宋徽宗趙佶注定是一位充滿矛盾的帝王，他的名字常被后人用以“不幸”與“傳奇”交織的筆觸書寫。因為他于皇帝是不合格的，但于藝術家卻是超越的。他本是無心于皇帝位，可以一生只鐘情于書畫的閑散王爺，但命運由不得他選擇。

在1100年歷史的使命降落到了他的身上，宋哲宗在這一年突然的病逝且沒有孩子可以來繼承這個皇位，然而在家天下的時代，為了血統的純正，他被推上了帝位，成為了我們所熟知的宋徽宗。

他在位26年，在治國的理政上乏善可陳，以致使于民怨沸騰、國勢衰頹，他的命運，恰似一幅被命運的畫筆隨意點染的畫卷，既有濃墨重彩的華章，也有斑駁凋零的遺憾。所以，他是個失敗的政治家，但卻是優秀的藝術家，他也因書畫名留千史，其中最具特色的就是他創造的“瘦金”字體。

雖同為藝術皇帝，他卻未能如李煜一般做個詞人真絕代，也未能如唐太宗那般治個“貞觀之治”的盛世來，反而是留下了“靖康之難”的污點。但他在書法上卻擁有超人的技藝，他所創造的“瘦金體”更是成為了他的代名詞，所以有人稱他為“被當皇帝而耽誤了的書法大家”。

但遠非如此，他除了瘦金體獨步天下之外，他于草書的領域也是不亞于草圣之下，他的草書成就，更是達到了令人嘆為觀止的地步，不信？那就來看看他于40歲生日時所寫下的《草書千字文》，此作堪稱草書界的又一經典之作。

那是宣和的四年，這一年趙佶剛滿40歲，他在酒后微醺的狀態下，提筆揮墨而下，在那描金云龍底紋的白麻紙上，一氣呵成寫下了這幅曠世奇作。各位看官有沒注意到一個重點，那就是酒后微醺的狀態下，在以往的很多篇草書名作之中，都會提到一個詞就是他在酒后微醺的狀態下，借著酒意寫下了神作。懷素如此，張旭如此，看來草書的助推擠當是這酒不可缺了。

他筆下的此作《草書千字文》以中鋒細線條為主，其筆畫線條雖細但卻堅韌如鋼絲，力透紙背。點畫之間既有懷素草書那種連綿不斷的氣勢，又有書寫者個人獨特的風格。線條富有彈性，節奏感很強，就像跳動的音符一樣。字的結構大小交錯，穩重和靈動配合得很好，每個字都很有生氣。

在整體布局上，行與行之間的留白、穿插和相互避讓，處處都體現出作者的用心。整幅作品意境深遠，氣勢就像奔騰的江水一樣，浩浩蕩蕩，一瀉千里，真正達到了“天人合一”的境界。

真不愧為“天下一人”之姿，然而，這件稀世珍寶的命運卻隨著歷史的洪流跌宕起伏。靖康之難爆發，北宋覆滅，《草書千字文》被金人擄走，藏于金昌明內府。此后，它輾轉流入賈似道、晉王府、梁清標等諸多藏家之手，歷經滄桑。直至今日，它被珍藏于遼寧省博物館，成為無數書法愛好者心中的圣地，僅展出寥寥數次，愈發顯得珍貴無比。

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