會(huì)寫故事就能通吃動(dòng)畫、動(dòng)漫和真人影視編劇嗎？

動(dòng)畫編劇是"全能指揮官"，動(dòng)漫編劇要會(huì)玩"留白魔法"，真人影視編劇則必須掌握"即興藝術(shù)"。

在這個(gè)國(guó)漫崛起、漫改狂潮的時(shí)代，揭秘行業(yè)真相：為什么《雄獅少年》能靠跨界編劇逆襲？為什么動(dòng)畫劇本寫完就鎖定80%成片效果？為什么真人影視劇組敢玩"無(wú)劇本創(chuàng)作"？

10年操盤11個(gè)項(xiàng)目的實(shí)戰(zhàn)派導(dǎo)師李大米，將帶你打破次元壁：

從二次元愛(ài)好者到職業(yè)編劇，從真人資深編劇到動(dòng)畫新銳，教你玩轉(zhuǎn)跨界創(chuàng)作。在內(nèi)容為王的時(shí)代，最搶手的編劇永遠(yuǎn)是"多面手"！

如何快速分清

動(dòng)畫/動(dòng)漫/真人影視編劇

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三個(gè)工種的底層編劇基本功要求一致，比如故事架構(gòu)、情節(jié)建構(gòu)等。但核心區(qū)別在于媒介不同，從大綱進(jìn)入分場(chǎng)和劇本階段后，需適應(yīng)不同媒介的生產(chǎn)邏輯和觀眾閱讀邏輯。

動(dòng)畫 vs 動(dòng)漫編劇

• 動(dòng)畫編劇：偏向連貫的影像敘事，需考慮聲音、分鏡的連貫性，對(duì)演出和視聽(tīng)語(yǔ)言基本功要求更高。

• 動(dòng)漫編劇：漫畫分鏡有留白，讀者需腦補(bǔ)動(dòng)態(tài)關(guān)系，且無(wú)聲音輔助。分鏡師與編劇的配合方式與動(dòng)畫不同。

動(dòng)畫 vs 真人影視編劇

• 真人編劇：國(guó)內(nèi)對(duì)分鏡、表演、視聽(tīng)呈現(xiàn)的要求較低，劇本需留創(chuàng)作空間給攝影、美術(shù)、演員。真人創(chuàng)作是團(tuán)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)，有即興發(fā)揮空間，甚至有些實(shí)驗(yàn)性項(xiàng)目無(wú)需完整劇本。

• 動(dòng)畫編劇：高度參與制作，需懂美術(shù)、分鏡、剪輯思維，劇本與成片匹配度達(dá)80%，成本控制嚴(yán)格（原畫=成本）。動(dòng)畫表演尺度比真人更大，需更強(qiáng)的畫面想象力。

真人轉(zhuǎn)動(dòng)畫編劇的挑戰(zhàn)

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相當(dāng)于真人編劇轉(zhuǎn)導(dǎo)演的難度，需補(bǔ)足：

1. 分鏡、剪輯、美術(shù)思維；

2. 成本意識(shí)（動(dòng)畫成本剛性高）；

3. 視聽(tīng)化想象力（真人編劇更側(cè)重戲劇沖突和臺(tái)詞）。

但動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)協(xié)作性強(qiáng)，編劇可通過(guò)項(xiàng)目快速提升。真人編劇的優(yōu)勢(shì)在于劇本結(jié)構(gòu)和臺(tái)詞能力，可補(bǔ)足動(dòng)畫行業(yè)短板。

這門課適合哪類人？

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1. 想成為動(dòng)畫/幻想類編劇：如漫改真人（《刺殺小說(shuō)家》《復(fù)仇者聯(lián)盟》）、網(wǎng)文改編（《道詭異仙》）等跨界題材。

2. 動(dòng)畫導(dǎo)演/制片：補(bǔ)足內(nèi)容開(kāi)發(fā)經(jīng)驗(yàn)，提升與編劇的溝通效率。

3. 二次元愛(ài)好者：腦洞大、閱片量高、擅長(zhǎng)動(dòng)畫表演者，即使初期能力不全面，團(tuán)隊(duì)也能協(xié)作補(bǔ)足。

不看動(dòng)畫能否入行？

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可以，但需找到適配題材（如喜劇、青春戀愛(ài)、科幻等）。例如：

• 擅長(zhǎng)真人喜劇→動(dòng)畫泡面番；

• 擅長(zhǎng)青春熱血→《雄獅少年》類項(xiàng)目。團(tuán)隊(duì)會(huì)幫助跨界者快速適應(yīng)制作流程。

如何無(wú)痛跨界？

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• 實(shí)戰(zhàn)干貨：導(dǎo)師李大米11年操盤超10個(gè)項(xiàng)目（動(dòng)畫+真人），分享生存技巧而不只是理論。

• 解決問(wèn)題導(dǎo)向：針對(duì)行業(yè)實(shí)際痛點(diǎn)（如溝通、成本控制、跨界適應(yīng)）提供經(jīng)驗(yàn)，幫助無(wú)痛轉(zhuǎn)行。

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