當(dāng)海風(fēng)伴著潮汐漫過琴鍵，唐雨揚(yáng)的即興演奏便裹挾著暗涌的節(jié)拍在音樂道路上漫溢而出。沒有樂譜的束縛，音符卡頓的剎那，如鹽粒在琴弦間結(jié)晶成繭；當(dāng)春的回暖融化冬封凍的海浪，旋律像逆流洄游的魚群，在音樂的小眾旋渦里撞出新的航道。

這六首曲子不是按圖索驥的演奏，而是琴鍵與心跳同頻時(shí)的本能反應(yīng)——就像海浪每次拍打礁石都會(huì)碎出不同的形狀，即興演奏的剎那永遠(yuǎn)在誕生新的可能。《春更溯游》把真實(shí)心事揉進(jìn)琴聲的褶皺里，讓每個(gè)音符都帶著海水的野性與呼吸感。

創(chuàng)作型鋼琴演奏家·唐雨揚(yáng)

即興鋼琴專輯《春更溯游》

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唐雨揚(yáng)《春更溯游》

SP：布谷鳥音樂

表演者：唐雨揚(yáng)

作曲/鋼琴：唐雨揚(yáng)

錄音工程師：蘇景琦

后期制作：丁艾夫

封面設(shè)計(jì)：唐雨揚(yáng)

唐雨揚(yáng)小時(shí)候在家鄉(xiāng)的海里游泳，看見不同水域分開的顏色，有時(shí)青，有時(shí)藍(lán)，有時(shí)帶淺黃。早晨六七點(diǎn)，陽光覆在海浪上，無邊無際的金燦燦包裹著她。在咸得發(fā)苦的海水里起起伏伏，她體會(huì)到原始的自由，以及某種有聲的兼容。龐然大物般的輪船開過，她一下一下地劃水，就像在慢速通道跳舞。直至上岸，通體舒暢。

“我們”生活在不同的語境，卻可以共情于相似的曾經(jīng)。《春更溯游》繼《夏日繁星》和《冬夜白蘭》之后，作為四季系列第三部曲，由六首即興鋼琴曲組成，依舊只收錄最真實(shí)的心聲。

藝人簡介

唐雨揚(yáng)，創(chuàng)作型鋼琴演奏家，擅長即興鋼琴創(chuàng)作。

唐雨揚(yáng)自2016年起開始獨(dú)立創(chuàng)作，并于2017年在廣州沙面翰藝藝術(shù)沙龍舉辦個(gè)人音樂會(huì)。2019年發(fā)布首張?jiān)瓌?chuàng)鋼琴專輯《Summer Stars（夏日繁星）》；后陸續(xù)發(fā)布專輯《城間望月》、鋼琴即興實(shí)錄專輯《Winter Orchid（冬夜白蘭）》。

代表作：《夏日繁星》《冬夜白蘭》《Lemon Waltz》《乘風(fēng)》《Rosy Yesterday》《城間望月》。

01

《春更溯游》

“溯游是一場跋涉，與自己的較量。暗流起伏，不失為借力。” 鋼琴聲如潮水漫過腳踝，暗流在琴鍵下涌動(dòng)。

這是與自我博弈的序章：手指的起落模仿著游泳時(shí)對(duì)抗水流的節(jié)奏，旋律走向不斷升高是暗流贈(zèng)予的借力點(diǎn)。當(dāng)和弦不斷加強(qiáng)時(shí)曲目走向最高潮，即興的野性在此扎根——你聽見的不是樂譜的復(fù)刻，而是身體與洋流角力時(shí)迸發(fā)的喘息與頓悟。

02

《偶發(fā)搖曳》

“搖曳是風(fēng)的身影，翕動(dòng)樹葉，瀲滟波瀾，心跳慢的那一拍。”

風(fēng)的手指掠過琴弦，樹葉的簌簌聲被轉(zhuǎn)譯成琶音。某一拍突然慢下，像心跳漏風(fēng)的瞬間，漣漪在寂靜中炸開。音高隨心境升高八度，琴鍵上漂浮著未命名的震顫，如同海面忽明忽暗的光斑，提醒著自然中那些不可捕捉的偶然成詩。

03

《慢熱風(fēng)景》

“獨(dú)舞從臺(tái)上到臺(tái)下，當(dāng)下探究的意義恐怕并非意義的全貌。”

獨(dú)舞者的足尖在琴鍵上游移，不斷重復(fù)又變換著，從聚光燈下的精準(zhǔn)到無人時(shí)的松散。即興在此成為一場自我解剖：重復(fù)的動(dòng)機(jī)被拆解又重組，意義在延宕中剝離表象。當(dāng)最后一個(gè)音懸而未決，你才意識(shí)到——風(fēng)景的完整，恰在于永遠(yuǎn)無法抵達(dá)的全景視角。

04

《告一段落》

“上一曲動(dòng)機(jī)中段再現(xiàn)，糾纏，綿延，意猶未盡是后知后覺。”

當(dāng)舊旋律在低音區(qū)喘息，高音區(qū)卻迸出尖銳的追問，仿佛潮水退去后礁石上殘留的鹽粒。這不是終點(diǎn)，而是樂句在呼吸時(shí)猝然停頓的裂縫，留著下次潮涌時(shí)重新生長。

05

《直到如今》

“似有外力介入執(zhí)子之手，謀定而后動(dòng)。并肩可以折疊時(shí)空。”

左手的低音托起右手如訴般的旋律，不斷高漲著情緒的線條，像命運(yùn)之手強(qiáng)行撥正琴弦。左手與右手展開對(duì)話，既對(duì)抗又妥協(xié)的觸鍵軌跡，復(fù)刻著人際關(guān)系的微妙張力。時(shí)間在此被折疊——某些瞬間既像重逢，又似初遇，最終在即興的混沌中達(dá)成并肩行走的默契。

06

《游回藍(lán)海》

“蘸芥末醬油的是刺身，喜寬闊水域的是大魚。自在是為藍(lán)。”

終章是海浪吞沒一切規(guī)訓(xùn)的狂歡：琶音如魚群擺尾，旋律的律動(dòng)化作自由的伴舞。當(dāng)即興掙脫所有隱喻的枷鎖，鋼琴成了真正的“大魚”——它不再模仿海洋，而是化作逆向游弋的軌跡。最后一音消散時(shí)，你終于聽懂：自由，是讓整個(gè)海洋成為呼吸的天地。

潮水漫過琴鍵時(shí)，沒有預(yù)設(shè)的航道，只有自由的律動(dòng)凝成的即興震顫。六首曲子是浪沫炸裂的瞬間，是身體與琴槌共振的野性印記。《春更溯游》以自由為錨，在規(guī)訓(xùn)與失控的裂縫里，讓鋼琴成為會(huì)呼吸的潮間帶。

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