡墨渴筆，但王蒙這樣的名家偶爾也以焦墨作畫。明代程邃更是以焦墨著稱的，黃賓虹晚期作品多有枯筆山水，畫風渾厚華滋，筆墨濃郁深沉，為焦墨畫者之楷模。當代畫家張仃也鐘愛焦墨畫，并使焦墨山水畫得到了很大的發展。

殷會利在長期的教學工作中，認真研究中西繪畫的共性與個性，研究中國畫的現狀，從中找到了一條屬于自己的道路，創造了帶有強烈個人風格烙印的焦墨人物畫。

《家庭系列之一》180 cm×97cm 紙本焦墨 2010年

很多人并沒有認識到焦墨畫在用筆上的內涵和難度，卻常把焦墨畫和素描等同，認為焦墨畫無非是用毛筆在宣紙上畫素描。事實上，在焦墨畫中“用筆”是它的特點，但也是它的局限，“用墨”和炭筆素描，有著本質的區別。焦墨的特征是干、澀、濃、烏，不流不洇，無法依靠水色等材料制造偶然效果，達到出奇制勝的目的。它純粹依靠畫家理性的布局能力，技術上的掌控能力，作畫過程中激情和抒情的節奏控制能力，使畫面一氣呵成，達到某種境界。

《家庭系列之二》180cm×97cm 紙本焦墨 2010年

殷會利在人物寫生創作中，把中國畫的“用墨”發揮得淋漓盡致，他善于運用干澀、粗獷的焦墨，表達一種力量，一種苦澀，一種大氣。他的作品有強烈的體面感，利用筆的頓挫、飛白、粗細變化來刻畫物象，使畫面有肉有血，呼之欲出。面與面之間既破又不破，既對立又互補，從而達到凝重而又靈動的境界。從構圖、布局、意境、筆墨各個角度看，在他的作品中很多的筆法、墨法、效法不是從古人中來的，而是從寫生中直接汲取而來的?？墒窃谟^者的眼中看來，這就是一幅地地道道的中國畫，而不是一幅宣紙上的素描寫生。

《家庭系列之三》180cm×97cm 紙本焦墨 2010年

當今，現代藝術已經滲透到各個領域，現代水墨畫的探索也由此躍向了一個全新的表現層面。追求思想深度、精神空間、語言純粹的現代水墨意象造型，越來越廣泛地受到藝術家們的推崇。在殷會利的焦墨人物畫中，我們讀到的是現代水墨畫強調的畫面的現代意識和構成意識、筆墨的抽象性、個性化的藝術感受和強烈的視覺沖擊力。他把握住現代意識，抓住筆墨、形式與意境，強化構成，打破畫種、畫法的界限，借鑒包括西方現代藝術形式在內的外來因素，融會貫通，使藝術表現語言更趨多樣性、探索性。在作品《蔣兆和》大膽的構圖形式中，領略到雙重文化彼此交融、互為生發的藝術旨趣。

《家庭系列之四》180cm×97cm 紙本焦墨 2010年

在中國傳統繪畫中，墨的五色之分，是指畫家對墨的認識和駕馭能力。殷會利放棄了墨色中的灰度，以構造視覺差異為特征，專注于純粹的焦、純粹的墨、純粹的黑、純粹的白。畫面黑白對比、大小對比、疏密對比等等，處處可見作者的匠心獨運，可謂有墨處見神采，無墨處見意趣。

黎明》195cm×260cm 紙本焦墨 2015年

老子說:“大音希聲，大象無形，五色令人目盲?！焙?，拋棄了華麗的外表，更加接近世界的本真；白，執著于純粹的自我，更接近某種人性的本質。黑白，使我們將色彩世界里的興奮、刺激、沉靜、迷?！T種情緒化為理性的思考，直面所謂斑斕的人生。殷會利的焦墨人物畫《蔣兆和》《齊白石》，從畫面構思來看，就可以看出作者的慧心獨具；大量的空白，省略的外輪廓線，概括的面部結構……使我們用冷靜的目光再度審視那些黑白塊面時，似乎感受到畫面里透出了漢畫像磚的遠古氣息。

《八月》240cm×520cm 紙本焦墨

黑與白，如同生與死、男與女、陰與陽，如同高低兩弦的變奏。殷會利在創作中越發體味到黑白之妙，相比于五彩，它凝重而素雅；相比于五色，它純粹而簡約。

殷會利會在黑與白的極致中，創作出更加深沉有力的作品！

《吉慶》248cm×518cm 紙本焦墨

《鄂溫克人家》240cm×122cm 紙本焦墨

《草原上》240cm×123cm 紙本焦墨

《哈尼人家》240cm×114cm 紙本焦墨

《牧區的早晨》240cm×126cm 紙本焦墨

《大路》192cm×243cm 紙本焦墨

《整裝待發》241cm×200cm 紙本焦墨

《延安大生產運動》240cm×500cm 紙本焦墨

《眾志成城3》230cm×200cm 紙本焦墨2022年

《清》180cm×96cm紙本焦墨

《晨》180cm×96cm紙本焦墨

《祥光大巴扎》192cm×632cm 紙本焦墨 2010年

《牧歸》96cm×180cm 紙本焦墨 2016年

《巴扎百態》180cm×cm 紙本焦墨 2014年

《巴扎歸來》 189 cm× 98cm 紙本焦墨 2010年

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